電影《云水謠》色彩影調(diào)探析

孟祥龍

摘要：故事發(fā)生在20世紀(jì)40年代末的臺(tái)灣，所謂“云水謠”就是以影片主人公王碧云和陳秋水為感情主線，穿越了1947年到2007年近60年的時(shí)空，從青年的驚鴻一瞥、兩情相悅到中年的沉浮際遇、百轉(zhuǎn)千回，再到晚年的尋尋覓覓、凄凄慘慘戚戚。從生的思念到死的悲愴，再到下一代人的生命情感延續(xù)。純真的相遇，痛苦的離別，漫長的等待和忠貞不渝的守候，都在這部影片中通過光影架構(gòu)，細(xì)膩地闡釋了愛與生命這個(gè)人類永恒的話題。

關(guān)鍵詞：云水謠 色彩 影調(diào)

縱觀《云水謠》整部影片，導(dǎo)演都在試圖回答兩個(gè)問題：“在人世間，把生者和死者隔開的到底是什么？把相愛的人隔開的到底是什么？”從這個(gè)角度而言，影片已經(jīng)超越了對(duì)情與愛的簡單表述，轉(zhuǎn)而上升為對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人性的關(guān)注。

影片采用插敘的結(jié)構(gòu)，通過作家陳曉芮對(duì)姑媽王碧云的一系列追問，開啟了那段塵封了半個(gè)多世紀(jì)的酸楚記憶。影片開始，一個(gè)3分10秒的長鏡頭，波瀾不驚的搖移鏡頭走街串戶、清晰而飽滿地展示了上世紀(jì)四十年代臺(tái)北市的風(fēng)土人情，泉州戲、布袋戲、婚嫁、街頭小販、熱鬧街景、臺(tái)北民居、天空美麗的飛鳥、穿梭的人群……這些鏡頭上天入地、穿堂入室，由遠(yuǎn)及近又由近到遠(yuǎn)，做得自然流暢、酣暢淋潤。

光線、色彩與影像相得益彰，為影片解讀人物心理與個(gè)性起到不可或缺的作用。碧云家滿目的綠、秋水家四野的綠，整個(gè)畫面唯美得快滴出水來，襯托出初戀的感覺。不過綠色中也有變化，碧云到秋水家和伯母一起吃飯時(shí)，夕陽的光線給人物勾勒出了金色的邊，神圣而動(dòng)人。陳秋水剛來到王家大院的時(shí)候，一個(gè)置頂機(jī)位長鏡頭外加聲音先行，告訴觀眾陳秋水的身份和來意。最后鏡頭落點(diǎn)在二樓陽臺(tái)的姨夫油畫上面，明媚的日光打在旁邊的盆景上，生機(jī)盎然，嫩綠的枝葉似乎預(yù)示著屋子主人的開明爽朗。陳秋水當(dāng)上王家的家庭教師后，陪王家少爺練習(xí)鋼琴時(shí)唱歌的鏡頭，清脆的鋼琴和著秋水清爽的聲音，碧云在門外畫畫，其實(shí)心已經(jīng)飛到了房間里，人是歡快的，就連空氣中到處都洋溢著陽光的味道了。

光線制造的背光效果，手影也獨(dú)具韻味，孔雀便是其中的一個(gè)意象。秋水那句“孔雀東南飛”為二人的分離埋下了伏筆。當(dāng)王碧云的母親不想讓陳秋水做兒子的老師時(shí)，窗戶外面突然電閃雷鳴。閃電的藍(lán)色光影映到屋內(nèi)每個(gè)人的臉上，尤其是陳秋水，此時(shí)他的內(nèi)心也如這閃電般讓人感到陣陣寒意。

在那個(gè)愛情邂逅的午后，明黃色的光線打在少女的臉上，透露著興奮、羞怯?？鞓返年柟饨o人暖意，側(cè)光的效果讓男主角的面龐輪廓分明，更具男性陽剛之美，魅力四射。穿過時(shí)間所營造的黃色帷幔，那個(gè)陽光下綻放的笑容在半個(gè)世紀(jì)后依然清晰。

