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      芻議素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用

      2016-05-14 03:09:03李春海
      關(guān)鍵詞:素描作用

      摘 要:素描是繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ),素描在中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中起著重要的作用。不管是寫(xiě)意人物畫(huà)還是工筆人物畫(huà),中國(guó)人物畫(huà)工作者應(yīng)該深刻認(rèn)識(shí)到素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的重要性,并且竭盡所能學(xué)好素描,才能為以后中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),進(jìn)一步提高中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作水平。同時(shí),既要吸收西方素描大師的營(yíng)養(yǎng),又要繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)人物畫(huà)的文化藝術(shù)傳統(tǒng),努力創(chuàng)新,走進(jìn)生活,促進(jìn)素描和中國(guó)人物畫(huà)健康發(fā)展。

      關(guān)鍵詞:素描;中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作;作用

      本文分為三個(gè)方面:第一,闡述素描的概念,認(rèn)識(shí)素描的本質(zhì)屬性。第二,論述素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中起著重要的作用。第三,發(fā)揮素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用。

      一、素描的概念

      素描,從廣義上講,即指一切單色的繪畫(huà),亦稱(chēng)單色畫(huà)。“素描”一詞對(duì)應(yīng)的英文是“Drawing”。它在《辭?!芬粫?shū)中解釋是:繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。如中國(guó)畫(huà)中的白描、創(chuàng)作草圖、繪畫(huà)底稿等。從狹義上講,只用鉛筆或炭筆等工具在平面上的造型活動(dòng),專(zhuān)指用于探索造型規(guī)律、學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。

      對(duì)于素描的認(rèn)識(shí),只有了解其本質(zhì),才能在實(shí)踐中充分發(fā)揮它的作用。素描由原始單一的或有限的顏色作畫(huà),到今天藝術(shù)語(yǔ)言的復(fù)雜化,素描也開(kāi)始逐步脫離了其原始的記錄功能。隨著社會(huì)的發(fā)展,素描在繪畫(huà)藝術(shù)中占據(jù)舉足輕重的地位。今天的素描創(chuàng)作就意味著畫(huà)家要用眼睛去認(rèn)真思考,用心去體會(huì),在題材和情感審美等方面都已混合使用,且已經(jīng)成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。

      二、論述素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用

      第一,素描是造型繪畫(huà)的基礎(chǔ)?!八孛枋且环N最基本的對(duì)話形式,是畫(huà)家認(rèn)識(shí)他人、他事、他物的初步探索①?!睂W(xué)習(xí)造型繪畫(huà)者,必先學(xué)習(xí)素描,夯實(shí)素描基礎(chǔ)。隨著現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的重要基礎(chǔ)作用日益突出。因此,只有學(xué)好素描,扎實(shí)素描基本功,提高造型能力,才能對(duì)今后中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和創(chuàng)造良好的條件。

      無(wú)論是在中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作還是在中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中,素描人物中的透視、比例、結(jié)構(gòu)、明暗虛實(shí)等造型關(guān)系都一一對(duì)應(yīng)地表現(xiàn)出來(lái)。正如唐代繪畫(huà)理論家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō):“夫物象必在形似,形似須全其骨氣,骨氣形似皆本于立意而歸于用筆②”。中國(guó)的傳統(tǒng)意象思維造就了意象的造型觀。隨著西學(xué)東漸,徐悲鴻、蔣兆和、林風(fēng)眠等一代代藝術(shù)家的不懈努力和探索,把西方的素描和中國(guó)傳統(tǒng)人物繪畫(huà)融合在一起,讓“形”和“神”兼?zhèn)淦饋?lái),把中國(guó)人物畫(huà)推向了一個(gè)新的格局、一個(gè)新的風(fēng)貌。例如近現(xiàn)代蔣兆和先生的代表作品《流民圖》(圖1局部)中,既繼承了中國(guó)畫(huà)筆墨的傳統(tǒng),又融合了西方素描的嚴(yán)謹(jǐn),將饑寒交迫的流民人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋淋盡致,成功地描繪出了一幅流離失所的流民景象,讓人觀后倍感震撼,他把中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高度。再如當(dāng)代的中國(guó)工筆人物畫(huà)家唐勇力,主張加強(qiáng)人物造型基礎(chǔ)訓(xùn)練,堅(jiān)持以造型為基礎(chǔ),以筆墨為核心,為當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作開(kāi)拓出異常自由的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作方向。

