塵白

初見謝明暉時(shí)，實(shí)在很難把她跟制壺匠人聯(lián)系在一起。勻稱的身材，白凈的臉龐，一頭烏黑的長發(fā)隨意地散落在肩上，雖說已是人到中年，整個(gè)人卻給人一種文秀之氣，怎么看都覺得醫(yī)生或是老師這樣的職業(yè)更適合她。

生于蜀山長于蜀山，自小對(duì)于五色土有著一種莫名的情結(jié)，高中畢業(yè)后，謝明暉懷揣著對(duì)紫砂藝術(shù)的熱愛，走進(jìn)了紫砂一廠，一頭扎進(jìn)了紫砂藝術(shù)的殿堂，這一待便是二十幾年，風(fēng)雨無阻，無怨無悔。在談躍偉、丁洪順等名師的指點(diǎn)下，刻苦鉆研，博采眾長，在不斷地探索中，慢慢地對(duì)紫砂藝術(shù)有著深刻體會(huì)與獨(dú)到見解，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

許是自小喜歡書畫的緣故，她所創(chuàng)作的壺總透著一股書卷氣。例如《清風(fēng)竹段》壺，一種清新淡雅之感撲面而來。壺型取材于江南多見之翠竹，青青翠竹占得君子高名，自古文人墨客為它潑墨毫不吝嗇。謝明暉再次用紫砂的語言表述著竹的凌云之志、隱逸之風(fēng)。

細(xì)觀此壺，所用泥料為上乘段泥，燒制后胎色純正、細(xì)膩，壺身為竹段之型，腰線清晰流暢；流、嘴、把以竹節(jié)設(shè)計(jì)而成，遙相呼應(yīng)；口蓋與壺身完美結(jié)合，曲面優(yōu)美，層次分明，這也使得壺整體委婉流轉(zhuǎn)，氣韻不凡。筆直的壺身，更讓壺有了一種向上挺拔之感，俊逸、出塵之意傾瀉而出。

壺身衍生出的竹節(jié)做成把，再到鈕，最后的壺嘴猶如一枝新竹破土而出，使人飄然忘塵。一壺在手，無論身置何處，無論心境怎樣，隨著茶香的飄散，隨著茶水的汩汩流出，隨著茶味的入喉，總能讓性情得以豁達(dá)高曠，讓心靈得以清澈明凈，于浮華人世中尋求一份淡定與平和。

藝術(shù)源于生活，源于自然。《漢風(fēng)之甕》壺的設(shè)計(jì)靈感來自于生活中常見的“甕”，壺身圓潤飽滿，澤射出淡雅的光澤，簡練的線條和塊面，優(yōu)美順然，塑造了此壺所獨(dú)有的優(yōu)雅的外型和清雅的神韻。

漢族文化在華夏文明中占有極其重要的地位，在古代更是創(chuàng)造了輝煌燦爛的文化藝術(shù)。在漢代畫像中經(jīng)常會(huì)見到各種裝飾圖案，形成一些簡明、對(duì)稱、均衡、美觀的幾何圖案，不僅僅是一種裝飾而已，實(shí)際上，它們是一種有深層文化內(nèi)涵的藝術(shù)符號(hào)，其中融入了漢代人復(fù)雜的思想情感因素，呈現(xiàn)出鮮明的民族色彩，具有豐富的文化寓意。

《漢風(fēng)之甕》壺，腰身的簡潔明快的紋飾，為光裸的壺身增添了不少氣度，以線立骨，充滿張力，具有飛動(dòng)之美，更是讓壺有了書卷氣，豐富了內(nèi)涵。紫韻流長，茶香四海，濃淡之間，細(xì)數(shù)光陰，品味人生。

自古以來，品茗賞壺，談古論今，是極為風(fēng)雅之事，可個(gè)中滋味，也只有在心靈與壺、與茶真正交融碰撞之時(shí)，方可細(xì)細(xì)體味。

一把好壺，總會(huì)有太多讓人怦然心動(dòng)，總會(huì)讓人暗生情結(jié)，以壺為媒，與壺結(jié)緣，壺緣即茶緣，茶緣即人緣，一把《漢風(fēng)之緣》壺，讓你我總會(huì)在此相遇！

橋式壺鈕，轉(zhuǎn)折委婉，優(yōu)美的曲線，似天邊流云，直抒胸臆。加上段泥獨(dú)特的顏色，讓壺有了不一般的韻味，典雅迷人，如一位知性的女子。

“一壺真諦伴君長樂”。以壺為媒，四海皆鄰?！稘h風(fēng)之緣》壺肩內(nèi)凹，壺腹外張，壺把彎折，壺嘴自然胥出。線面變化曲折，卻又和諧共融，清晰簡潔，每一個(gè)細(xì)節(jié)都極盡完美。

觀壺聽其言，每一把壺所要表達(dá)的，是作者心中所想，亦是作者所要追求的生活之道。謝明暉的壺大抵所要表達(dá)的，與她自身給人呈現(xiàn)的一樣，柔情、溫婉、樸素，平和、自然。

生活中，一根草、一朵花、一片葉、一句話，均會(huì)給人以啟示。人的一生總要經(jīng)歷各種關(guān)口，保持一顆純樸的心，由此到彼，渡過各個(gè)難關(guān)。佛講人間苦海，佛法喻為船（筏）。人要渡過苦海，可以以佛法為船。而佛法即為善，由此獲得靈感，從而誕生了《渡泉》壺。古樸的色調(diào)，典雅的壺型，觀之親切之感油然而生。流、把相呼應(yīng)，從鈕延伸至肩，光滑、細(xì)膩、流暢，輕盈而富有靈韻。沉寂千年的泥土，轉(zhuǎn)眼間成了質(zhì)樸優(yōu)雅的紫砂壺，帶給人美妙而脫俗的藝術(shù)享受。

壺與茶，茶與人，人與自然，時(shí)光的河，深沉莫測，我們走過的一朝一夕，一城一池，都不可預(yù)知。《金剛經(jīng)》云：“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得?！蔽覀兊囊簧?，都要修因種果，放下貪念與執(zhí)意，方是對(duì)世間一切寬容，亦是對(duì)萬物諸多深情。“渡己者，人渡之”，作者借《渡泉》壺表達(dá)心中之愿！

光陰荏苒，當(dāng)初的羞澀的小姑娘早已變成優(yōu)雅的婦人，原本嬌嫩的指尖也已深深地烙上紫砂的痕跡。20多年來，嚴(yán)格要求自己，好學(xué)上進(jìn)，90年代，參加中央工藝美術(shù)學(xué)院在宜興舉辦的紫砂設(shè)計(jì)培訓(xùn)班，進(jìn)一步提高自身理論與實(shí)踐水平，畢業(yè)作品《小提梁壺》被清院作為教學(xué)資料收藏。另有一些作品《源泉》、《四方君子》等壺榮登在《天地方圓》雜志上。2015年的上海工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上，她的作品再次榮獲金獎(jiǎng)！

一路風(fēng)雨，一路無悔，不忘初心。紫砂藝術(shù)是集多種藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，內(nèi)中的文化蘊(yùn)意更是豐富而深刻。學(xué)無止境，藝無止境，謝明暉仍在這條道路上不斷探索、不斷進(jìn)取，創(chuàng)作出更多、更美、更實(shí)用的作品。把弘揚(yáng)紫砂文化為已任，為家宜興紫砂陶瓷藝術(shù)的發(fā)展盡一份綿薄之力。