摘要：一件美術(shù)作品的好壞與畫(huà)面中節(jié)奏的運(yùn)用有著密不可分的聯(lián)系。美術(shù)作品的節(jié)奏同生活的節(jié)奏一樣，張弛結(jié)合，是按照一定的規(guī)律形成整體的視覺(jué)效果的。藝術(shù)家通過(guò)主次、疏密等對(duì)立統(tǒng)一因素的把握與運(yùn)用，將物象融合成一個(gè)符合審美規(guī)律的藝術(shù)整體。本文主要通過(guò)解析中國(guó)畫(huà)中的對(duì)比因素來(lái)闡釋節(jié)奏美。

關(guān)鍵詞：對(duì)比關(guān)系 中國(guó)畫(huà) 節(jié)奏美

談到節(jié)奏，人們很容易聯(lián)想到音樂(lè)、舞蹈或戲劇，其實(shí)一切藝術(shù)都講究節(jié)奏，繪畫(huà)也是如此。宗白華說(shuō)：“一切藝術(shù)都是趨向音樂(lè)，而華堂弦響與明月簫聲其韻調(diào)自別?！惫?jié)奏在畫(huà)面中的表現(xiàn)和運(yùn)用存在于畫(huà)面構(gòu)成的各個(gè)元素之中。

一、節(jié)奏的含義

節(jié)奏是音樂(lè)名詞，在中國(guó)百科大辭典中解釋成“組織起來(lái)的音的時(shí)值關(guān)系”。音樂(lè)上的節(jié)奏是一種通過(guò)人的聽(tīng)覺(jué)隨樂(lè)曲變化而感覺(jué)到的藝術(shù)形式，而美術(shù)作品是通過(guò)人的視覺(jué)隨畫(huà)面而感覺(jué)到的藝術(shù)形式。在美術(shù)作品中，節(jié)奏是指以一定圖形為基礎(chǔ)在二維空間內(nèi)作有序的運(yùn)動(dòng)。如畫(huà)面中各要素的起伏、呼應(yīng)和有規(guī)律的變化等，體現(xiàn)著自然中的節(jié)奏美感。

二、畫(huà)面中體現(xiàn)節(jié)奏美的對(duì)比因素

（一）虛實(shí)對(duì)比

虛實(shí)是指畫(huà)者在處理辦法上不采用千篇一律的方法，而是經(jīng)過(guò)主觀的處理，將一部分重要的形象或物象實(shí)畫(huà)、著重畫(huà)，將另一部分不重要的虛化或弱化?；蛘呦喾?，將想要突出的地方弱化，將無(wú)關(guān)緊要的地方實(shí)畫(huà)和加強(qiáng)畫(huà)。在具體處理上會(huì)因情況而異，沒(méi)有絕對(duì)。列舉蔣兆和的《流民圖》，畫(huà)家在處理前后人物的關(guān)系上，運(yùn)用了虛實(shí)對(duì)比的手法，如前面的人物形象刻畫(huà)得深刻細(xì)致，勾線和設(shè)色十分充實(shí)，而在處理后面空間的人物時(shí)，就只是粗略地勾個(gè)線而已，甚至不設(shè)色，墨色也較前面實(shí)的人物淡。這種運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比的表現(xiàn)手法可以使畫(huà)面中人物有主次之別，產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏美感。

（二）疏密對(duì)比

疏密在畫(huà)面中指的是稀疏或稠密的相互對(duì)比。可以形成“疏可走馬、密不透風(fēng)”這種強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，在畫(huà)中可以成為一種獨(dú)特的節(jié)奏形式。古今的中國(guó)畫(huà)作品中，有許多運(yùn)用這種疏密變化來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏美的，唐代閻立本的《步輦圖》就是典型。畫(huà)的右半部分描繪的是唐太宗坐在步輦上，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇姸嗳宋锎負(fù)沓梢粓F(tuán)。畫(huà)面左側(cè)則描繪的是稀稀疏疏的三個(gè)人，中間的是身著小團(tuán)花衣、拱手致意的祿東贊，前面是引見(jiàn)他的典禮官，后面是他的隨從。這三個(gè)人各自之間都保持著很大的距離，形象間不相疊壓，人物安排稀疏松散。而右半部分的唐太宗等一群人，相互間疊壓緊湊。畫(huà)面中的左右兩半部分形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比。