      第二,素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中“線”的作用。中國(guó)畫(huà)的主要表現(xiàn)形式是“線”。而素描中的“線”(線條素描)在中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作中得到充分的應(yīng)用。在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中,常常會(huì)先用素描“線”描繪出準(zhǔn)確的比例、結(jié)構(gòu)、透視、轉(zhuǎn)折等關(guān)系,在此基礎(chǔ)上再完整地表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)人物畫(huà)家只有把“線”運(yùn)用的準(zhǔn)確、生動(dòng)、巧妙,才能使畫(huà)面達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的效果。例如當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)家羅寒蕾的作品《打的小的》(圖2)、《狐系列局部》中,既借鑒了木刻版畫(huà)中的“刀法”線條,又學(xué)習(xí)了陳老蓮頓挫有力的鐵線條和釘頭鼠尾線條,運(yùn)用準(zhǔn)確生動(dòng)、清圓細(xì)勁的“線”描繪出女性的古典、清純、圣潔,同時(shí)又使中國(guó)工筆人物畫(huà)不失古趣盎然。再如西方素描大師安格爾,他的素描畫(huà)法工整細(xì)致,強(qiáng)調(diào)線條造型,追求線條的干凈和造型的平整,他運(yùn)用唯美的線條和以線抒情的表現(xiàn)方式,把素描中線條的魅力發(fā)揮到極致。在他的代表作品《泉》中,運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)而簡(jiǎn)練的柔緩的曲線使畫(huà)面更具魅力。

      第三,素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中“構(gòu)圖”的作用。在中國(guó)畫(huà)中,把畫(huà)面的布局稱(chēng)為“章法”,東晉的顧愷之稱(chēng)為“置陳布勢(shì)”,南朝時(shí)期的謝赫在“六法論”中叫做“經(jīng)營(yíng)位置”。中國(guó)畫(huà)追求畫(huà)面的“遠(yuǎn)則取其勢(shì),近則取其質(zhì)”,畫(huà)家可以根據(jù)畫(huà)面的布局需要,運(yùn)用賓主、呼應(yīng)、疏密、虛實(shí)等法則來(lái)思考構(gòu)圖,并巧妙地處理中國(guó)畫(huà)中的計(jì)白當(dāng)黑,使畫(huà)面和諧統(tǒng)一。

      中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作是指畫(huà)家運(yùn)用中國(guó)畫(huà)技巧和工具,把作者想表達(dá)的思想與內(nèi)容、題材等物象描繪在畫(huà)面上的過(guò)程。為了準(zhǔn)確表達(dá)畫(huà)面效果,中國(guó)人物畫(huà)畫(huà)家常常會(huì)先創(chuàng)作出素描構(gòu)圖,然后對(duì)畫(huà)面的內(nèi)容和形式進(jìn)行整體性的調(diào)整,最后才能定稿開(kāi)始創(chuàng)作。古人在作畫(huà)時(shí)強(qiáng)調(diào)“胸中之竹”“意在筆先”,清代畫(huà)家鄒一桂強(qiáng)調(diào)在“六法”中,首當(dāng)其沖的是經(jīng)營(yíng),充分說(shuō)明了構(gòu)圖在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性?!扒宕?huà)家鄭板橋曾經(jīng)把畫(huà)竹的過(guò)程分為‘眼中之竹‘胸中之竹‘手中之竹這樣三個(gè)階段③?!敝袊?guó)人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的素描構(gòu)圖,正如畫(huà)竹過(guò)程中的“胸中之竹”這一階段。如清代繪畫(huà)大師石濤在創(chuàng)作前,常常是“搜盡奇峰打草稿”,然后確定好創(chuàng)作稿子,最后才開(kāi)始“手中之竹”。否則,他也不可能創(chuàng)造性地把握大自然的神韻,也不可能成為一代繪畫(huà)大師。再如當(dāng)代的工筆人物畫(huà)畫(huà)家唐勇力,他的工筆人物畫(huà)在構(gòu)圖上,反對(duì)因襲守舊,追求畫(huà)面的氣勢(shì),用心經(jīng)營(yíng)畫(huà)面,強(qiáng)調(diào)畫(huà)面“意”的表達(dá)。在他的代表作品《大唐遺韻》(圖3)中,畫(huà)家把人物分成三組,并且布局富有節(jié)奏感,人物的大小及遠(yuǎn)近安排,讓人觀賞畫(huà)面的瞬間感覺(jué)到大唐曾經(jīng)的輝煌和雄偉。由此觀之,充分說(shuō)明素描構(gòu)圖環(huán)節(jié)在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中起著關(guān)鍵性的作用。

