嚴(yán)慶谷

在南方還有一個非常有代表性的悟空戲流派——張派，其創(chuàng)始人是武生泰斗蓋叫天的長子張翼鵬。他自幼隨父學(xué)藝，在父親的嚴(yán)格指導(dǎo)下，打下了深厚的基本功，從青少年開始，就為父親配戲，一起同臺演出，走南闖北積累了豐富的舞臺經(jīng)驗。

二十世紀(jì)30年代，蓋叫天與上海大舞臺簽約，上演《武松》《西游記》等戲。可是，在一次演出中蓋叫天不幸受傷，無法繼續(xù)履行合同，如果毀約將承受較大的經(jīng)濟(jì)損失，在與劇場協(xié)商后，決定由張翼鵬替演。因為這個契機(jī)，張翼鵬一舉成名，受到觀眾的熱捧。

那時的京劇市場十分活躍，競爭也非常激烈，張翼鵬為了在大舞臺站穩(wěn)腳跟，決定推出《西游記》的連臺本戲，并且親自擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)工作，在特殊的環(huán)境中，他的創(chuàng)作才華得以施展。其編排的戲不僅注重故事情節(jié)的跌宕起伏，還考慮技巧的合理運用，同時又吸收多元的藝術(shù)元素，追求全新的舞臺呈現(xiàn)。

其父蓋叫天演的《西游記》只有三本，后來張翼鵬編演到四十本，在大舞臺連演八年，紅極一時，刷新了連臺本戲久演不衰的最高紀(jì)錄。從此確立了張派悟空戲在南方的地位。

據(jù)說，張翼鵬演的《西游記》，舞臺非常華麗，就像如今的音樂劇一樣，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如他把百樂門舞廳里的水晶球用在《鬧龍宮》的舞臺上，配合燈光的照射，果真營造出水晶宮的奇幻氣氛。再比如他把《無底洞》的布景，從舞臺一直延伸到劇場門口，僅僅這個新奇的裝置藝術(shù)就吸引了不少路人。

張翼鵬在技巧的革新方面也下了很大功夫，其中最具代表性的是其獨創(chuàng)的“一身四絕”。這個技巧被運用在《鬧天宮》中，悟空從天兵天將手里奪過四件兵器，分別是令旗、錘和兩個圈，在【萬年歡】的曲牌襯托下，非常優(yōu)美地耍出各種花樣，最后把錘頂在令旗上，手和腳同時轉(zhuǎn)動兩個圈。如此高難度的技巧令觀眾驚嘆不已，連內(nèi)行都豎起大拇指表示贊賞。后來，“一身四絕”成為張派的看家絕活。

張派悟空戲具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，追求較為寫實的表演風(fēng)格，靈動嫵媚，可愛細(xì)膩。他的表演中有三分蓋派和三分麒派，而且特別會煽情，能牢牢抓住觀眾的審美心理，給人以回味無窮之感。張派的扮相也很有特色，頭戴棕色假發(fā)，臉譜的線條簡約干凈，很有親近感。

最后要聊兩件有趣的事，聽老前輩講，張翼鵬當(dāng)年演《鬧天宮》，用真狗來扮哮天犬，專門雇一個人飼養(yǎng)這條狼狗，演出時飼養(yǎng)員也扮一個神將站在臺上給狗發(fā)指令。這條狼狗非常乖巧，無論“站門”，還是“圓場”，它都能隨著鑼鼓的節(jié)奏完成，博得觀眾不少彩聲。當(dāng)悟空在南天門被擒時，哮天犬要竄上去咬住悟空的腿。張翼鵬就在自己的小腿上綁一塊肉，那條狼狗看到肉自然不能放過，竄上去一口咬住肉，遠(yuǎn)看就跟咬住悟空的小腿一樣。

還有張翼鵬因常年演悟空戲，生活和舞臺難免會“時空錯亂”，在日常生活中也時時會露出一些“猴相”，令人忍俊不禁。