寧源聲

烘云托月，原是指繪畫時以渲染云彩來襯托月亮。這種藝術(shù)手法運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中，是指從側(cè)面著意加以渲染或描寫，從而使所要表現(xiàn)的主體或題旨更加鮮明突出。烘托的用法，比較常見的主要有兩種，一是以景物烘托景物，一是以景物烘托感情。清代學(xué)者方熏有言：“烘云托月，妙奪化工?！保ā?山靜居畫論》）現(xiàn)代學(xué)者錢鐘書也說過：“假以為烘托，使讀者玩其景而可以會其情。”（《管錐編》）

以景物烘托景物。如“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！保ㄍ蹙S《積雨輞川莊作》）“漠漠”，意謂雨后水田迷瀠無際，給人以渾茫曠遠(yuǎn)的感覺；“陰陰”，是說經(jīng)過雨水滋潤，林木更加蔥蘢濃茂，給人以蒼郁幽深的感覺。水田飛白鷺，明白可見；夏木囀黃鸝，深藏不露。這兩組鏡頭相互配合，又從色彩、聲音方面加以烘托，使整個畫面顯得富有層次，栩栩欲活。又如“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”（《杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其六）首句說，在“黃四娘家”的小路上，兩側(cè)開滿了姹紫嫣紅的鮮花。次句“千朵萬朵壓枝低”，緊承上句，把“花滿蹊”更具體化和形象化。繁花千朵萬朵，沉甸甸的，把技條都壓彎了。春花怒放的情景，宛然在目。三、四兩句的“時時”與“恰恰”對舉，其意義也存在某種對應(yīng)性。“時時舞”，是說蝶兒戀花，上下翻飛不停；“恰恰啼”，則謂黃鶯見繁花盛開，頻繁地嗚叫歌唱，殷勤報道春天的到來。全詩正是以蝶的“時時舞”和鶯的“恰恰啼”，有力地烘托出“花開滿蹊”，春光爛漫，一片繁鬧的景象。詩結(jié)束在黃鶯悅耳動聽的啼鳴聲中，余韻裊裊。

以景物烘托情感。如“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君！”（高適《別董大》）這首詩，由于環(huán)境之遼闊與別情之壯闊互為烘托而成為千古名篇。前二句以黃云白日和漫天大雪開場，渲染出一種沉重的令人壓抑的自然氛圍。后二句筆勢一變，峰回路轉(zhuǎn)，一掃悲涼的離別氣氛。第三句以“莫愁”將友人的擔(dān)心一筆抹去，第四句既是對友人社會聲望的由衷贊美，也是對友人未來前程的深情祝愿。詩人這種贊美和祝愿，聲情慷慨，氣勢豪壯，不禁令人精神為之振奮，心胸為之寬廣。詩中勸慰之情因蒼涼之景烘托而愈加動人。再如“夜半回舟人夢鄉(xiāng)，月明山水共蒼蒼。孤猿更叫秋風(fēng)里，不是愁人亦斷腸。”（戴叔倫《夜發(fā)袁江寄李潁州劉侍御》）這首詩的佳妙之處全在于烘托。秋風(fēng)、夜半、月明、山水、孤猿諸種意象，交織出一個設(shè)色層次非常豐富的境界，月色中清幽深邃的山水和悲涼的猿聲將旅人秋夜行舟中的愁緒，渲染得極為成功。司空曙的《云陽館與韓紳卿宿別》，也是成功運(yùn)用烘托藝術(shù)的一首詩作。在“乍見翻疑夢，相悲各問年”這兩句悱惻動人的抒情之后，詩人用“孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙”兩句描繪了環(huán)境和景物?！肮聼簟薄ⅰ昂辍?、“濕竹”、“浮煙”四個意象的合成，渲染出一種寒冷瀆清而迷離恍惚的氣氛，將詩人當(dāng)時迷惘的心態(tài)和復(fù)雜的情緒刻畫得更加細(xì)膩，烘托得更為濃郁。這種以景物描寫烘托情感的手法，其特點是景物并非作為表現(xiàn)的中心，而是作為一種表現(xiàn)媒介呈客觀狀態(tài)出現(xiàn)。它的色調(diào)總是與作者的心境相吻合。它以不經(jīng)意的姿態(tài)出現(xiàn)，無形中給詩注入了濃郁的情味，使詩變得血肉豐滿，富有韻致。