田全慧

摘 要：近年來網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展迅速且蓬勃，這種新型的文學樣式，以其較低的門檻、廣闊的平臺、新奇的內(nèi)容及通俗的語言等特點而廣為流傳。中國五千年的歷史為網(wǎng)絡(luò)小說寫作提供了豐富的素材，其中一些小說便以歷史為依托，加以個人創(chuàng)造，成為一部別具一格的作品。這類小說因具有一定的歷史真實性而廣受關(guān)注，同時也因為對歷史過度的主觀改造而招致不少批評。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學；“歷史向”小說；再創(chuàng)造；過度解讀

隨著“歷史向”網(wǎng)絡(luò)小說的大量涌現(xiàn)，關(guān)于小說創(chuàng)造與尊重歷史真實性的爭論喧囂日上，許多擁有廣泛影響力的作品都受到了不同程度的質(zhì)疑。本文在這種背景下就網(wǎng)絡(luò)小說對中國歷史的再創(chuàng)造現(xiàn)象展開探究。

一、網(wǎng)絡(luò)小說從歷史中取材的方式

（一）以歷史朝代為背景

任何敘事的展開都需要背景搭建的框架的支撐，網(wǎng)絡(luò)小說也不例外?！皻v史向”的網(wǎng)絡(luò)小說大都涉及官場和戰(zhàn)場，展開描寫就需要完備的政治運行機制作為支撐。中國悠久的歷史和眾多政權(quán)的建立為小說背景提供了更多的選擇。

《明朝那些事兒》是以明朝為背景的全角敘事網(wǎng)絡(luò)小說，點擊率很高的穿越小說諸如《一代軍師》、《新宋》等則選取了宋朝作為主角穿越的場所。諸多類型中值得一提的是架空類的網(wǎng)絡(luò)小說，“架空”，顧名思義，就是作者虛構(gòu)的空間。但這種虛構(gòu)實質(zhì)上并不是憑空捏造，而是一種變相的取材歷史，譬如由網(wǎng)絡(luò)寫手海晏創(chuàng)作的頗受好評的《瑯琊榜》，名義上是架空類的小說，實際上故事背景很明顯借鑒了南北朝時期的梁朝，不僅小說與歷史中梁朝的皇族同為蕭氏，小說中太子受迫害而死與梁武帝時昭明太子蕭統(tǒng)與父生隙間接致死的史實如出一轍；但在具體的政治運行機制上，則主要參考了唐朝時的“三省六部”制度。

（二）以歷史人物為原型

隨著網(wǎng)絡(luò)小說的大量生產(chǎn)，數(shù)量激增的背后是質(zhì)量的大幅下降。很大一個原因就是寫手的文化素養(yǎng)不高、缺乏創(chuàng)造力、小說人物類型化嚴重，引起大眾的反感。在這種情況下，如何才能讓人物形象獨樹一幟，血肉豐滿，成為許多網(wǎng)絡(luò)寫手深思的問題。其中一部分作者通過以真實歷史人物為主角或原型塑造小說人物的方法，取得了一定的成績。

二、網(wǎng)絡(luò)小說對歷史進行改編中的問題

（一）無中生有

網(wǎng)絡(luò)作家桐華的小說《大漠謠》因?qū)v史的過度改編而受到了廣大讀者的指責。小說以西漢武帝時期為背景，男主角為抗匈名將霍去病。歷史上的霍去病是一個勇猛機敏的天才戰(zhàn)將形象，年方弱冠卻不幸病死軍營，令人扼腕。但在小說中，霍去病被設(shè)定成了一個好戰(zhàn)分子，最后“假死”與愛人私奔。這種人設(shè)無疑與史實嚴重脫節(jié)，造成了丑化英雄人物的負面影響。

