城市天際線起伏變化，光線璀璨奪目，自然風光之外，城市風光距離我們更近，一條馬路，一座大樓，都可以成為鏡頭中的主角。如果你沒有時間走入山野，不妨拿起帽機拍撮都市風景。攝影師陳小波和康勁在紐約的拍攝經驗，或許對您拍撮城市風光有些啟發(fā)。

了解不同城市的文化

帝國大廈俯瞰之二 康勁攝拍攝于帝國大廈樓頂，拍攝時天空已經下起小雨，遠處金色的天際線十分寬廣，我選擇使用焦距12mm的鏡頭把它收納在畫面里，個人感覺不宜曝光時間太長，F(xiàn)8的光圈和3.2砂的曝光時間保留了天空的細節(jié)形態(tài)，也讓城市整體不會很亮，這樣使得畫面重點落在遠處的金色天際線上。

我喜歡拍攝自然風光，但是我同樣喜歡拍攝城市景觀?，F(xiàn)代化城市的代表首先就是現(xiàn)代化的建筑，而建筑本身就是一門藝術，各式各樣的建筑聚集在一起就成為了一道人為的城市景觀，它代表了一個國家、一個民族或者是一個時代的人文景觀。紐約的自由女神、巴黎的埃菲爾鐵塔、倫敦的大本鐘、希臘的古寺廟、北京的故宮、所有這些建筑都代表不同的文化。什么是一座城市的精髓和本質，怎樣去表現(xiàn)一座城市，是在拍攝城市景觀前應該了解的。

對于一個喜歡拍攝城市風景的攝影師來說，城市可能并不陌生，雖然城市的大小不同，但是城市所能表現(xiàn)的題材可能大同小異。對于一座現(xiàn)代化的城市來說，高聳入云的摩天大樓、具有特色的建筑群、現(xiàn)代化的城市交通、當?shù)氐淖诮涛幕约俺鞘械漠敶袼艿鹊龋驮诓煌瑢哟紊洗砹诉@座城市，而對于一座具有古老歷史的現(xiàn)代化城市來說，古老與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與當代的表現(xiàn)就不一定是所有攝影師能表現(xiàn)出來的了。

帝國大廈俯瞰之一 康勁攝離開紐約的最后一個夜晚，來到帝國的廈樓頂，日落時分天空突然變臉，哈德遜河與新澤西方向烏云密布、開始下起雨來，我把最精彩的一抹金黃色的日落放在畫面的二分之處，烏云密布的天空有了金色搭配。

根據(jù)場景，等待光線

拍攝自然風光的攝影師喜歡在早晚的低色溫下拍照，這時太陽剛剛升起或是即將落下，低角度的光線使景物產生長長的投影，光線變得柔和，色彩也更加飽和。而在拍攝城市景觀時，由于光線受到各種高樓大廈的阻擋，被攝主體上沒有光照，處于很深的投影中，不能很好地表現(xiàn)出細節(jié)，因此我建議攝影師不必起早貪黑去拍攝城市景觀，而是等到太陽升起之后再出發(fā)。除非你能發(fā)現(xiàn)一個空曠的地方，讓那些高樓大廈沐浴在清晨或者傍晚的陽光下。

如果是拍攝城市夜景，那么每天只有在天空全黑之前的15-20分鐘是最佳時間，如果時間太早，拍攝出來的照片不像是夜景，反而像是白天拍攝的，而等到天空完全黑下來后再拍攝，建筑的輪廓和天空完全融合在一起，這樣的照片拍出來就缺少了層次，也不可能看出建筑的輪廓。通常我們認為好照片應該在最亮的部位要有層次，在最暗的部位也要有層次。簡單地說來，在拍攝夜景照片時，一個晚上只能拍攝一張照片，因為在這么短的時間里你不可能再換一個地方拍攝了。

用超廣角和移軸表現(xiàn)城市風光

紐約布魯克林河邊公園 陳小波攝我一直認為一張好的夜景照片一定要在天空還有亮光時拍攝，因為它可以讓建筑物的輪廓清晰可見。曝光30砂，ISO100，移動的河水有動感。

面對大自然的美好景物時，拍攝的對象可能是一馬平川，也許是山巒起伏，視野通常比較開闊，而在拍攝城市景觀時，一般都會仰視或者是俯視它們。拍攝自然風光時，鏡頭從廣角到長焦距都會使用到。而面對現(xiàn)代化的大都市拍攝，由于密密麻麻的高樓大廈，標準鏡頭可能都沒有了用武之地，更多的時候，廣角鏡頭和移軸鏡頭會成為攝影師手中的利器。

更多的時候我喜歡使用超廣角鏡頭拍攝城市景觀，因為它能容納更多的信息，盡管它使被攝物體變形，但正是這種透視變形可以給人更大的視覺沖擊力，產生不同的藝術效果。我也使用移軸鏡頭，最大化地調整景物的透視變形。怎樣選用這兩只不同的鏡頭，主要是根據(jù)圖片使用的最終目的決定的。有的時候即使使用了移軸鏡頭也不能完全改變被攝體的透視變形問題，這時只能是在后期制作時做適當?shù)恼{整了，但是對于太大的透視變形，PS是不可能調整過來的。