      三、發(fā)揮素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用

      素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ),集中體現(xiàn)了畫(huà)家的想象力、思維能力和創(chuàng)造力。素描的學(xué)習(xí)不僅可以培養(yǎng)中國(guó)人物畫(huà)家冷靜的思考習(xí)慣、敏銳的觀察力、獨(dú)特的創(chuàng)造力,還能提高造型繪畫(huà)的審美能力和繪畫(huà)造型能力。那么如何才能充分發(fā)揮素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用呢?筆者提出以下幾點(diǎn)建議:

      第一,正確認(rèn)識(shí)素描。首先,要了解和認(rèn)識(shí)到素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的重要作用,認(rèn)識(shí)到素描是中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。譬如有人認(rèn)為中國(guó)人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是意象、意境,從而忽略了素描的重要性;有的人認(rèn)為現(xiàn)在有高科技(相機(jī)、投影儀等)作為輔助工具,就不需要學(xué)習(xí)素描了,等等。顯然這些認(rèn)識(shí)對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展是很不利的。因此,只有深刻認(rèn)識(shí)到素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的重要作用,才能積極主動(dòng)地、苛刻嚴(yán)格地要求自己畫(huà)好素描,才能提高中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作水平。

      第二,正確的學(xué)習(xí)方法。在正確的方法引領(lǐng)下才能走正確的道路,這樣才不會(huì)走錯(cuò),避免一錯(cuò)再錯(cuò)。有正確的學(xué)習(xí)方法才能做到事倍功半。因此,學(xué)習(xí)素描的正確方法是:先臨摹大師作品,然后再創(chuàng)作。對(duì)古今中外大師作品的臨摹學(xué)習(xí),這是“取法乎上”。

      第三,素描的學(xué)習(xí)要持之以恒。畫(huà)好一張優(yōu)秀的素描作品不是三五兩日就可以完成的,它是由量變到質(zhì)變的過(guò)程,是長(zhǎng)期刻苦訓(xùn)練的結(jié)果。然而現(xiàn)在的很多年輕人都吃不了苦,稍微遇到一點(diǎn)困難就畏懼,這樣很難取得良好的效果。所以,素描的學(xué)習(xí)貴在堅(jiān)持,只有夯實(shí)素描基礎(chǔ),才能為中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作創(chuàng)造良好的前提條件。

      四、結(jié)語(yǔ)

      本文題目是“芻議素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的作用”,主要論點(diǎn)是“素描在中國(guó)人物創(chuàng)作中起著重要的作用”。素描是中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ),學(xué)習(xí)素描是中國(guó)人物畫(huà)家的必經(jīng)之路,它對(duì)中國(guó)人物畫(huà)家的繪畫(huà)思想、技巧、語(yǔ)言等都產(chǎn)生重要的影響。因此,中國(guó)人物畫(huà)家要高度地重視素描學(xué)習(xí)的重要性,充分發(fā)揮素描在中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中的積極作用。這有利于提高中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作水平,有利于中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作健康的發(fā)展。

      注釋?zhuān)?/p>

      ①王彥發(fā).素描教程[M].北京:高等教育出版社,2007:2.

      ②王伯敏.中國(guó)繪畫(huà)史(修訂版)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2009:170-171.

      ③彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006:291-292.

      參考文獻(xiàn):

      [1]王彥發(fā).素描教程[M].北京:高等教育出版社,2007.

      [2] [美]大衛(wèi)·羅桑德.素描精義[M].濟(jì)南:山東畫(huà)報(bào)出版社,2007.

      [3]周積寅.中國(guó)畫(huà)論緝要(增訂本) [M].江蘇:江蘇美術(shù)出版社,2005.

      [4]陳傳席.中國(guó)繪畫(huà)美術(shù)史:上冊(cè)[M].北京:北京人民美術(shù)出版社,2000.

      [5] [英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2008.

      作者簡(jiǎn)介:

      李春海,四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:中國(guó)工筆人物畫(huà)。

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