貝恩德·瓦爾茲 闊闊出
如果你看到貝恩德·瓦爾茲(Bernd Walz)的極簡(jiǎn)主義攝影作品,你一定會(huì)感嘆,原來自然是這樣浩大,而人類如此渺小。他的極簡(jiǎn)主義攝影項(xiàng)目“海邊的人”(People at the Sea)用空曠的鏡頭、簡(jiǎn)單的色調(diào)、明亮的色彩營造出純凈的氛圍,畫面中“小人物”與“大風(fēng)景”形成鮮明對(duì)比卻又和諧融合在一起。瓦爾茲希望讀者通過這組極簡(jiǎn)主義作品能感悟到“在這顆美麗脆弱的星球上,人類是多么微不足道的生物。”
科學(xué)家攝影師
用當(dāng)下的流行語來形容,今年68歲的瓦爾茲是個(gè)不折不扣的“斜杠人才”(“斜杠”一詞來源于英文“Slash”,形容擁有多重職業(yè)或多重身份)—— 科學(xué)家/教授/動(dòng)物學(xué)家/攝影師,而在這么多身份中 ,攝影師估計(jì)只能排到最后一個(gè)。他年輕時(shí)曾在德國海德堡大學(xué)主修生物和化學(xué)專業(yè)并取得博士學(xué)位,在其后的40多年里,瓦爾茲一直從事動(dòng)物學(xué)和動(dòng)物心理學(xué)相關(guān)的科研和教學(xué)工作,足跡遍布德國多地,如海德堡、雷根斯堡、烏爾姆和波茨坦,直至2013年退休。多年來攝影一直伴隨瓦爾茲左右,之前主要是作為輔助手段,用照片進(jìn)行科學(xué)記錄。2006年,他開始進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作,主攻風(fēng)光攝影和抽象微距攝影。在這兩個(gè)領(lǐng)域,瓦爾茲都曾嘗試運(yùn)用極簡(jiǎn)主義拍攝手法來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。瓦爾茲的妻子貢杜拉·瓦爾茲(Gundula Walz,曾在德國多所大學(xué)從事科研工作)受其影響,也在2009年開始迷上攝影、進(jìn)行攝影創(chuàng)作。瓦爾茲夫妻二人都偏愛極簡(jiǎn)風(fēng)光攝影,他們還一起合作了攝影項(xiàng)目“創(chuàng)傷風(fēng)景”(Wounded Landscape),展現(xiàn)德國勞濟(jì)茨湖地(歐洲最大的由工業(yè)廢地改造成的人工湖)的風(fēng)景。
瓦爾茲的攝影作品風(fēng)格明顯,空曠、安靜,他曾這樣來概況他的創(chuàng)作理念,“慢下來,靜下來,給復(fù)雜的世界做一道減法,然后將這些轉(zhuǎn)換成一張簡(jiǎn)單的照片。”
與極簡(jiǎn)主義結(jié)緣
極簡(jiǎn)主義(Minimalism)是1960年代興起的藝術(shù)風(fēng)格,最早出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域,主張用極少的色彩和元素,摒棄一切干擾主體的東西,把畫面削減為僅剩色與形的關(guān)系。極簡(jiǎn)主義攝影和繪畫相似,也強(qiáng)調(diào)色彩和元素的至簡(jiǎn)。瓦爾茲說:“我最早進(jìn)行的極簡(jiǎn)主義攝影嘗試是用長(zhǎng)時(shí)間曝光手法來拍攝風(fēng)光,畫面非常簡(jiǎn)單、干凈。因?yàn)槟菚r(shí)候工作壓力比較大,就想通過這種攝影方式讓自己靜下來。后來我對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影越來越著迷,畫面中的元素也盡可能減少并大量留白,讓觀者自己參與到對(duì)作品的思考和建構(gòu)中?!?/p>
瓦爾茲習(xí)慣從繪畫作品中尋找攝影創(chuàng)作的靈感源泉。他尤其鐘愛以馬克思·恩斯特(Max Ernst)和胡安·米羅(Joan Miro)為代表的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。他們把內(nèi)心的觀點(diǎn)融入到畫作中,對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抽象和重構(gòu),這種創(chuàng)作思路對(duì)瓦爾茲影響頗深。
