師玲玲

摘 要：穆時(shí)英被評(píng)論家們賦予了兩副面孔：“普羅文學(xué)”白眉與“新感覺(jué)派”圣手。這兩個(gè)稱(chēng)謂很確切地對(duì)穆時(shí)英那具有明顯不同特征的兩類(lèi)作品進(jìn)行了歸類(lèi)——表現(xiàn)流氓無(wú)產(chǎn)者的作品和具有“新感覺(jué)派”獨(dú)有特征的作品。

關(guān)鍵詞：穆時(shí)英；兩類(lèi)作品；都市；人性

一

蘇雪林曾經(jīng)這樣評(píng)論過(guò)穆時(shí)英的作品：“他也有兩副絕對(duì)不同的筆墨；一副寫(xiě)出充滿原始粗野精神的《南北極》，一副寫(xiě)出表現(xiàn)現(xiàn)代細(xì)膩復(fù)雜的感覺(jué)的《公墓》和《白金女體的塑像》?！蹦聲r(shí)英的這兩類(lèi)作品前者表現(xiàn)原始的、野性的下層勞動(dòng)無(wú)產(chǎn)者，他們物質(zhì)上及其缺乏，精神上仇視上層的享樂(lè)者們，后者描繪極端個(gè)人主義和純粹享樂(lè)主義的都市頹廢者，他們有著充裕的物質(zhì)，過(guò)著奢侈頹靡的生活，但精神上頹廢不安，追求夢(mèng)幻般充滿感官刺激的生活狀態(tài)。因而初次接觸穆時(shí)英的兩類(lèi)作品時(shí)會(huì)產(chǎn)生“這是出自一個(gè)人之手的嗎”的疑問(wèn)，風(fēng)格差異大到如此地步，尖銳對(duì)立的下層社會(huì)的生活和上層社會(huì)的生活猶如南極與北極，卻被他摹狀得如此逼真，如此讓人認(rèn)同。

表現(xiàn)下層人物的作品主要是他的作品集《南北極》。這部書(shū)以《黑旋風(fēng)》、《咱們的世界》、《手指》、《南北極》和《生活在海上的人們》五個(gè)短篇組成。這些故事的背景大都是上海碼頭，主人公都是下層社會(huì)的男性，他們要通過(guò)各種各樣的“勞動(dòng)”來(lái)養(yǎng)活自己，人物性格故意模仿梁山好漢式的草莽英雄，講義氣，結(jié)成團(tuán)伙，共同反抗壓迫自己的人和團(tuán)體，他們粗魯、直率但殘忍、酗酒、賭博、嫖娼等等。穆時(shí)英在行文時(shí)的語(yǔ)言是短促有力，具有很強(qiáng)的動(dòng)作性的，小說(shuō)中人物所操語(yǔ)言是北方口語(yǔ)，敘事角度較多以第一人稱(chēng)來(lái)說(shuō)話，所說(shuō)語(yǔ)言非常粗俗和猥褻，像極這些人物在日常生活中的言語(yǔ)。人物的動(dòng)作粗莽殘忍，對(duì)女性懷有一種憎惡和仇恨，不管是《南北極》中的小獅子因得不到愛(ài)而生恨的種種行為和舉止，還是黑旋風(fēng)阿牛等其他下層人物動(dòng)不動(dòng)就打女性、表示對(duì)女性的仇視，都與另一類(lèi)作品中對(duì)女性的態(tài)度有著截然不同的區(qū)別。隨著穆時(shí)英陸續(xù)發(fā)表以底層民眾生活為素材的小說(shuō)，一下子引起了當(dāng)時(shí)文壇的注意，“幾乎被推為無(wú)產(chǎn)階級(jí)優(yōu)秀文學(xué)的作品”，“一時(shí)傳誦，仿佛左翼作品中出了個(gè)尖子”，但實(shí)際上左翼文壇對(duì)穆時(shí)英的作品相當(dāng)敏感，盡管肯定了穆時(shí)英從舊小說(shuō)中探索出了屬于民眾的簡(jiǎn)潔、明快、有力的語(yǔ)言風(fēng)格；熟悉了無(wú)產(chǎn)者大眾獨(dú)特的為一般知識(shí)分子所不熟悉的語(yǔ)匯，但仍一致認(rèn)為穆時(shí)英的作品在思想上有著“非常濃厚的流氓無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)”。

