韓國(guó)電影特效制作異軍突起

魯昱暉

當(dāng)我們談及電影特效時(shí)，通常會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)極端的想空間與形容詞，一是被驚嘆為“狂炫酷拽”的好萊塢特效，一是被戲稱為“五毛山寨”的國(guó)產(chǎn)特效。兩組含義截然相反卻又深入人心的代名詞，不僅充分地反應(yīng)出中美電影特效在技術(shù)層面的差異與鴻溝，更說(shuō)明在經(jīng)歷過(guò)文化洗禮、商業(yè)質(zhì)疑以及市場(chǎng)考驗(yàn)之后，好萊塢式的視覺(jué)標(biāo)準(zhǔn)已成為一種共識(shí)性的審美經(jīng)驗(yàn)，而電影特效在成為各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化演進(jìn)的脈絡(luò)里的一支強(qiáng)效的工業(yè)催化劑的同時(shí)，也成功地將電影的發(fā)展推向了更為宏闊的全球化舞臺(tái)。

可以說(shuō)，在新一輪全球化“電影圈地”的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，電影特效技術(shù)的更新?lián)Q代與日新月異，不僅成為最具視聽(tīng)?wèi)?zhàn)斗力的核心“武器”，也成為各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展競(jìng)相追逐的有效手段之一。在好萊塢特效“狂炫酷拽”與國(guó)產(chǎn)特效“五毛山寨”的對(duì)立之外，韓國(guó)電影特效技術(shù)的異軍突起構(gòu)筑了世界電影產(chǎn)業(yè)格局中的新風(fēng)景。

韓國(guó)電影特效發(fā)展的歷史脈絡(luò)

中美電影特效制作呈現(xiàn)出二元對(duì)立的窘迫之勢(shì)，因韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)繁榮而不斷蛻變與發(fā)達(dá)的韓國(guó)電影特效制作顯現(xiàn)出了獨(dú)特又強(qiáng)勁的市場(chǎng)生命力和競(jìng)爭(zhēng)力，已然呈現(xiàn)出與好萊塢電影特效技術(shù)一較高下的抗衡之勢(shì)，更是成為中國(guó)電影特效制作重要的貿(mào)易外包地，成為一支在“狂炫酷拽”與“五毛山寨”之外迅速崛起的電影新力量。

韓國(guó)電影特效制作的正式起步可以追溯到1994年，以樸憲洙導(dǎo)演的《九尾狐》為濫觴之作。在此之后，1999年由姜帝圭導(dǎo)演的《生死諜變》、2004年由金榮徹導(dǎo)演的三維動(dòng)畫電影《晴空戰(zhàn)士》以及2004年由姜帝圭導(dǎo)演的《太極旗飄逸》都是韓國(guó)電影特效技術(shù)在具體進(jìn)化的過(guò)程中的典型代表。2006年，由奉俊昊導(dǎo)演的《漢江怪物》上映，該片以獨(dú)具一格的東方氣質(zhì)和韓國(guó)本土的文化特征為支撐，依靠邏輯縝密的電影敘事和精湛卓越的特效制作技術(shù)受到了市場(chǎng)與業(yè)界的一致認(rèn)可與好評(píng)，一舉拿下了多個(gè)重量級(jí)電影節(jié)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以及該年度韓國(guó)電影票房排行榜的冠軍之位，成為韓國(guó)電影發(fā)展脈絡(luò)里的一塊里程碑，同時(shí)也意味著韓國(guó)電影特效技術(shù)在經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)12年的成長(zhǎng)與蛻變之后，已然成為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局中不可或缺的構(gòu)成元素。2007年，馮小剛引入了姜帝圭團(tuán)隊(duì)為電影《集結(jié)號(hào)》進(jìn)行全片特效把控與技術(shù)制作，《集結(jié)號(hào)》在中國(guó)市場(chǎng)大獲全勝，其電影特效所帶來(lái)的視聽(tīng)體驗(yàn)更是令人瞠目結(jié)舌、嘆為觀止。這不僅預(yù)示著韓國(guó)電影特效技術(shù)已經(jīng)邁進(jìn)了成熟繁榮的新語(yǔ)境，更意味著韓國(guó)文化貿(mào)易成功地跨國(guó)對(duì)接以及電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化發(fā)展。此后，2009年上映的災(zāi)難片《海云臺(tái)》、2012年上映的驚悚片《鐵線蟲(chóng)入侵》、2013年上映的動(dòng)作片《雪國(guó)列車》、2014年上映的《梁鳴海戰(zhàn)》等一系列笑傲市場(chǎng)的扛鼎之作更是將電影特效技術(shù)運(yùn)用的淋漓盡致，也將韓國(guó)電影特效技術(shù)以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展推向了更為宏闊的世界舞臺(tái)。

