高臻笛

摘要：場(chǎng)面調(diào)度作為一種獨(dú)特的影視制作手法，在詮釋作品主題思想、強(qiáng)化畫面造型、表達(dá)敘事風(fēng)格、營(yíng)造特殊意境等方面起到非常重要的作用。本文通過對(duì)電視劇《瑯琊榜》中場(chǎng)面調(diào)度在人物性格、情景氣氛、主題思想的技巧應(yīng)用分析，希望引起中國(guó)電視劇制作人員對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的高度重視，從而不斷推陳出新，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的影視作品。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)面調(diào)度 主題思想 角色調(diào)度 鏡頭調(diào)度

電視劇中場(chǎng)面調(diào)度的作用是多方面的，它既能刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心變化，渲染環(huán)境氣氛，也能賦予哲理情思，創(chuàng)造獨(dú)特意境，從而滿足觀眾的審美要求。電視劇《瑯琊榜》綜合運(yùn)用的多種調(diào)度方式，不僅較好地揭示了人物的內(nèi)心活動(dòng)，也準(zhǔn)確表達(dá)了作品的主題思想。

關(guān)于電視場(chǎng)面調(diào)度的涵義及應(yīng)用解讀

場(chǎng)面調(diào)度出自法文，原義是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫?chǎng)景中”。起初這個(gè)詞只適用于舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所做的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語(yǔ)言。正是由于影視藝術(shù)在藝術(shù)處理上有某些共同性，場(chǎng)面調(diào)度一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，甚至運(yùn)用到電視劇的制作中。

電視劇的場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為為依據(jù)，其內(nèi)容和性質(zhì)要與舞臺(tái)劇有所區(qū)別。舞臺(tái)劇的場(chǎng)面調(diào)度只局限在舞臺(tái)這個(gè)有限的空間內(nèi)，以固定點(diǎn)位上的觀眾為前提，它所表現(xiàn)的形象與觀眾的視點(diǎn)相適應(yīng)。電視劇場(chǎng)面調(diào)度則是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同的距離和角度去觀察熒屏上的情景，把演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩者統(tǒng)一起來加以利用。

由此可見，電視劇場(chǎng)面調(diào)度是由演員的方位和攝像機(jī)的方位共同構(gòu)成，在表現(xiàn)人物性格和人物的心境轉(zhuǎn)化時(shí)，場(chǎng)面調(diào)度起著非常關(guān)鍵的作用。不僅如此，表達(dá)主題和思想內(nèi)涵時(shí)則通過不斷切換鏡頭，以及交叉式蒙太奇剪輯手法來增強(qiáng)情節(jié)的懸念感?？梢哉f，場(chǎng)面調(diào)度的最終目標(biāo)是為了最好地將主題思想表達(dá)出來。

借助場(chǎng)面調(diào)度塑造《瑯琊榜》的人物性格

《瑯琊榜》中的人物有很多，每一個(gè)都有自己獨(dú)特的性格，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度來表現(xiàn)人物的性格是一種巧妙的手段。例如，在《瑯琊榜》第44集中，霓凰率軍前來救駕，鏡頭給了霓凰一個(gè)頭部的特寫，然后又轉(zhuǎn)向率領(lǐng)的隊(duì)伍，表現(xiàn)了霓凰郡主的颯爽英姿。在霓凰進(jìn)入獵宮時(shí)對(duì)皇上說：“霓凰救駕來遲，陛下圣駕安好”，霓凰偷偷地先看了一眼旁邊的蘇先生，蘇先生也一直看著她，潤(rùn)物細(xì)無聲地表現(xiàn)了霓凰對(duì)于蘇先生的感情。鏡頭調(diào)度的十分自然，也把霓凰郡主外表的“女漢子式”的英雄形象刻畫得甜美溫柔。

人物的復(fù)雜的心理活動(dòng)也可用場(chǎng)面調(diào)度含蓄地表達(dá)出來。在《瑯琊榜》第42集中，聶峰將軍對(duì)靖王講述赤焰一案的真實(shí)冤情，角落中的林殊面無表情，他的內(nèi)心已經(jīng)接受了這殘酷的一切，靖王的憤怒與驚訝與林殊形成對(duì)比。當(dāng)靖王認(rèn)為自己期盼的小殊真的回不來時(shí)，林殊起身眼里含著熱淚，他感動(dòng)于靖王對(duì)他的兄弟之情，但他又不能告訴其自己就是林殊，內(nèi)心復(fù)雜的感情化作一聲嘆息。對(duì)比鏡頭的相互交切，表達(dá)了林殊靖王二人間的手足情深，同時(shí)賦予了畫面語(yǔ)言更多的內(nèi)涵。

在獵宮這場(chǎng)戲中，靖王看到死傷的戰(zhàn)士，走到他們中間時(shí)左右環(huán)顧駐足了幾秒，鏡頭并沒有把靖王的表情攝錄下來，而是從背影進(jìn)行表現(xiàn)，僅僅幾秒就體現(xiàn)出靖王對(duì)死傷戰(zhàn)士的戰(zhàn)友之情，他善良的性格也表露出來。同樣的人文關(guān)懷展現(xiàn)還有戰(zhàn)爭(zhēng)來臨時(shí)，梅長(zhǎng)蘇讓宮羽和庭生到獵宮里面，表現(xiàn)了對(duì)婦女和兒童的關(guān)懷。場(chǎng)面調(diào)度可以將人物性格凸現(xiàn)出來，讓觀眾更準(zhǔn)確的理解人物的設(shè)定。

