探究繪畫中線條的藝術(shù)魅力

摘 要：在自然界和生活中線的形態(tài)是無處不在的，發(fā)現(xiàn)自然、生活中千變?nèi)f化的線條，認(rèn)識線條的不同形態(tài)表現(xiàn)和思想情感表達(dá)，掌握線條的美感特征，探究在繪畫作品中線條的豐富表現(xiàn)。線條作為繪畫的重要造型語言，以其豐富的線條形態(tài)語言詮釋著不同的藝術(shù)美感和視覺效果表達(dá)，這就是線條的魅力。

關(guān)鍵詞：繪畫；線條；情感；表現(xiàn)

大自然賦予我們線的形態(tài)是豐富多彩的。斑馬身上的條紋，音樂中的旋律、蜿蜒的山路、田間的稻子、跨海的大橋、烈士塔……足以讓我們感受到線的藝術(shù)魅力所在。這些存在于現(xiàn)實(shí)生活之中的線，隨處可見，也正是這些線的存在點(diǎn)綴著自然，豐富著我們的生活。在繪畫領(lǐng)域，線是構(gòu)成形象的一種最基本的要素，也是創(chuàng)造形象和表達(dá)情感的主要藝術(shù)語言。但從某種意義上來說，繪畫中的線條在自然界是不存在的，只不過是形體與形體，色塊與色塊之間所創(chuàng)造出來的視覺元素。線條是繪畫的生命源泉，可以表現(xiàn)物體的輪廓和邊界；可以表現(xiàn)物體的質(zhì)感和量感；可以表現(xiàn)物體的內(nèi)、外部結(jié)構(gòu)；還可以表現(xiàn)物體的節(jié)奏和韻律，甚至也可以表達(dá)出情感特征，等等。無論是素描、國畫、油畫還是設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，都離不開線條，使其成為繪畫藝術(shù)中主要的表現(xiàn)形式，具有十分重要的地位，并有“線條是繪畫的靈魂”之稱。

一、線條的形態(tài)

線是形的抽象，是介于點(diǎn)與面之間的，它既不是點(diǎn)，也不是面，而是運(yùn)動著的點(diǎn)，同時(shí)又在運(yùn)動中創(chuàng)造著面。在幾何學(xué)中，線只具有位置和長度；而在形態(tài)學(xué)中，線是具有寬度、形狀、色彩、肌理的造型元素。線經(jīng)常被用來描繪男性或女性的特征，或精確細(xì)密，或自由流暢等，這一切都有賴于其長度、寬度、方向、角度或與曲線結(jié)合的度數(shù)等因素。因此，線的形態(tài)首先可分為直線和曲線兩種， 直線——平行線、垂直線、水平線、斜線、鋸齒線、虛線等，具有簡潔明了、直率的性格，能表現(xiàn)出一種力量的美。水平線首先會讓我們聯(lián)想到一望無際的大海、地平線等自然景象，給人以平穩(wěn)、沉著、寬闊、安靜的感覺；垂直線有力度、穩(wěn)定，則使人聯(lián)想到樹、電線桿、廣場的旗桿、建筑的竹子，有一種崇高的感受。因此他具有嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、高尚、強(qiáng)直的性格。斜線會使人們想到飛機(jī)的起飛，運(yùn)動員的起跑，因?yàn)橹匦霓D(zhuǎn)移，有一種速度感。曲線——幾何曲線和自由曲線。幾何曲線包括弧線、雙曲線、拋物線、波紋線等，具有圓滑、柔軟、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、起伏、多變等性格特征，它是女性化的象征，比直線更有溫柔的感情性格，也具有一種動力和彈力的感覺。幾何曲線是利用工具繪制而成的，具有對稱的、秩序的、規(guī)整的美感。而自由曲線則是徒手畫的一種自然的延伸，更加具有曲線的特征，自由而富有彈性。線除了曲直之分，還可以運(yùn)用線的粗細(xì)來加強(qiáng)其所表達(dá)的物象，粗直線表現(xiàn)力強(qiáng)、鈍重和粗笨；細(xì)直線秀氣、銳敏，甚至有時(shí)體現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)的特征；鋸狀直線則體現(xiàn)出焦慮不安、不穩(wěn)定。不同的線經(jīng)過適當(dāng)?shù)慕M合，形成優(yōu)美的畫面，如何更好地運(yùn)用線的情感特征來表達(dá)情感和思想，是我們一直研究的課題。掌握線的構(gòu)成語言，在作品中，通過對線的方向、寬窄、疏密、節(jié)奏韻律和均衡關(guān)系等問題，體現(xiàn)線性格的多樣化。