極簡(jiǎn)主義攝影非常適合表現(xiàn)抽象的概念和觀念,簡(jiǎn)單的畫面能更有效地傳達(dá)攝影師的想法。針對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影創(chuàng)作,瓦爾茲總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn):攝影師要多去尋找,甚至去設(shè)計(jì)那些元素簡(jiǎn)單極簡(jiǎn)主義攝影的拍攝地點(diǎn),還要深入掌握能讓畫面變簡(jiǎn)單的各種技術(shù),比如過曝、欠曝、模糊、長(zhǎng)曝、利用霧天等等。
長(zhǎng)時(shí)間曝光(以下簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)曝”)是瓦爾茲極簡(jiǎn)主義攝影常用的手法。長(zhǎng)曝會(huì)讓畫面變得柔軟,霧狀的水、流動(dòng)的云、運(yùn)動(dòng)物體留下的虛影,這一切都讓現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景變得抽象、不真實(shí)。更重要的是,長(zhǎng)曝可以讓照片記錄下時(shí)間的流逝?!拔蚁矚g創(chuàng)作長(zhǎng)曝作品的過程,那會(huì)讓人的心靜下來,去享受時(shí)間流逝的美,還能迫使攝影師提前設(shè)想拍攝效果?!蓖郀柶澱f。
黑白攝影是瓦爾茲常用的另一種手法。黑白照片摒棄了色彩,讓視覺元素更加突出,這有利于營造氛圍、表現(xiàn)抽象主題。黑白攝影配合長(zhǎng)曝可以創(chuàng)作出富有氛圍的極簡(jiǎn)照片,因此這也成為瓦爾茲偏愛的表現(xiàn)方式。
不僅是藝術(shù)創(chuàng)作,更是思考方式
“海邊的人”系列是瓦爾茲海景攝影項(xiàng)目的一個(gè)子項(xiàng)目,這個(gè)系列有別于其他的海景照片,他特意把人物融入畫面,通過與空曠無垠的景色進(jìn)行對(duì)比,讓觀者感受到人類的渺小。整組照片風(fēng)格統(tǒng)一,為了表現(xiàn)主題,攝影師后期提高了亮度、降低了色彩飽和度,讓觀者能更加注意畫面中的人物。不需要太多說明,我們就能從照片中感受到安靜與孤獨(dú)的氛圍,并開始思考人類的命運(yùn)。風(fēng)光照片的意義不只是好看,瓦爾茲希望觀者能夠通過他的作品去解讀、思考,并汲取靈感。
極簡(jiǎn)主義攝影創(chuàng)作需要耐心,也需要心境,這是一個(gè)需要慢下來去發(fā)現(xiàn)、思考和感悟的過程。在瓦爾茲心里,極簡(jiǎn)主義攝影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作,更是他思考、學(xué)習(xí)的方式?!皩?duì)于攝影師本人來說,攝影創(chuàng)作的過程比結(jié)果更重要。每一張極簡(jiǎn)照片的拍攝過程都像是一場(chǎng)洗禮,靜心去感悟風(fēng)景和時(shí)間的力量,在大自然面前重新審視自己、思考人生,把感悟轉(zhuǎn)換成照片進(jìn)行呈現(xiàn)。整個(gè)過程是如此美好,讓我享受?!?/p>
瓦爾茲一直都在學(xué)習(xí)。為了實(shí)現(xiàn)照片必要元素、照片質(zhì)量和攝影師本人的主觀思考之間的完美平衡,他試著去研究和嘗試極簡(jiǎn)主義攝影的各種可能。未來瓦爾茲還準(zhǔn)備在微距攝影領(lǐng)域嘗試更多創(chuàng)作。他說,微距攝影能為人打開一個(gè)個(gè)微小的宇宙,那些奇妙的結(jié)構(gòu)、組織、框架都是日常生活中肉眼無法看到的,它們讓我產(chǎn)生通過攝影表現(xiàn)純美、抽象與超現(xiàn)實(shí)的想法,就像一場(chǎng)令人欲罷不能的奇妙旅程。
世界本就復(fù)雜,無論是宏觀世界還是微觀世界,何不簡(jiǎn)單看之?自然偉大,人類渺小,何不一起在極簡(jiǎn)主義攝影里感悟?