在陳秋水與王碧云重逢的臺(tái)灣鄉(xiāng)下，愛情是青色的。青草的味道與青色的遠(yuǎn)山都在昭示著愛情來得甜蜜，卻總要經(jīng)歷青澀。而這樣的青色，也是思念的味道。

在陳秋水與王碧云分別的雨夜， 愛情是銀色的，也是灰色的。淫雨綿綿，剪不斷，理還亂。冷光效果下的雨絲也猶為憂傷，刺在離人的心頭。汽車大燈在雨中閃爍著光輝，匆匆而來，又匆匆而去。透過車窗，透過雨滴，灰白成為主要色調(diào)，正如面臨分別的戀人此時(shí)心里的情緒——灰白暗淡，看不到希望，但看不到希望不等于沒有希望。金色戒指和金色的紐扣，象征著兩人的愛情。當(dāng)這個(gè)準(zhǔn)兒媳回到秋水母親身邊的時(shí)候，一束側(cè)逆光打在發(fā)梢、肩膀，明亮而透徹，表明了碧云守候秋水歸來的信心。

棕紅色的氛圍中點(diǎn)以明黃，懷舊而不陳舊的情緒凸顯出半世紀(jì)前的臺(tái)北風(fēng)情。青色彌漫在空氣中，彌漫在情竇初開的戀人心里。

朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的陳秋水，身著暗黃色的軍裝。暗黃色是那個(gè)時(shí)代那個(gè)地點(diǎn)的烙印。軍裝、空氣、土壤、火焰、日光都是昏黃，也是在這個(gè)充斥著黃色的戰(zhàn)爭年代，陳秋水結(jié)識(shí)了黃皮膚大眼睛的王金娣。而后，陳秋水去了西藏，王金娣也追隨他去了那個(gè)朝圣者神往的白色天堂。白色的布達(dá)拉宮，強(qiáng)烈的日光下讓一切東西都富有了原始的生命力，頑強(qiáng)的生命力。陳秋水成了陳院長，白大褂、白床單、白雪山、白色的日光交織在一起，正如此時(shí)陳秋水對(duì)王碧云的思念，由青色變成了白色——過度思念讓他心力憔悴，讓他的生活也缺少了應(yīng)有色彩。但從另一個(gè)角度詮釋這種白色，也是一種純潔的象征、專一的象征，即陳秋水對(duì)王碧云的專一純情之白。最后的雪崩，慘白慘白是生命的終結(jié)，也是愛情的延續(xù)。

在《云水謠》中，色彩表達(dá)與故事情節(jié)達(dá)到了高度統(tǒng)一。在表現(xiàn)陳秋水與王碧云的初戀段落中，畫面的色彩傾向明確，在消色的環(huán)境中表達(dá)明黃色、青綠色、銀灰色，這些傳統(tǒng)攝影手段難以獲得的色彩關(guān)系完美地烘托了劇中人物在半世紀(jì)前所經(jīng)歷跌宕起伏的心理狀態(tài)。而秋水與金娣的感情表現(xiàn)，更多使用了柔和的暖色，表達(dá)了兩人相濡以沫廝守終生的那種淡淡的喜悅。但同樣是暖色，也會(huì)隨著時(shí)空的變換，情緒的變換而發(fā)生微妙的變化。