穆時(shí)英著力最多的應(yīng)該是他的這些代表“新感覺(jué)派”成就的作品。這些作品以濃重的筆墨來(lái)渲染現(xiàn)代都市的激情，表現(xiàn)現(xiàn)代都市的繁華和喧嘩，捕捉都市人敏感、纖細(xì)、復(fù)雜的心理感覺(jué)。吳福輝在《都市漩流中的海派小說(shuō)》中寫(xiě)到：對(duì)個(gè)體享用的尊重，對(duì)機(jī)械文明的反抗和對(duì)人的物化的趨避，使穆時(shí)英的基本主題……在這類(lèi)作品中，穆時(shí)英的眼光聚集在“十里洋場(chǎng)”的酒吧、舞廳、夜總會(huì)、咖啡館、電影院、賭場(chǎng)、跑馬廳等現(xiàn)代都市生活中才有的娛樂(lè)場(chǎng)所，追蹤狐步舞、爵士樂(lè)、模特兒、霓虹燈的節(jié)奏和色彩，捕捉都市人敏感、纖細(xì)、復(fù)雜的心理感覺(jué)。他以圓熟的蒙太奇、意識(shí)流、象征主義、印象主義等表現(xiàn)手法，反映20世紀(jì)30年代大上海廣闊的社會(huì)生活場(chǎng)景，開(kāi)掘都市生活的現(xiàn)代性和都市人靈魂的喧嘩和騷動(dòng)，特別是把沉溺于都市享樂(lè)的摩登男女的情欲世界描繪得有聲有色，刻畫(huà)得栩栩如生。在他的筆下，女主人公經(jīng)常是一些擁有美貌的、或青春貌美或風(fēng)韻猶存的艷麗女子，她們的身份不外是交際花、舞女等一類(lèi)人物。男主人公是這些女性的追逐者，他們不缺乏金錢(qián)，但卻是精神上沒(méi)有歸宿的浪跡者。他們的語(yǔ)言與《南北極》集子中的人物的語(yǔ)言要精致許多，一些典雅的具有哲學(xué)意味的句子會(huì)經(jīng)常會(huì)從男女主人公的口腔里吐出來(lái)。這些人物的主要活動(dòng)都發(fā)生在這些都市的娛樂(lè)場(chǎng)所，所作的事情無(wú)非是追求愛(ài)情中吃飯、跳舞、賭博、約會(huì)、調(diào)情等。男主人公對(duì)女性持一種紳士的態(tài)度，尤其是對(duì)自己所愛(ài)慕的女子，更是倍加呵護(hù)，給人造成一種男女平等的印象。其實(shí)，這其中的真愛(ài)又有幾分呢，恐怕這些男子自己也難以確定。

二

這兩類(lèi)作品差異雖大，但其出自同一作家之手，作品中就不可避免的留下了作者的精神氣質(zhì)。關(guān)照他這兩類(lèi)作品，我看到了它們?cè)谝韵聝牲c(diǎn)上的相通之處：

其一，這兩類(lèi)文章都是在寫(xiě)都市生活，故事中的主要人物都是都市中的漂泊者?！抖际袖隽髦械暮Ｅ尚≌f(shuō)》這樣闡述：“但就是穆時(shí)英，卻仍舊是個(gè)都市的飄零著，從來(lái)沒(méi)有拖開(kāi)過(guò)懷鄉(xiāng)、懷舊的情緒。”《南北極》中的那些流氓無(wú)產(chǎn)者，是都市的外來(lái)者，他們因?yàn)楦鞣N各樣的原因進(jìn)入了都市，這里是一個(gè)與農(nóng)村社會(huì)完全不同的世界。無(wú)論是熙熙攘攘的人群和穿著高跟鞋和旗袍的女士，還是貴的嚇人的旅館和現(xiàn)代化的交通工具，都需要這些都市的闖入者來(lái)適應(yīng)，否則會(huì)被淘汰掉。他們?cè)谶@個(gè)光怪陸離的都市中備受壓迫，是艱難的求生存者，在這個(gè)現(xiàn)代化的都市中飄來(lái)蕩去，彷徨無(wú)助，這就難怪乎這些漂泊者會(huì)聚集在一起，結(jié)成像青紅幫似的團(tuán)伙。那些所謂的上等人過(guò)著頹廢的生活，他們物質(zhì)上的豐富卻不能排除精神上的無(wú)所依傍，是“喪失了自我和歷史意識(shí)的迷亂分裂的資產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)代性”。他們找尋官能刺激，以暫時(shí)麻醉自己，強(qiáng)勁節(jié)奏的音樂(lè)、野性的舞蹈、烈酒、辛辣的煙絲、賭博如賽馬賽狗，短暫不恒久的感情和性的滿足，但這些都不能改變他們飄零的狀態(tài)。

其二，這兩類(lèi)作品在語(yǔ)言上也有一些共同的特性。不管他的新感覺(jué)派小說(shuō)用了多少的現(xiàn)代派技巧，他的語(yǔ)言和普羅文學(xué)作品中的語(yǔ)言都具有“生猛”的特點(diǎn)，對(duì)人物的描寫(xiě)特別是對(duì)女性身體的敘述，都堪稱(chēng)細(xì)膩、大膽。把人物的外在用暴露的語(yǔ)言描繪出來(lái)，引起人的遐想。

同時(shí)，這兩類(lèi)作品中對(duì)人物心理的表現(xiàn)都很下功夫。《南北極》中的敘事視野是第一人稱(chēng)的，用“我”的眼睛來(lái)關(guān)照這個(gè)現(xiàn)代都市，用最直接的語(yǔ)言表露“我”的內(nèi)心世界。其他作品中雖然有用第三人稱(chēng)寫(xiě)的，但對(duì)人物心理的表現(xiàn)絲毫沒(méi)有懈怠?！栋捉鸬呐w塑像》中男醫(yī)生面對(duì)女病人年輕性感的軀體時(shí)的心理波動(dòng)狀況表述的實(shí)在是細(xì)致入微。

參考文獻(xiàn)：

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