（三）大小對(duì)比

大小，可以是點(diǎn)的大小，也可以是面的大小。歷代畫(huà)家運(yùn)用大小變化來(lái)把握畫(huà)面節(jié)奏的有如五代黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》，其中的珍禽大小不一，變化豐富。畫(huà)面中的鳥(niǎo)蟲(chóng)雖然是分別排列狀，但其中的鳥(niǎo)、龜與小蟲(chóng)的大小穿插富有節(jié)奏。體型較大的烏龜、喜鵲等與體型精微的小蜜蜂、小蒼蠅等小飛蟲(chóng)被安置在一個(gè)畫(huà)面中，大小形狀相互碰撞，具有跳躍式的視覺(jué)沖擊力和變化的節(jié)奏規(guī)律，仔細(xì)看進(jìn)去眼睛不會(huì)疲勞，更使人具有逐個(gè)觀賞畫(huà)中鳥(niǎo)蟲(chóng)的耐力。這是大小變化給人的視覺(jué)帶來(lái)的審美感受。

（四）黑白對(duì)比

黑和白是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的整體?！爸资睾凇薄坝?jì)白當(dāng)黑”就是說(shuō)要黑從白現(xiàn)，深知白處才能處理好黑處，黑白對(duì)比處理的好壞對(duì)畫(huà)面的節(jié)奏基調(diào)十分重要。畫(huà)面忌諱出現(xiàn)“散、平、花”，原因是畫(huà)面到處是瑣碎的小塊黑白，或缺乏大塊的黑白對(duì)比所致。所以在處理畫(huà)面黑白關(guān)系時(shí)不能黑白面積大小平均，應(yīng)該有大塊黑和大塊白的對(duì)比關(guān)系作主導(dǎo)，同時(shí)在其中穿插一些小黑白塊的變化，這樣才能形成一種整體黑白的穿插呼應(yīng)關(guān)系。黑白關(guān)系處理得當(dāng)?shù)?，有如清代蘇六朋的《太白醉酒圖》。畫(huà)面中的李太白等三人擁作一團(tuán)，但三人在關(guān)系處理上還能區(qū)分開(kāi)來(lái)，三人并不粘連。我認(rèn)為主要一點(diǎn)就是他們?nèi)说囊轮伾暮诎滋幚硎种v究。李太白一身白服，只有腰帶和鞋子呈朱紅色（這種朱紅色在黑白關(guān)系上呈灰黑色）。與太白相鄰的前后兩人的衣服顏色均為黑色，這樣前—中—后人物的黑—白—黑關(guān)系就將三個(gè)人區(qū)別開(kāi)了。而李太白的帽子、胡須、眉眼所呈現(xiàn)的小黑色塊，又與另外兩人衣服的大黑色塊相互呼應(yīng)。太白前后兩人的衣著雖都是黑色，但也有所區(qū)別。前面人物的下身朝袍在黑的程度上要弱于后面人物的下身朝袍。在畫(huà)面整體上既有黑白強(qiáng)烈的對(duì)比變化，又有黑色塊基調(diào)中的明度對(duì)比。整體觀看作品我們也能發(fā)現(xiàn)大面積白中的小黑塊和大面積黑中的小白塊穿插呼應(yīng)的節(jié)奏變化，大的節(jié)奏中有小節(jié)奏，小節(jié)奏又服從于大節(jié)奏變化。

（五）質(zhì)地對(duì)比

肌理、質(zhì)地指的是不同材料、質(zhì)感和紋飾的東西所獨(dú)有的性質(zhì)特點(diǎn)。如棉麻的不同、金銀的不同、軟硬的不同、粗糙和細(xì)膩的不同、圖案樣式的不同等。高劍父畫(huà)的鷹身體上的羽毛和石頭堅(jiān)硬的質(zhì)地區(qū)分強(qiáng)烈，產(chǎn)生很好的視覺(jué)美感。

此外，中國(guó)畫(huà)的筆墨、線條、色彩等因素中也蘊(yùn)含豐富的節(jié)奏變化。節(jié)奏的變化規(guī)律關(guān)系到繪畫(huà)創(chuàng)作的全局，如何靈活地運(yùn)用對(duì)比因素豐富作品的節(jié)奏美值得深思。

（作者簡(jiǎn)介：李旭，女，碩士，通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：中國(guó)人物畫(huà)）