陳秋水與王金娣在戰(zhàn)場(chǎng)初識(shí)，西安重逢而又離別，在西藏的苦苦追尋直至二人終成眷屬，色彩在大概念的暖色系下進(jìn)行著有節(jié)奏的變化，充分烘托出了兩人矛盾的情感歷程。而穿插在其中的悲情戲份，如陳秋水與王碧云雨夜分別，陳秋水與王金娣被雪崩吞噬等場(chǎng)次，則通過使用相當(dāng)?shù)惋柡投鹊乃{(lán)灰色形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，使其情緒的傳遞直透心底。對(duì)于陳小芮身處的現(xiàn)代都市環(huán)境，更通過色彩的渲染傳遞了故事情節(jié)之外而又 是電影敘事之內(nèi)的情緒表達(dá)，如陳小芮探訪王碧云舊居的鏡頭，通過與前后鏡頭形成的色彩蒙太奇，營造了一種物是人非的情緒氛圍，加深了王碧云這個(gè)角色的悲情色彩。而陳小芮酒吧聊天一場(chǎng)戲，通過色彩的運(yùn)用描畫了一段現(xiàn)代都市浮式繪，傳達(dá)了現(xiàn)代都市人群浮躁感性的生活狀態(tài)。能夠如此準(zhǔn)確而細(xì)微的實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演希望中的色彩結(jié)構(gòu)，大概只有借助數(shù)字技術(shù)才能獲得了。而在王碧云夜晚去見陳秋水最后一面的那場(chǎng)夜景戲，整體色調(diào)為凝重的藍(lán)灰冷色調(diào)的硬調(diào)子，再加上音效方面大雨的環(huán)境音，以及一直延續(xù)的那種詭異的音樂和間斷的雷聲，共同營造出了當(dāng)時(shí)那種情況下的緊張、害怕、難舍難分的氣氛。這段戲與接下來回到現(xiàn)實(shí)中酒吧的戲又是兩種風(fēng)格，酒吧里色調(diào)曖昧，色彩艷麗繽紛，是一種休閑、娛樂、時(shí)尚、懶散的輕松氣氛。在北方防空洞里拍攝朝鮮戰(zhàn)爭期間的戲中，這是陳秋水與王金娣初識(shí)的一段戲，在色調(diào)方面以軍裝的土黃色和橙灰色等比較單一的色調(diào)為主，也略有夜景的藍(lán)色調(diào)，時(shí)不時(shí)的也會(huì)出現(xiàn)紅旗的紅色和極少彩旗的藍(lán)、黃色，主要是為了烘托革命熱潮的氣氛。再有就是西藏的那場(chǎng)戲，由于西藏特有的自然特征：海拔高、大氣層稀薄、紫外線強(qiáng)，所以天空是蔚藍(lán)的，陽光的直射導(dǎo)致了人和景物的明暗面區(qū)分明顯，影子的投射也很實(shí)、重，這在一定程度上影響了攝影構(gòu)圖影調(diào)較硬朗，色調(diào)色彩鮮明透徹的特征。

總的來說，全片的攝影基調(diào)是由幾個(gè)大的色塊組成的，這幾個(gè)大的色塊有的是根據(jù)故事情節(jié)的悲喜變化以及場(chǎng)景、地點(diǎn)、時(shí)間的不同而轉(zhuǎn)變，真正做到了色調(diào)、光線的變化以及攝影鏡頭的運(yùn)用符合故事情節(jié)的敘事而出現(xiàn)，使這部片子看上去更加有整體性。

影片最后那一幕雪崩和緊接著碧云再也不能自控的痛哭，終于將劇情推向了高潮，任畫面隨著黑幕漸漸隱去。

云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

雪崩最后震撼的場(chǎng)面，最后迎來的是王碧云那撕心裂肺的哭聲，讓人久久不能平靜。有人說電影是一門遺憾的藝術(shù)，每一部都不可能做到盡善盡美，但《云水謠》卻不能不說是一部情感故事的上乘之作。

最后白色的雪山油畫，被王碧云涂上了濃重的紅色顏料，成了一座情感悲愴的“血山”——淚留在眼角，血流在心頭。

有些人，轉(zhuǎn)身就是一生。有些人，轉(zhuǎn)瞬即是永恒。

（作者單位：河北師范大學(xué)）

欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

1.黃貞權(quán)：《此情可待成追憶——電影《云水謠》賞析》，電影文學(xué)，2007（15）。

2.邵 燕：《愛之極致——影片《云水謠》視聽語言解讀》，湖南大眾傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（3）。

3.[法]讓·米特里著，崔君衍譯：《電影美學(xué)與心理學(xué)》，南京，江蘇文藝出版社，2012年9月，第1版。