再如，以“宋史”出名的網(wǎng)絡(luò)作者米蘭lady身上。她的代表作《柔福帝姬》廣受推崇，甚至暨南大學教授東方龍吟先生也為小說的出版作序。但在這部以史料為基的作品中還是存在不少問題，譬如設(shè)定男女主角宋高宗、柔福帝姬兄妹為曖昧關(guān)系，歷史上從遼國逃回來的假冒帝姬為真正的柔福帝姬等，實在匪夷所思。

（二）過度解讀

吸引大眾參與網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的原因除了門檻低之外，還有就是在創(chuàng)作之初不必過多考慮市場的需要及相關(guān)編輯人員的把控，擁有極大的創(chuàng)作空間，可以比較自由的對既有史實進行主觀闡釋。由于大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說都是以人物為主線進行描寫的，所以我們可以把作者對史實的闡釋進一步過渡到對人物的主觀解讀。譬如近日備受爭議的桐華作品《曾許諾》，文中對黃帝進行了超脫常規(guī)的形象刻畫，將這位華夏文明的締造者塑造成了一位為了權(quán)勢和地位不擇手段、淡漠親情、玩弄權(quán)術(shù)、心機深沉的梟雄式人物，而將蚩尤設(shè)定為一個嫉惡如仇、為了公平正義敢于斗爭的英雄式人物，這顯然是基于“黃帝戰(zhàn)蚩尤”這一事件背后所具有的廣闊空間的主觀想象。只是這種太過強烈的主觀解讀不僅與史實相距甚遠，也與我們對于炎黃子孫血統(tǒng)的認同感相悖。

三、對作者創(chuàng)作心態(tài)及市場作用下的歷史改編現(xiàn)象的反思

從網(wǎng)絡(luò)文學整體的創(chuàng)作情況來看，摻雜歷史或以歷史為主的小說創(chuàng)作是相對較少的。因為進行這類創(chuàng)作不僅要求作者本身具有一定的文字功底，能夠流暢嚴謹?shù)囊孟嚓P(guān)歷史，更要收集大量的相關(guān)資料，如所寫時代的政治制度，經(jīng)濟文化及人物衣食住行、交際脈絡(luò)等。因此寫作“歷史向”的小說往往要花費較多的心思。但最大的挑戰(zhàn)卻是來自內(nèi)部的文本構(gòu)思。從創(chuàng)作思維方面來說，歷史都是固定的，若想獨辟蹊徑，必須要對歷史進行改編。一些網(wǎng)絡(luò)作者便熱衷于此，與傳統(tǒng)作家相比，他們更注重的是“自我”的抒發(fā)，在寫作中的代入感比較強烈，希望能通過自己的另類解讀使作品獨具一格，在眾多網(wǎng)文中勝出，完成一種價值觀的釋放，因而缺乏傳統(tǒng)作家那種理性、客觀審視現(xiàn)實的獨立精神，而將“藝術(shù)的隨意性，品味的感官性和思想的平面性作為自身的審美標準，具有鮮明的自足性和排他性”。[1]對社會歷史承擔的自動解落無疑是產(chǎn)生對歷史再創(chuàng)造現(xiàn)象的內(nèi)在原因。

四、結(jié)語

當前，網(wǎng)絡(luò)歷史傾向小說創(chuàng)作蓬勃，在創(chuàng)作中，可喜的是豐富的想象力和多個角度的歷史探究及解讀。在傳統(tǒng)小說日漸走向衰微之時，網(wǎng)絡(luò)文學的興起為文壇注入了新的活力。[2]但網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作還處于一個初期階段，還有許多不成熟的地方。必須要認識到，網(wǎng)絡(luò)虛擬世界造成“自由觀念”的誤區(qū)，惡性膨脹的欲望化展示，缺少監(jiān)督機制是網(wǎng)絡(luò)小說弊病的主要原因。從長遠的角度看，網(wǎng)絡(luò)小說對于歷史的再創(chuàng)造還需要行業(yè)的規(guī)范和市場的正確引導。

參考文獻：

[1]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學概論[M].北京大學出版社，2008：231.

[2]林輝.網(wǎng)絡(luò)小說淺析[J].商業(yè)文化（上半月），2011，（06）.