摘 要：唐詩、宋詩孰優(yōu)孰劣？從古至今，爭論從未休止。從總體上說，唐詩獨(dú)步千古，但宋詩是繼唐詩之后的又一高峰，其地位和影響遠(yuǎn)超元、明、清詩。唐詩與宋詩相比，一是氣象不同；二是表達(dá)方式不同；三是美學(xué)品質(zhì)不同。

關(guān)鍵詞：唐詩；宋詩；風(fēng)格

眾所周知，唐詩在我國文學(xué)史上獨(dú)步千古；但宋詩是繼唐詩之后的又一高峰，其地位和影響遠(yuǎn)超元、明、清詩，也是毋庸置疑的。無論是從詩人數(shù)量還是詩作數(shù)量來說，宋詩均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越唐詩；故在中國文學(xué)史上，唐詩雖光芒萬丈，但宋詩也有其獨(dú)特的風(fēng)貌。

一、唐詩與宋詩，氣象不同

1.唐詩的氣象

唐詩的氣象來源于詩經(jīng)、漢魏風(fēng)骨一脈相承的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和楚辭漢賦的浪漫主義精神，形成于盛唐，體現(xiàn)了唐代特有的積極、樂觀、向上和洋溢著英雄主義、理想主義光彩的時(shí)代精神和民族氣質(zhì)，故唐詩的氣象可用“雄壯渾厚”來概括。最能體現(xiàn)唐詩氣象的是李白和杜甫，他們共同唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。李白：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！倍鸥Γ骸盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”李白渴望建功立業(yè)，抱負(fù)滿懷，縱情歡樂，傲岸不馴，大氣磅礴，沖破一切規(guī)范和約束，美妙奇異，酣暢淋漓之至。杜甫憂國憂民，感時(shí)傷世，深沉博大，沉郁頓挫，恪守“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”之基本原則。李白雄壯，杜甫渾厚，李白和杜甫共同代表了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”的唐詩氣象。

2.宋詩的氣象

由于積貧積弱、內(nèi)憂外患的國勢，宋詩始終籠罩著沉郁悲涼之氣；同時(shí)也因政治上重文輕武，士大夫地位的提高，宋朝詩人在寫詩上又時(shí)常感到無法逾越唐詩，于是刻意求新，從而形成了宋詩注重技巧的風(fēng)氣。宋朝開國之初的詩人寇準(zhǔn)、晏殊的詩中，就掩不住傷春悲秋之氣。寇準(zhǔn)《書河上亭壁》云：“蕭蕭遠(yuǎn)樹疏林外，一半秋山帶夕陽?！标淌狻吨星镌隆罚骸耙惠喫稗D(zhuǎn)庭梧，此夕羈人獨(dú)向隅。”這些詩藝術(shù)之精美，描寫之細(xì)致并不遜于唐詩，但氣象已不及。同樣是表達(dá)傷春情緒的唐朝詩人孟浩然《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥；夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！北M管此詩傷春惜花，但所展現(xiàn)的，仍然是一幅愉快美麗的春晨圖畫。這就是唐詩的氣象，唐詩與宋詩氣象之不同也在于此。

二、唐詩重抒情，宋詩主議論

1.唐詩重抒情

唐詩中這類刻畫意境的詩不勝枚舉：張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：“海上生明月，天涯共此時(shí)。”宋之問《題大庾嶺北驛》：“陽春南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復(fù)歸來？江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅?！蓖醪g《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”張九齡《望月懷遠(yuǎn)》，意境雄偉闊大，語句似從胸中自然流出，具有高華圓融的氣象。宋之問《題大庾嶺北驛》乃其流放欽州途徑大庾嶺所作，詩人眺望蒼茫山色、雁陣驚寒，一嶺之隔，與中原便是咫尺天涯，北雁南飛至此即為盡頭，頓感遷謫失意、懷土思鄉(xiāng)，雁猶如此，人何以堪。王昌齡《閨怨》表現(xiàn)這位閨中少婦由“不知愁”到“悔”的心理變化過程，陌頭春色使她聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝；聯(lián)想起千里相隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈別，從而產(chǎn)生“悔教夫婿覓封侯”之閨怨，篇幅雖小，卻留下充分的想象空間。

2.宋詩主議論

蘇軾《題西林壁》“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！秉S庭堅(jiān)《蟻蝶圖》：“蝴蝶雙飛得意，偶然畢命網(wǎng)羅。群蟻爭收墜翼，策勛歸去南柯?！蓖醢彩对铡罚骸氨衤曋幸粴q除，春風(fēng)送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。”蘇軾《題西林壁》借對廬山的觀賞，說明要多角度、全方位觀察事物，避免片面性，當(dāng)局者迷，旁觀者清；黃庭堅(jiān)《蟻蝶圖》字面寫蟻、蝶，實(shí)則是對當(dāng)時(shí)黨爭的寫照，以寓言體寫時(shí)政；王安石《元日》寫了一派歡樂熱烈的迎春氣象，反映了王安石推行變法的堅(jiān)定樂觀情緒，結(jié)句揭示除舊布新乃事物發(fā)展之必然規(guī)律。

三、唐詩表現(xiàn)了音樂美，宋詩表現(xiàn)了繪畫美

1.唐詩的音樂美

唐詩中表現(xiàn)音樂美的作品有：張若虛《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見?！卑拙右住杜眯小匪囆g(shù)地再現(xiàn)音樂的形象：“大弦嘈螬如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。”張若虛《春江花月夜》韻律節(jié)奏如同小夜曲或夢幻曲，含蓄雋永，曲調(diào)自然平和。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯使用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，層出不窮，音樂節(jié)奏強(qiáng)烈而優(yōu)美。白居易可謂描寫音樂形象的大師，如此神奇地再現(xiàn)千變?nèi)f化、難以摹狀的音樂形象，確實(shí)難于上青天，更何況還通過音樂形象，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，如怨如慕、如泣如訴。

2.宋詩的繪畫美

宋詩則表現(xiàn)了傳神寫照的繪畫美：蘇軾《東欄梨花》：“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！彼摹缎〕亍吩诒憩F(xiàn)繪畫美上別開生面：“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛睛柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！碧K軾《東欄梨花》抓住清明時(shí)節(jié)自然景物的色彩和形態(tài)特征，寫得優(yōu)雅自然，風(fēng)韻絕佳。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》寫西湖夏日獨(dú)具特色的清麗景色，純用白描，虛實(shí)相生。他的另一首《小池》則如同特寫鏡頭，快速地抓拍了初夏小池里稍縱即逝的圖畫，自然天成、天趣盎然。范成大《秋日》將水鄉(xiāng)秋色描寫得斑斕多彩，明麗如畫。

綜上所述，我們無法判定唐詩與宋詩，孰優(yōu)孰劣。一是唐詩、宋詩氣象不同；唐詩氣象為雄壯和渾厚，而宋詩氣象則為精工和婉麗。二是唐詩、宋詩表達(dá)方式不同；唐詩重抒情，宋詩主議論。三是唐詩、宋詩的美學(xué)品質(zhì)不同；唐詩表現(xiàn)了音樂美，宋詩表現(xiàn)了繪畫美?？偠灾?，唐詩、宋詩各得其時(shí)，各擅其美。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢鐘書.宋詩選注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1994.

[2]胡云翼.宋詩選注[M].上海：商務(wù)印書館，1935.

作者簡介：

曾珍（1988—），女，湖北武漢人，湖北大學(xué)文學(xué)院，學(xué)科教學(xué)（語文）專業(yè)研究生。

（作者單位：湖北大學(xué)文學(xué)院）