從另一個(gè)維度來(lái)看，1996年至2006年期間是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的“黃金十年”，特別是1997年，在經(jīng)歷亞洲金融危機(jī)之后，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)卻反其道而行之，連續(xù)多年實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)規(guī)模的成倍增長(zhǎng)，依靠“口紅效應(yīng)”的卓越表現(xiàn)一躍成為韓國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)格局中重要的組成部分。這十年期間，韓國(guó)電影在經(jīng)歷自我蛻變與外界修正的雙重變革下，煥發(fā)出了全新的藝術(shù)生機(jī)與無(wú)限的產(chǎn)業(yè)活力。2006年之后，韓國(guó)更是迎來(lái)了本土電影產(chǎn)業(yè)的全勝時(shí)代，日益形成的完善多元的產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈條推動(dòng)著韓國(guó)電影整體邁向了興旺發(fā)達(dá)的康莊大道，更進(jìn)一步成為世界電影產(chǎn)業(yè)格局中一個(gè)引人注目的構(gòu)成部分?？梢哉f(shuō)，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的興盛之路與韓國(guó)電影特效技術(shù)從萌芽到全面崛起的軌跡是一脈相承的，正是因?yàn)轫n國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的語(yǔ)境中所孕育的創(chuàng)新能量，才使得特效技術(shù)迅速成為韓國(guó)電影引以為傲的表現(xiàn)形式，也成為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)邁向國(guó)際化發(fā)展的先行軍。

管中窺豹：解讀韓國(guó)電影特效制作公司

制作公司是電影特效最直接的承擔(dān)者，是創(chuàng)造視覺(jué)影像奇觀的關(guān)鍵。制作公司的運(yùn)作水平對(duì)于電影特效的最終呈現(xiàn)有著決定性的作用。特效制作是一項(xiàng)勞動(dòng)密集型與技術(shù)密集型并重的技術(shù)工種，完成一組三分鐘的特效鏡頭通常需要二百人的團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)達(dá)多半年的集體創(chuàng)作。

韓國(guó)電影特效制作公司因?yàn)槠鸩皆?，又深得好萊塢特效工業(yè)的真?zhèn)?，不僅具備豐富的制作經(jīng)驗(yàn)和良好的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力；而且擅長(zhǎng)處理爆破、風(fēng)火、車禍、坍塌、戰(zhàn)爭(zhēng)等多種特效技術(shù)，特別是在被公認(rèn)為最難的CG動(dòng)畫領(lǐng)域，也具有得天獨(dú)厚的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。因此，韓國(guó)電影特效的制作公司有足夠的團(tuán)隊(duì)支持和技術(shù)手段來(lái)保證電影特效的制作水準(zhǔn)和完成效果。此外，特效制作是一項(xiàng)投資成本極高的“燒錢”工業(yè)，相比于還處于市場(chǎng)化與產(chǎn)業(yè)化初級(jí)階段的中國(guó)電影而言，韓國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化改革之路早已經(jīng)完成，所以韓國(guó)電影在特效制作層面的預(yù)算投入比例很高，這也在客觀上推動(dòng)了韓國(guó)特效制作公司的發(fā)展以及電影特效的最終呈現(xiàn)。

Digital Idea是韓國(guó)最著名的、規(guī)模最大的電影特效制作公司，擁有行業(yè)領(lǐng)先的技術(shù)手段和人才儲(chǔ)備，能夠?yàn)殡娪爸谱魈峁┤蜃钋把氐囊曈X(jué)效果。自1998年創(chuàng)立以來(lái)，Digital Idea先后參與了近300部電影的特效制作，不乏《怪物》《盜賊同門》《太極旗飄揚(yáng)》《海霧》等韓國(guó)本土的知名電影，還有眾多國(guó)際間的合作往來(lái)。其中，2007年Digital Idea首次參與了好萊塢電影《功夫之王》的特效制作，開(kāi)啟了全球化發(fā)展的業(yè)務(wù)模式。除去與美國(guó)、日本等國(guó)家的有效互動(dòng)以外，Digital Idea更是成為近年來(lái)與中國(guó)電影合作最為頻繁的特效貿(mào)易伙伴，《武俠》《龍門飛甲》《十二生肖》《大鬧天宮》《天將雄獅》等一系列制作精良的國(guó)產(chǎn)電影的特效技術(shù)都出自該公司之手。

