李繼鋒

2015年9月2日，重慶電視臺播出《大后方》第三集?？赐旰?，我給制片人徐蓓發(fā)了一個信息，稱這部紀(jì)錄片應(yīng)該是今年抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中最優(yōu)秀的，如果不是唯一，也肯定是之一。

抗戰(zhàn)一直是讓我興致盎然的研究課題，從1985年撰寫碩士論文開始，斷斷續(xù)續(xù)已研究了30年。這場戰(zhàn)爭對中國來說是生死之戰(zhàn)、搏命之戰(zhàn)，對日本來說是貪欲之戰(zhàn)、顏面之戰(zhàn)。這場戰(zhàn)爭，雙方是怎么打起來的，戰(zhàn)事是怎么拖下去的，中國又是怎么贏下來的，這一切都和大后方有或深或淺的關(guān)聯(lián)。

大后方只是一個寬泛的地域概念，主題并不聚焦，而且頗為敏感。我首先想到了《一個時代的側(cè)影》。《側(cè)影》能夠帶來的啟發(fā)，那就是央視《見證》欄目的廣告詞：真實就是力量。用原始圖像、視頻、抗戰(zhàn)當(dāng)事人的信函、日記等傳導(dǎo)出創(chuàng)作者對歷史事實的選擇與認(rèn)知，將觀眾帶入真實的歷史情境。解說詞的敘述風(fēng)格客觀、理性，一般拒絕使用情緒化的文字，謝絕政治應(yīng)景性的話語。這里必須提及周勇先生的作用，他是訓(xùn)練有素的抗戰(zhàn)史學(xué)者，也是開明練達(dá)的行政官員，他不僅是《大后方》紀(jì)錄片項目的發(fā)起人，也是能夠把抗戰(zhàn)大后方學(xué)術(shù)研究的力量和電視紀(jì)錄片拍攝的力量凝聚起來的靈魂人物。

我當(dāng)時在策劃案中給徐蓓和編導(dǎo)們出了很大的難題，為什么說難題呢，因為我力主將表現(xiàn)的重心放在了以前不為人所注意的經(jīng)濟、社會、文化等方面，只是這些內(nèi)容常常平淡無奇，很難像軍事那般變化多端，引人入勝。為了彌補這方面可能的缺憾，增加可視性以吸引到觀眾，我建議要著力塑造好一些人物，比如醫(yī)生林可勝、地質(zhì)學(xué)家翁文灝、軍事理論家蔣百里、軍工專家李承干等。不過，抗戰(zhàn)中非軍事的內(nèi)容長期并不為學(xué)術(shù)界所重視。適合電視表達(dá)的細(xì)節(jié)和故事尋找起來困難，至于相關(guān)歷史影像資料的尋找更是難上加難。

讓人驚訝的是，《大后方》最終將這些勉為其難的設(shè)計硬生生地變成了現(xiàn)實。 在徐蓓的示范下，編導(dǎo)們既有寬闊的視野，又有強烈的使命感，孜孜以求地探索真相，遠(yuǎn)赴海外尋找歷史素材，盡力完善每一個畫面、每一個細(xì)節(jié)與每一句解說詞。每集片中人物也選得妥當(dāng)貼切，加上畫面的新奇、豐沛，當(dāng)事人和專家采訪適宜，營造出了令人擊節(jié)稱嘆的效果，一些容易干澀的主題有了迷人而溫馨的表達(dá)，一點沒有損害紀(jì)錄片的敘述風(fēng)格。故事娓娓道來，毫無辭藻的堆積，卻感人至深。這就是史詩的筆調(diào)，并不用聲嘶力竭，血脈賁張。

《大后方》能夠撥動千萬人的心弦，簡約可歸納為三要素：時也，勢也，人也！

（本文作者系江蘇省歷史學(xué)會常務(wù)理事、南京中華民國史研究會副會長、《大后方》總撰稿）