高一點的視角

紐約時代廣場 陳小波攝無數(shù)的霓虹燈將那巴掌大的地方照得比白天還亮，燈光強到你手持照相機就

高角度、大視野對于拍攝城市景觀的大場面是非常必要的，無論是使用長焦距鏡頭，還是使用廣角鏡頭，都可以從不同的側面來反映一座城市的特點。你可以用長焦距對某個地標性建筑進行局部的拍攝，也可以用廣角鏡頭拍攝非常壯觀的大場景。通常表現(xiàn)大場景的圖片適合拍攝橫構圖，而豎畫面并不適合表現(xiàn)大場景，除非你有特殊的用途。

在俯視拍攝時要把地平線放在畫面三分之一以上的位置，因為我們要表現(xiàn)的是地平線以下城市中的建筑而不是天空。對于俯視的照片，我一般不會使用前景，因為我覺得不需要使用前景來加強對比。

捕捉夜景最美的瞬間

可以拍攝。紐約布魯克林大橋 康勁攝左邊是剛剛建成的世貿大樓，我以F9的光圈和8秒的曝光拍攝了一張夜景后，感覺畫面比較平淡，所以又以F4的光圈和1.6砂的曝光拍攝了一張?zhí)摶墓馊φ掌笃诜D虛化的照片作為倒影，用以表達紐約如夢如幻的城市夜景。

拍攝夜景一般不會受到天氣的影響，無論是晴天、陰天還是下雨。不過，在剛剛下過雨時拍攝可能會得到更好的效果，因為地面雨水的反射可以增加照片的色彩。同樣的道理，選擇近景有水的地方，水面反射的燈光和建筑物的倒影都會讓我們的圖片增添不少情趣。

一張好的夜景照片要拍好一定有兩個條件：一是要有大量的燈光，二是要在天空完全黑下來之前完成。時機的把握非常重要，一張好的夜景照片真正可以拍攝的時間每天只有短短的十幾分鐘，攝影師需要在這么短暫的時間內完成測光、構圖、曝光等步驟，如果你失敗了就只能等到第二天再拍攝了。

近景中霓虹燈和照明燈的亮度對于照相機的感光元件可能產生不利的影響，它們會使鏡頭產生眩光，造成照片的不清晰，因此拍攝時一是要注意燈光與天空光亮度的比例。如果你覺得燈光會造成眩光，那就要挪動自己的機位和角度，避免過多的光線進入相機。

夜景與三腳架

紐約東河 陳小波攝東河的對面就是聯(lián)合國大廈，你還可以看見帝國大廈和水晶大廈。傍晚拍攝曼哈頓中城，主要的標志性建筑都在你的鏡頭里了。照片使用三腳架拍攝兩張，一實一虛，后期將虛的那張照片翻轉對齊。

拍攝夜景時是否使用三腳架，大概不是問題。在很多時候沒有三腳架是很難拍攝夜景的，如果你想手持拍攝，那么相機的鏡頭肯定要用到短焦距，光圈也要開得很大，景深就會變得很淺，ISO可能要提高到400、800、或者是1600，照片要損失很多的層次，同時增加了噪點，恐怕沒有一個攝影師想得到這樣的效果。但三腳架并不是必須的，如果一個城市的夜景燈光非常亮，例如紐約的時代廣場、香港的維多利亞港灣，在燈光可以照亮一個城市夜景的條件下，沒有三腳架也可以拍攝出不錯的夜景照片。

二次曝光

需要合成天空與城市天際線的時候，二次曝光很有必要。由于沒有夜景的主要燈光，這時的曝光主要是記錄下藍色的天空，而城市中的建筑物并沒有足夠的感光，第一次曝光完成后，照相機在三腳架上不能有絲毫的移動，等待城市的燈光完全亮起之后，天空也全黑了，這時進行第二次曝光，這時的曝光指數(shù)主要是根據(jù)燈光的亮度決定的。二次曝光完成后，一張完整的夜景照片就完成了。但是這種方法工作程序比較復雜，哪一個環(huán)節(jié)都不能出問題，任何環(huán)節(jié)出了問題，這一晚上的工作就都白廢了。用這種方法，一個晚上攝影師只能拍攝一張照片。

利用城市燈光

夜景的燈光除了起到照亮被攝物體的作用外，它本身就是畫面影像構成的主要因素。利用不同燈光的色彩，讓圖片更加絢麗多彩，是夜景燈光的最好表現(xiàn)方式。除了城市燈光之外，汽車燈光也是整體畫面的構成因素，特別是在拍攝高速公路時，采用長時間曝光的特點，讓汽車的前后燈光在地面劃出的一條條亮線，更是給畫面增加了觀賞性。