具體來(lái)看，Digital Idea擁有完善的企業(yè)管理組織機(jī)構(gòu)和優(yōu)秀的技術(shù)制作團(tuán)隊(duì)，每年大約會(huì)參與五部大投資的電影特效制作以及多部小成本電影的特效處理。其核心的業(yè)務(wù)基本圍繞著Visual Effects、On-Set Supervision、Digital Matte Painting & Environment、FX Simulation、PreVisualization、Commercial Contents （ATL/BTL）、3D Animation等領(lǐng)域展開(kāi)，其特效技術(shù)所涉及的業(yè)務(wù)范疇較為廣泛，能夠?yàn)殡娪疤峁〤G生物、可視化預(yù)覽、場(chǎng)景模擬、立體影像、數(shù)字繪景、動(dòng)畫長(zhǎng)片、調(diào)色等多種后期特效的內(nèi)容制作。每一部由Digital Idea參與制作的大投資的電影特效，大約需要處理平均2000個(gè)以上的特效鏡頭才能夠完成最后的視覺(jué)要求，其中數(shù)碼技術(shù)、遮罩繪畫環(huán)境、場(chǎng)景特效模擬等手法是其最擅長(zhǎng)、最常見(jiàn)的技術(shù)處理。

Digital Idea的特效技術(shù)也獲得了多個(gè)重量級(jí)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，不僅斬獲包括青龍電影獎(jiǎng)、春史電影節(jié)、大中電影獎(jiǎng)等在內(nèi)的多個(gè)韓國(guó)電影節(jié)的最佳視效獎(jiǎng)，而且在亞洲電影節(jié)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等多個(gè)韓國(guó)外埠的大型知名電影節(jié)上也收獲了一致好評(píng)。這說(shuō)明Digital Idea的電影特效技術(shù)不僅在市場(chǎng)層面收到了制片商的瘋狂追逐，其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和精致的影像奇觀也獲得了行業(yè)內(nèi)的普遍認(rèn)可。

值得一提的是，Digital Idea為獲得整個(gè)公司產(chǎn)業(yè)鏈的循環(huán)發(fā)展與能效升值，在2011年先后收購(gòu)了Livetone和Digi Art Production等兩家數(shù)字特效公司。Livetone原本是一家成立于1997年的影視音效制作公司，不僅擁有韓國(guó)本土最先進(jìn)的音效設(shè)備與技術(shù)制作手段，而且在全球范圍內(nèi)也享有一定的知名度和影響力。Digital Idea的收購(gòu)行為屬于強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的必然選擇，被收購(gòu)之后的Livetone在母公司的鼎力支持下，其音效制作的業(yè)務(wù)范圍和技術(shù)能力得到了全面升級(jí)，擁有發(fā)達(dá)完善的影視音效技術(shù)體系以及一線豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。Digi Art Production原本是一家成立于1991年的動(dòng)畫制作公司，不僅是韓國(guó)唯一一家擁有長(zhǎng)片動(dòng)畫制作能力的技術(shù)公司，也是第一家成功出口北美市場(chǎng)的本土動(dòng)畫公司。在收購(gòu)Digi Art Production之后，Digital Idea在動(dòng)畫制作方面的技術(shù)能力獲得了大幅提升。不難發(fā)現(xiàn)，Digital Idea的兩筆收購(gòu)行為，增強(qiáng)了自身的技術(shù)含金量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，可謂是如虎添翼，在延長(zhǎng)公司產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈條的同時(shí)，更是構(gòu)建了屬于Digital Idea完整的電影特效工業(yè)帝國(guó)。毋庸置疑，不斷壯大的Digital Idea已然成為韓國(guó)電影特效公司的領(lǐng)頭羊，不僅有望帶動(dòng)韓國(guó)電影特效技術(shù)不斷地創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造更多令人驚嘆的視覺(jué)奇觀，也將推動(dòng)韓國(guó)電影特效行業(yè)的升級(jí)換代，催發(fā)出更大的產(chǎn)業(yè)格局，占領(lǐng)多重市場(chǎng)空間。

相比于Digital Idea全面開(kāi)花的業(yè)務(wù)范疇，專注于電影后期調(diào)色制作的CJ Power Cast公司也可圈可點(diǎn)。CJ Power Cast最擅長(zhǎng)的技術(shù)手段是Precise Color Management，即DI調(diào)色。CJ Power Cast擁有韓國(guó)排名第一的DI工作室與3個(gè)可以同時(shí)作業(yè)的調(diào)色室，先后參與超過(guò)300部電影的后期特效制作工作，其中韓國(guó)本土的《向著火炮》《海云臺(tái)》，以及中國(guó)的《畫皮》《鴻門宴》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《星空》《軍中樂(lè)園》等電影的調(diào)色都是由其完成的。

