美國《光圈》（Aperture）2015年冬季刊

無論是擺姿勢(shì)、角色扮演還是戲劇性場(chǎng)面，在鏡頭前即興表演的沖動(dòng)，一直伴隨著攝影術(shù)自發(fā)明以來的攝影史。這期雜志的主題“表演”（Performance）呈現(xiàn)了攝影如何被看作是現(xiàn)場(chǎng)表演，以及在行為藝術(shù)的歷史中攝影扮演的角色。西蒙·貝克（Simon Baker），來自英國泰特美術(shù)館攝影部的資深策展人，研究了其中的代表性照片。攝影的表演性和表演的攝影性是相互交織相互關(guān)聯(lián)的，貝克分析了它們之間的共生性，探索它們之間的界線能否打破。

德國《歐洲攝影》（European Photography） 2015 夏季刊

出生在菲律賓，生活在中國香港的藝術(shù)家喬內(nèi)·貝特納-帕特納（JhoaneBaterna-Pate·a），近年來目睹了大陸游客到香港購物、觀光，數(shù)量急劇增長(zhǎng)的游客們所做的另外一件重要的事情就是自拍——這也是一個(gè)全球性的現(xiàn)象。喬內(nèi)·貝特納-帕特納于是在2014年開始了“自拍藝術(shù)‘香港風(fēng)格”項(xiàng)目。她認(rèn)為這種自拍是街拍和舞臺(tái)拍攝的混合體，而且背景對(duì)于這些自拍的人們并不重要，她把背景去掉，從而可以強(qiáng)調(diào)自拍人的姿態(tài)，看到她們搔首弄姿地展現(xiàn)自己最完美的一面。自拍現(xiàn)象揭示了當(dāng)代狀況的同時(shí)也揭示了當(dāng)今攝影狀況。

奧地利《攝影研究者》（Photo Researcher）總第23期2015年

這本由歐洲攝影史研究協(xié)會(huì)主辦雜志。封面作品選自瑞士藝術(shù)家克瑞娜·薇奧奈特（Corinne Vionnet）的““攝影機(jī)會(huì)”系列。薇奧奈特從藝術(shù)態(tài)度的角度研究了在旅游攝影中那些常見的重復(fù)現(xiàn)象?！拔覀?nèi)ヂ糜?，去看紀(jì)念碑，拍照。我們難道不是在拍攝同樣的照片嗎？”她問道。在我們的取景器里對(duì)準(zhǔn)熱門景點(diǎn)時(shí)，我們創(chuàng)造出來的是攝影紀(jì)念品，它們是我們旅游經(jīng)歷的一部分。通過在圖片共享網(wǎng)頁中對(duì)于著名景點(diǎn)的關(guān)鍵詞搜索，薇奧奈特挑選出幾千張旅游照，將大量不同的攝影視角和經(jīng)驗(yàn)交織在一起，創(chuàng)造出自己的印象派的詮釋——“優(yōu)雅的輪廓輕柔地漂浮在夢(mèng)境中，-如藍(lán)天里的薄霧”。

《英國攝影雜志》（British Journal of Photography） 2015年12月

2015年12月《英國攝影雜志》為肖像特刊，主題為“改變的影像——當(dāng)代攝影對(duì)肖像的重新定義”，對(duì)在商業(yè)上頗有建樹的新一代肖像攝影師進(jìn)行了專訪，詢問他們?nèi)绾卧谌说哪樕洗笞鑫恼?，如何?chuàng)造新的攝影風(fēng)格。

該專題特邀作家保羅·沃姆貝爾（Paul Wombell）策劃，他認(rèn)為目前匿名做法的流行與監(jiān)視和技術(shù)現(xiàn)代化的發(fā)展緊緊相連。這些技術(shù)使得我們?nèi)魏稳硕加锌赡鼙挥涗洝⒈蛔R(shí)別和跟蹤，我們有時(shí)候知道，有時(shí)候不知道?！霸诿娌孔R(shí)別年代，隱形是不可能的?！彼械轿磥砜赡苡懈嗟娜烁信d趣之處在于在不顯示面部的情況下拍攝肖像。

美國《大眾攝影》（Popular Photography）2015年12期

大自然不是總能被簡(jiǎn)單地分為前景、中景和遠(yuǎn)景，這是只是簡(jiǎn)單風(fēng)景構(gòu)圖中的基本元素。在拍攝自然風(fēng)光的時(shí)候，你如何來應(yīng)對(duì)那些美麗又復(fù)雜的景色呢？著名風(fēng)景攝影師伊恩·夏夫（Ian Shive）認(rèn)為要想掌握復(fù)雜的風(fēng)景拍攝，除了懂得簡(jiǎn)單風(fēng)景構(gòu)圖，還要將許多不同元素納入一個(gè)畫框里，并且使得這些元素可以和諧相處。他具體分享了七種風(fēng)景拍攝問題的處理方案，分別是相互不合作的前景、亂飛的影子、多元素的安排、陳詞濫調(diào)的事物、移動(dòng)中的物體、平光和雜亂無章的景致。