繪畫是一門視覺藝術(shù)，是通過畫面的元素、形象、色彩來進(jìn)行信息傳遞，線條是繪畫領(lǐng)域中最基本的造型語言之一，可以說，每一條線都有其美的特征，線條的組合能產(chǎn)生令人驚嘆的美學(xué)效果，千變?nèi)f化的線條可以組成畫面的獨(dú)特魅力。線也有占領(lǐng)空間與分割空間的作用，時(shí)常把水田分割得優(yōu)美、和諧、自然，體現(xiàn)出自由的線產(chǎn)生的分割美；建筑所體現(xiàn)出的筆直的豎線和一條條水平的橫線，把巨大的建筑分割的合體而舒展。所以說，線條不僅僅是作為造型藝術(shù)的手段，也具有獨(dú)特的審美價(jià)值，在裝飾著藝術(shù)的同時(shí)，也表達(dá)著豐富的情感特征。

二、線條的表現(xiàn)

我們的生活離不開線，在藝術(shù)實(shí)踐中也是在不斷地創(chuàng)造線條的美，發(fā)現(xiàn)線條的表現(xiàn)力，由于有了豐富多彩的線，我們的生活才充滿了藝術(shù)美和獨(dú)特的趣味。線條是視覺形式最基本的語言，自然界中并不存在純粹的線條，因此我們說：線條存在于物質(zhì)的實(shí)際和藝術(shù)家對于它的探索之間，它是藝術(shù)家對物質(zhì)的一種高度概括的形式。用線條的方式觀察和表現(xiàn)自然物象的結(jié)構(gòu)特征，達(dá)到畫面圖形意象的認(rèn)識，并從中獲得線條自身的美感形式。

線條是中國傳統(tǒng)繪畫中最具有民族魅力的語言，活靈活現(xiàn)地表達(dá)著內(nèi)心的世界和民族特色的文化內(nèi)涵。國畫中線條的應(yīng)用較為廣泛，中國畫以線造型，是線的繪畫，通過線條將畫家所表現(xiàn)的事物傳遞出不同的情感，在認(rèn)識自然的同時(shí)勾勒出與眾不同的景象。不論工筆還是寫意，都強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力，將線條的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。中國畫的白描作品更是不依賴色彩配置，不借助明暗對比，排除其他繪畫因素的輔佐，卻勾勒出千變?nèi)f化的線，凸顯出明快單純的繪畫形式，使線條在藝術(shù)中表現(xiàn)得越來越具有獨(dú)特的魅力。西方繪畫幾乎是從線開始的，達(dá)芬奇、馬蒂斯、丟勒等，西方繪畫中的線，著重表達(dá)對象的微妙變化，是在經(jīng)過理性的分析后，來表達(dá)形象的；眾多成就卓然的大師們都創(chuàng)造出風(fēng)格迥異、技法完美的線描作品供我們研究、欣賞和臨摹，使我們從中領(lǐng)悟難以用文字、語言表達(dá)的意蘊(yùn)和奧妙。而在西洋素描中線是相對從屬于所表現(xiàn)對象的，離開所要求塑造的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、明暗等具體內(nèi)容，線條本身沒有獨(dú)立存在的價(jià)值?！熬€”是塑造和表現(xiàn)物象的重要手段，線條表現(xiàn)力的強(qiáng)弱，對表現(xiàn)技巧有很大影響。因此，素描把線條表現(xiàn)能力的學(xué)習(xí)作為主要內(nèi)容之一，尤其在結(jié)構(gòu)素描中更是以線條為主要表現(xiàn)手段，舍棄光的作用，而強(qiáng)調(diào)突出物象的結(jié)構(gòu)特征，運(yùn)用線條的輕重關(guān)系表達(dá)物體自身的結(jié)構(gòu)本質(zhì)?？梢哉f，線是結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語言和表達(dá)方式，無論在塑造形體、表現(xiàn)體積及空間方面，還是表達(dá)情感方面，都富有表現(xiàn)力和概括力，它是隨著形體的變化而變化，做到變化中整體，整體中變化，這樣的線條才富有生命力和動感。線條在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、服裝、建筑、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域中也是無所不在的，只要是有形的事物，就有線條的存在。線條既能起到裝飾美觀作用的，同時(shí)也會給我們帶來視覺和心靈的美的感受。