所謂DI，是指Digital Intermediate，即數(shù)字中間片，是采用數(shù)字形式對(duì)已拍攝完成的電影素材進(jìn)行素材編輯、色彩調(diào)控、后期合成、特效處理、字幕混合等一系列處理的技術(shù)手段。其中，色彩調(diào)控是DI的核心環(huán)節(jié)之一，同時(shí)也是數(shù)字電影在視覺(jué)層面引人入勝的關(guān)鍵因素。因?yàn)镈I調(diào)色不僅能夠使電影最終的畫面呈現(xiàn)出創(chuàng)作者預(yù)期的色彩感覺(jué)，還能夠巧妙地彌補(bǔ)在影片拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的穿幫鏡頭，使得成片的色彩表現(xiàn)張弛有度、視覺(jué)效果大幅提升。CJ Power Cast的色彩調(diào)控是通過(guò)利用定制LUTS以確保DI在任何播放環(huán)境中的色彩連貫性，保證了影片色彩的統(tǒng)一度。

崛起因素：內(nèi)在基因與外部助力的協(xié)同作用

韓國(guó)電影特效技術(shù)迅速崛起的因素是多元的，歸根結(jié)底離不開(kāi)韓國(guó)電影本身內(nèi)在的文化基因，以及以政府為中心的外力牽引，二者的協(xié)同作用是推動(dòng)電影特效技術(shù)日新月異的核心因素。

其一，真實(shí)是韓國(guó)電影內(nèi)在的文化基因。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，電影特效的制作流程和呈現(xiàn)目的都是以圍繞能夠“欺騙雙眼的真實(shí)感”為中心而進(jìn)行設(shè)計(jì)與安排的，其前提條件是必須符合光學(xué)鏡頭記錄功能的邏輯性與客觀性，才能夠使得觀影者體會(huì)到真實(shí)的、有沖擊力的視覺(jué)效果，也才能夠完成特效制作的藝術(shù)表現(xiàn)。所以，“真實(shí)感”在成為電影特效基礎(chǔ)元素的同時(shí)，也成為電影特效制作技術(shù)的終極目標(biāo)。

然而，重視“真實(shí)感”的影像表達(dá)以及影像化的“真實(shí)感”則是韓國(guó)電影的文化基因中一直以來(lái)的敘事傳統(tǒng)和思維模式。不論是馳騁國(guó)際影展的《圣殤》《阿里郎》，還是容納了好萊塢血緣的《雪國(guó)列車》《背水一戰(zhàn)》，或是本土令人稱贊的《老男孩》《冬夏秋冬又一春》《先知者的夜晚》《奇怪的她》《逆麟》等一系列電影作品，都呈現(xiàn)出韓國(guó)電影真實(shí)化的影像追求與美學(xué)特性，更是在另一個(gè)維度顯現(xiàn)出韓國(guó)電影特效技術(shù)的無(wú)微不至與深度關(guān)懷。建立在傳統(tǒng)文化無(wú)意識(shí)之上的“真實(shí)感”，在成為溝通特效技術(shù)與韓國(guó)電影的情感內(nèi)核的同時(shí)，也成為推動(dòng)兩者聯(lián)姻的動(dòng)作表現(xiàn)。因此不難推斷出，韓國(guó)電影特效技術(shù)的發(fā)展始終根植于韓國(guó)電影文化的內(nèi)在基因之中，歷史傳統(tǒng)的長(zhǎng)久滋養(yǎng)保證了電影特效的健康升級(jí)。也就是說(shuō)，韓國(guó)電影特效始終行走在追尋影像“真實(shí)感”的既定邏輯內(nèi)，沒(méi)有陷入為市場(chǎng)而特效、為特效而特效的技術(shù)怪圈之中，這也成為為何韓國(guó)電影特效能夠在本土迅速崛起并走向世界的重要原因。

