大圣年說(shuō)大圣戲系列之驚險(xiǎn)的出手（上）

嚴(yán)慶谷

神話戲充滿奇幻色彩，允許演員發(fā)揮奇思妙想，在舞臺(tái)上營(yíng)造出光怪陸離的氣氛。神仙鬼怪都有自己的法寶，一旦斗起法來(lái)也是各有招數(shù)，奧妙無(wú)窮。

按照京劇的傳統(tǒng)程式，戰(zhàn)斗勝利者要?！跋聢?chǎng)花”（即炫技），既是表達(dá)戰(zhàn)勝者的興奮之情，同時(shí)也是為了滿足觀眾需要“看玩意兒”的欣賞習(xí)慣。

悟空戲自然不能少了“玩意兒”，孫悟空不僅要耍金箍棒，還要從天兵天將或妖怪手中奪過(guò)兵器耍弄一番，以此來(lái)顯示他的神通廣大和調(diào)皮的個(gè)性。因此，演悟空戲的演員必須十八般兵器樣樣精通才行。對(duì)于這種獨(dú)特的高難度表演，有一個(gè)專門的術(shù)語(yǔ)叫“出手”，既有單人“出手”，也有多人的群體“出手”，成為南派悟空戲的一大特色。

在上世紀(jì)二三十年代，要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的上海灘占有一席之地，必須得有自己的看家絕活兒，老話講“一招鮮，吃遍天”，否則是很容易被淘汰出局的。

蓋叫天父子擅長(zhǎng)玩“出手”，據(jù)說(shuō)蓋老對(duì)樂(lè)器頗感興趣，會(huì)彈奏琵琶，還將這才藝巧妙地運(yùn)用在《西游記》的演出中。悟空與四大金剛打斗，從他們手中奪過(guò)琵琶和一個(gè)圈，他在演奏琵琶的同時(shí)，用單腿繞圈，讓觀眾耳目一新。

其長(zhǎng)子張翼鵬在父親的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展，創(chuàng)造出“一身四絕”（前文提及，不再贅述）的新招，轟動(dòng)一時(shí)。值得一提的是，這套“出手”是在【萬(wàn)年歡】曲牌的襯托下呈現(xiàn)的，極其柔和優(yōu)美，具有很強(qiáng)的舞蹈性。張翼鵬的藝術(shù)思維非常活躍，當(dāng)時(shí)的上海灘西方舶來(lái)品很多，他對(duì)小提琴產(chǎn)生了興趣，于是進(jìn)行了中西樂(lè)器合奏【萬(wàn)年歡】的嘗試，舞臺(tái)一側(cè)是民樂(lè)，另一側(cè)是西洋樂(lè)，這一創(chuàng)舉吸引了無(wú)數(shù)好奇的觀眾，成為人們熱議的話題。

“化學(xué)把子”是張翼鵬的又一創(chuàng)作發(fā)明，顧名思義，如同做化學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，在傳統(tǒng)的武打中融入新的技巧，包括“出手”等玩意兒。比如用雙柺勾住對(duì)方的槍，利用慣性，做跳繩的動(dòng)作，然后又把槍送回對(duì)方手中。再如“搭牌樓”，是各路天神用各自的兵器，在舞臺(tái)上搭起一座像牌樓一樣的“建筑”，然后悟空用金箍棒一挑，兵器在空中“開花”，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊。筆者在演“斗羅漢”時(shí)，眾羅漢將多桿雙頭錘和單錘搭起一個(gè)門框形的錘陣，與悟空斗法的場(chǎng)面，就源于此。

應(yīng)該說(shuō)“化學(xué)把子”突破了原先呆板、陳舊的武打套路，將其拆解、重組，并融入新的技巧，增強(qiáng)了視覺效果，使之煥發(fā)出新的生命力。

張翼鵬先后在大舞臺(tái)和更新舞臺(tái)演出連臺(tái)本戲《西游記》長(zhǎng)達(dá)八年之久，始終保持良好的上座率。據(jù)看過(guò)他表演的老先生講，他的“出手”相當(dāng)穩(wěn)健，幾乎沒(méi)有失手的時(shí)候。而且他很懂觀眾的心理，特別會(huì)逗觀眾，每次?！俺鍪帧敝?，他總是不慌不忙地先做幾個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作，引得觀眾心里癢癢的，忍不住要給他鼓掌。

武生前輩小王桂卿演悟空戲宗張派，他勇于革新，也是一位“出手”達(dá)人?！段饔斡洝分旋垖m借寶一段，孫悟空要耍槍、大刀、叉等各種兵器，其中耍雙鞭已成為約定俗成的“玩意兒”。雙鞭是木制的，約70公分長(zhǎng)，所謂“一寸短，一寸險(xiǎn)”，頂、挑、繞、磕、拋接、腕花、落腳等技巧難度極大。小王桂卿首先開創(chuàng)了耍四根鞭的先例，簡(jiǎn)直難以想象。十幾年前，筆者帶著疑問(wèn)特地請(qǐng)教了小王老師，他略帶神秘感地笑著說(shuō)：“手上兩根，口中銜一根和腳上落一根，這主要玩的是一個(gè)時(shí)間差，慢一點(diǎn)都不行，難就難在要不斷變化；有時(shí)我左手拿兩根鞭，腋下再夾一根，騰出右手來(lái)耍腳上那一根……”光聽小王老師講，就已經(jīng)覺得眼花繚亂了。

小王老師還告訴我，為了練好“錘花”，不知摔壞了多少對(duì)錘。后來(lái)，干脆自己學(xué)會(huì)了扎錘，這樣就可以節(jié)約練功的成本。到了晚上，他經(jīng)常在黑暗中練“出手”，訓(xùn)練自己精準(zhǔn)的手感，追求所謂閉上眼睛也能耍的境界。

小王桂卿演《真假美猴王》非常特別，通常的演法是一真一假上兩個(gè)悟空，然而他們兄弟三人一起上臺(tái)，扮相也一模一樣，就連同臺(tái)的合作者都難以分清他們誰(shuí)是誰(shuí)。

唯有鄭老演悟空戲是不?！俺鍪帧钡?，他以塑造孫大圣的神韻取勝，一個(gè)“棒式”，一個(gè)造型，一個(gè)亮相，就能讓觀眾得到藝術(shù)上的滿足。因此，即便他不?！俺鍪帧保^眾也不會(huì)對(duì)他有任何指摘。