三、線條的獨(dú)特魅力

生活中的線在藝術(shù)家的作品中又會以怎樣的方式呈現(xiàn)呢？線條不只是“塑造形體”的重要表現(xiàn)形式，同時(shí)也是畫家作為表達(dá)思想、體現(xiàn)個(gè)性的重要手段。經(jīng)過分析、提煉出的豐富多彩的線條樣式，會使線條更具有審美價(jià)值。線條自身具有很強(qiáng)的情感特性，有著獨(dú)立的審美價(jià)值，可以賦予線條不同的性質(zhì)特征。19世紀(jì)下半葉，象征主義繪畫中“維也納分離派”的杰出領(lǐng)袖克里姆特，是一位既具獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格見長的繪畫大師。他的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味以及情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，在他的作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容上的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他注重繪式的重彩與線描，在他的作品中組成一種近乎抽象的、由點(diǎn)和線構(gòu)成的音樂韻律。其作品《Danae》在畫面中以火紅的鬈發(fā)、蜷伏的女裸體、綴有裝飾花紋的薄紗織物和象征金雨的黃色圓形飾點(diǎn)等元素表達(dá)著作品的主題思想，以圖案化的表現(xiàn)和線、色、形的完美搭配增強(qiáng)了畫面的裝飾效果，給我們帶來視覺和心靈的美感。而在他的速寫作品中，則用復(fù)線和看似多余的線條來建構(gòu)形體，以最簡潔、抽象的語言使人看到了思想和情緒的暢快、自由和灑脫。克里姆特在他的前輩達(dá)芬奇、倫勃朗、安格爾等人對形態(tài)的解悟基礎(chǔ)上，顯示出構(gòu)圖和動作上有意為之的“形式意味”，使線條的獨(dú)立價(jià)值更為凸顯，為線的自由表現(xiàn)、情感表達(dá)增加了主觀色彩，充分體現(xiàn)著線條的藝術(shù)美和獨(dú)特的趣味性。

中國舉世震驚的文明古物敦煌《飛天》是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志，壁畫中穿插著身材細(xì)長苗條、飄帶翻卷瀟灑的飛天，十二神姿態(tài)優(yōu)美。雖然經(jīng)歷了千余年的歲月，依然清晰地呈現(xiàn)出線條的不同形態(tài)，使我們從中體驗(yàn)到藝術(shù)作品中線條的獨(dú)特魅力，以此展示出不同的時(shí)代特色和民族風(fēng)格及其帶來的視覺和心靈雙重震撼?！栋耸簧裣删怼樊嬅嬷兄饕\(yùn)用了細(xì)長流暢的線條，描繪稠密而又重疊的衣褶，表現(xiàn)出神仙優(yōu)美輕盈的體態(tài)，人物臉部的線條比衣服的線條更加細(xì)膩，整個(gè)畫面非常生動，作品沒有任何顏色，卻給人以華麗的感覺。線條是最靈活、最豐富的語言形態(tài)，固有的抽象性和概括性使它的形態(tài)附加上文化的意蘊(yùn)。

四、結(jié)語

康定斯基于1926年出版的《點(diǎn)、線、面——抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)》一書中，主張以點(diǎn)、線、面、色來體現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在需要，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感，并在其中著重論述了作為抽象藝術(shù)語言要素之一的“線”的內(nèi)在價(jià)值。線條是繪畫藝術(shù)的重要語言與工具，線條作為感受和認(rèn)識的一種記錄，感受和發(fā)現(xiàn)景物獨(dú)特的美，利用線條的疏密關(guān)系有節(jié)奏地配合與巧妙運(yùn)用，使畫面產(chǎn)生豐富而不繁、變化而不亂、生動而不散的效果。中外美術(shù)家更是在繪畫中創(chuàng)造了各種線條的形態(tài)，來表達(dá)他們的思想感情、藝術(shù)修養(yǎng)和風(fēng)格塑造，使線條越來越顯示出其豐富的表現(xiàn)力與藝術(shù)美感，給作品帶來了強(qiáng)烈的感染力。

注釋：

①構(gòu)成基礎(chǔ)，互聯(lián)網(wǎng)文檔資料，heep：//wenku.baidu.com.

②克里姆特，百度百科網(wǎng)絡(luò)，http：www.baike.baidu.com.

參考文獻(xiàn)：

[1]王義勝.學(xué)會用線條去思維《工筆人物畫教學(xué)之我見》之一[J].美術(shù)大觀，1994.（06）：18-21.

[2]維也納分離派繪畫大師——克里姆特[J].美術(shù)大觀，2012（01）：06-13.

作者簡介：

劉琨，黑龍江工程學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)基礎(chǔ)、美術(shù)學(xué)。