其二，以韓國(guó)電影振興委員會(huì)為主的鼎力支持。產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境中，韓國(guó)政府對(duì)于本國(guó)電影發(fā)展的引導(dǎo)與扶持成為外推電影特效技術(shù)迅速崛起的重要力量。1998年，韓國(guó)政府開(kāi)始對(duì)本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行扶持，而1999年成立的韓國(guó)電影振興委員會(huì)則成為推動(dòng)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的堅(jiān)實(shí)后盾。可以說(shuō)，韓國(guó)電影振興委員會(huì)全方位地介入了韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值鏈條，在為其保駕護(hù)航的具體過(guò)程中至少發(fā)揮了資金支撐、政策支持、文化保護(hù)、全球合作等四大作用，不僅構(gòu)筑了充滿活力的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈條，使得攜帶本土文化氣質(zhì)的電影作品成為符合民族想像的國(guó)家共同體；而且有效地抵抗和抑制了好萊塢電影的狂轟亂炸，改變了本土市場(chǎng)對(duì)于好萊塢電影的消費(fèi)與接受的粘性，獲得了本土電影與引進(jìn)電影在市場(chǎng)層面的博弈成功；更為重要的是積極搭建國(guó)際化的合作平臺(tái)，切實(shí)推動(dòng)了韓國(guó)電影的海外傳播和文化貿(mào)易。顯然，韓國(guó)電影振興委員會(huì)為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了寬闊的政策環(huán)境，自然也為電影特效技術(shù)的崛起提供了優(yōu)良的產(chǎn)業(yè)背景。

一直以來(lái)，韓國(guó)政府都在有意識(shí)、有計(jì)劃、有步驟地著力推動(dòng)韓國(guó)電影特效技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展和循環(huán)運(yùn)動(dòng)。早在本世紀(jì)之初，韓國(guó)電影振興委員會(huì)就曾派遣大量的電影特效從業(yè)人員前往好萊塢學(xué)習(xí)最先進(jìn)的制作技術(shù)，以期能夠?qū)⒑萌R塢電影完整的特效工業(yè)概念移植回來(lái)，并且迅速地培養(yǎng)了屬于本土的精英團(tuán)隊(duì)。這種技術(shù)貿(mào)易的互通有無(wú)一直延續(xù)至今，使得韓國(guó)電影特效制作的水準(zhǔn)與理念始終保持在全球領(lǐng)先的層面。

隨著全球范圍內(nèi)3D電影的浪潮迭起，韓國(guó)電影振興委員會(huì)對(duì)3D特效技術(shù)的重視程度也令人有目共睹。不僅從2011年開(kāi)始有計(jì)劃地著力培養(yǎng)3D特效制作的技術(shù)人員，以夯實(shí)特效產(chǎn)業(yè)的智力保障；同時(shí)建立個(gè)人提交申請(qǐng)、委員會(huì)審核通過(guò)的運(yùn)動(dòng)機(jī)制，為一些具備從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)人員提供高端技術(shù)的外培機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)人才價(jià)值鏈的有效供給；并且建立了專項(xiàng)的引導(dǎo)政策及扶持基金，對(duì)本土3D電影的拍攝、制作及其他相關(guān)業(yè)務(wù)予以傾斜和照顧。以中央大學(xué)、東國(guó)大學(xué)為代表的韓國(guó)高校也十分注重影視技術(shù)人才的培養(yǎng)與鍛造，為電影特效行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供了源源不斷的新鮮血液。韓國(guó)電影振興委員會(huì)還設(shè)有專門的資金項(xiàng)目以支持具有實(shí)驗(yàn)性、先鋒性的特效短片拍攝，并且免費(fèi)為一些需要完成后期特效制作的影片提供技術(shù)支持和設(shè)備供應(yīng)。同時(shí)，韓國(guó)電影振興委員會(huì)與眾多的電影制作公司及特效公司都特別注重特效技術(shù)的研發(fā)與投入，以及行業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)的建立與維護(hù)，為韓國(guó)電影特效技術(shù)的跨越式發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)深厚的技術(shù)支撐和數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。

2005年10月，韓國(guó)政府在大田市建立了“電影特效城”，眾多韓國(guó)電影特效制作公司開(kāi)始積聚在此地，迅速形成的產(chǎn)業(yè)區(qū)位熵與行業(yè)的規(guī)模效應(yīng)帶動(dòng)了韓國(guó)電影特效技術(shù)的飛速發(fā)展。此外，光州政府對(duì)外宣傳自己是韓國(guó)的CGI，并且與美國(guó)多家電影特效公司達(dá)成了戰(zhàn)略合作關(guān)系，使得本土公司依靠在人才和成本等方面的優(yōu)勢(shì)迅速進(jìn)入了好萊塢電影特效工業(yè)的話語(yǔ)體系中，從而鍛造出了一大批優(yōu)秀的韓國(guó)電影特效制作公司。