運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度表現(xiàn)《瑯琊榜》中的情景氣氛

梅耶荷德說：“場(chǎng)面調(diào)度完全不是靜態(tài)的場(chǎng)面，而是一個(gè)過程，是時(shí)間對(duì)于空間的作用。除了造型的因素外，其中還有時(shí)間的因素，也就是節(jié)奏和音樂的因素。”“時(shí)間是隨著空間的變化而變化的。”①在《瑯琊榜》中，通過場(chǎng)面調(diào)度來表現(xiàn)其中特定的情景，不僅可以烘托氣氛，同時(shí)也可以增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

譽(yù)王謀逆這場(chǎng)戲中，戰(zhàn)士們拼死保家衛(wèi)國(guó)，在整個(gè)事件的發(fā)展過程中，刀兵相見的聲音逐漸消退，到最后全是悲壯的凄涼的音樂，這時(shí)的鏡頭速度放慢，可以看清每個(gè)戰(zhàn)士的臉上都有鮮血，這便是時(shí)間對(duì)于空間的作用。這樣的表現(xiàn)，極大地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)士們英勇拼殺的悲壯之情，同時(shí)襯托了當(dāng)年赤焰軍的保家衛(wèi)國(guó)，宣告了正義必將打敗邪惡，冤案定會(huì)昭反的決心。

鏡頭畫面顏色的明暗也會(huì)表現(xiàn)劇中的氣氛，《瑯琊榜》第37集中，夏江審問梅長(zhǎng)蘇時(shí)整體色調(diào)偏昏暗，代表了當(dāng)時(shí)梅長(zhǎng)蘇處于危險(xiǎn)境地，讓觀眾有種壓抑的感覺。紀(jì)王進(jìn)宮覲見梁帝時(shí)畫面偏暖色，形成了對(duì)比，暗示著紀(jì)王說出實(shí)情后真相將大白于世的明快氣氛，兩者穿插敘事，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

再如《瑯琊榜》開頭林殊的出場(chǎng)，一葉孤舟漂在寒江上，具有獨(dú)具特色的唯美畫風(fēng)，與馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》有相似的感覺，表現(xiàn)出林殊的居廟堂之高處江湖之遠(yuǎn)的特殊身份，言有盡而意無窮的獨(dú)特意境展現(xiàn)出來。

通過場(chǎng)面調(diào)度詮釋《瑯琊榜》的主題思想

通過鏡頭的景別、機(jī)位的轉(zhuǎn)化來闡釋其中的主題思想，是場(chǎng)面調(diào)度的又一功能。在《瑯琊榜》第39集中，蔡荃和沈追重新啟奏私炮房一案時(shí)，君主與大臣之間的對(duì)話切換用了兩個(gè)大全景鏡頭。當(dāng)大臣們?cè)谡f話時(shí)，機(jī)位處于龍椅的最上方，而當(dāng)皇帝說話時(shí)，機(jī)位處于大臣們跪著說話時(shí)的右下方，深刻地表現(xiàn)了皇權(quán)的至高無上和皇位獨(dú)尊的壓迫感，也暗示了任何人一旦觸及到了皇權(quán)，將會(huì)有多么嚴(yán)重的后果。劇中多次出現(xiàn)赤焰的特寫鏡頭，無論是在梅長(zhǎng)蘇考慮事情時(shí)還是在他病倒后做針灸時(shí)，這樣的鏡頭展示無不暗示出梅長(zhǎng)蘇一直在為平反赤焰冤案做不懈的努力，讓觀眾感動(dòng)之余也心系劇情的發(fā)展。

再如譽(yù)王失敗后，譽(yù)王妃在聽到皇后說出沒有可能救出譽(yù)王時(shí)，由譽(yù)王妃面部特寫到從頂部透視的全景、到皇后的特寫、再到正中央的全景，中間加了三禎的空白，深刻表現(xiàn)了兩人的絕望，整個(gè)房間呈現(xiàn)看似繁華實(shí)則萬分凄涼之感。

最后叛軍沖入獵宮時(shí)的大全景是一個(gè)俯視鏡頭，在沖破最后一道防線時(shí)，明顯是左紅右黑，左少右多，表達(dá)出這場(chǎng)以少勝多戰(zhàn)役的艱難。通過鏡頭來講述故事是電視劇創(chuàng)作中的重要手段，很多主題思想都濃縮于鏡頭語(yǔ)言當(dāng)中，用場(chǎng)面調(diào)度來詮釋其中的內(nèi)涵，深刻且發(fā)人深思。

《瑯琊榜》中場(chǎng)面調(diào)度的巧妙運(yùn)用給了我們很多的啟示：一部?jī)?yōu)秀的電視劇不僅要將故事敘述清楚，更重要的是要將主題思想與鏡頭語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合。場(chǎng)面調(diào)度作為一種獨(dú)特的話語(yǔ)建構(gòu)方式，不僅要有機(jī)位的巧妙調(diào)度也要有演員美工等的巧妙配合。因此，合理運(yùn)用好場(chǎng)面調(diào)度是一部電視劇得以成功的重要因素。電視藝術(shù)創(chuàng)作人員應(yīng)充分運(yùn)用多種造型表現(xiàn)技巧，積極恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，滿足觀眾的審美需求。期待不斷發(fā)展的場(chǎng)面調(diào)度給未來的影視作品錦上添花。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院）欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：①[蘇]阿·格拉特柯夫輯錄：《梅耶荷德談話錄》，《外國(guó)戲劇》，1982（1）。