簡(jiǎn)單就是美

邢江

從學(xué)攝影的那天起，我們就被這樣教導(dǎo)：攝影是做減法的藝術(shù)。

本期專(zhuān)題我們便關(guān)注這個(gè)主題，通過(guò)6位喜歡極簡(jiǎn)主義攝影風(fēng)格的攝影師和他們的作品，來(lái)聊聊如何在攝影中化繁為簡(jiǎn)、去粗取精，營(yíng)造簡(jiǎn)單之美。

1960年代起，“極簡(jiǎn)主義”開(kāi)始出現(xiàn)并日趨流行于建筑、設(shè)計(jì)、繪畫(huà)等領(lǐng)域，德國(guó)現(xiàn)代主義建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_（Ludwig Mies Van der Rohe，1886～1969）的建筑設(shè)計(jì)理念“少即是多”（Less is More）也被越來(lái)越多的人所關(guān)注并遵從。這種思潮自然也影響了攝影領(lǐng)域。

不過(guò)，“極簡(jiǎn)主義攝影”并不是一個(gè)攝影流派，也沒(méi)有確定的拍攝風(fēng)格，風(fēng)光照片、紀(jì)實(shí)照片、靜物照片，乃至商業(yè)廣告照片，都可以是極簡(jiǎn)風(fēng)格。它們具有一些共同特征，如干凈簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，大面積的留白，穩(wěn)定有序的構(gòu)圖，打破常規(guī)的攝影思維等。但是它們更具有相同的精神特質(zhì)，即用最簡(jiǎn)化的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)最核心的理念，以及用最精簡(jiǎn)的形式引發(fā)互動(dòng)而不是簡(jiǎn)單地傳遞自己的想法。這樣做的結(jié)果是，讀者不僅可以從拍攝者的角度去解讀照片的內(nèi)涵，也可以從自身的經(jīng)驗(yàn)與閱歷來(lái)感受作品所要傳達(dá)的情感。

在以下內(nèi)容中，不愿放棄業(yè)余精神的厄布魯·斯達(dá)爾（Ebru Sidar）從拍攝雪景的過(guò)程中尋找與自然的心靈感應(yīng)；不喜歡敘事的艾米莉·格倫頓（Emily Grundon）在畫(huà)廊里完成了“不起眼”建筑結(jié)構(gòu)的幾何再現(xiàn)；科學(xué)家貝恩德·瓦爾茲（Bernd Walz）在耳順之年開(kāi)始用攝影來(lái)揭示在這顆美麗脆弱的星球上，人類(lèi)是多么微不足道的生物；有“極簡(jiǎn)主義小甜甜”之稱(chēng)的馬特·克魯姆（Matt Crump）把極簡(jiǎn)主義的外延擴(kuò)大，并用鮮艷的色彩填補(bǔ)現(xiàn)代都市人內(nèi)心的空虛與焦慮；喜歡線條，喜歡讓一切有秩序的麥克爾·維爾斯赫伊（Mikkel Jul Hvilshoj）用極簡(jiǎn)主義方式讓產(chǎn)品廣告更吸引眼球；熱衷探索未知的杰夫·弗里森（Jeff Friesen）“歪打正著”地呈現(xiàn)出一片片寧?kù)o柔美、夢(mèng)幻飄渺的海景。

這六組照片的創(chuàng)作方式和主旨各不相同，通過(guò)他們，希望讀者朋友們對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影有更直接的感受。下次拿起相機(jī)，不妨一起來(lái)試試，怎么把減法做得更有創(chuàng)意。