□呂　曉（北京畫院院長助理，理論研究部主任、研究員）

?

齊白石唯一存世的一套《十二屬圖》賞析

□呂曉（北京畫院院長助理，理論研究部主任、研究員）

北京畫院是世界上收藏齊白石作品最多的單位，這源于齊白石生前曾是北京中國畫院（后更名為北京畫院）的名譽(yù)院長，老人辭世后，家屬遵照老人的遺愿將家藏作品捐獻(xiàn)給國家，后來這批作品劃歸北京畫院珍藏。為了成立齊白石紀(jì)念館，又從社會(huì)上征集和購買了部分作品，同時(shí)接受了部分捐贈(zèng)，共同構(gòu)成了北京畫院的齊白石收藏。在北京畫院珍藏近兩千件齊白石作品中，有一套《十二屬圖》非常珍貴，是齊白石唯一存世的一套完整的《十二屬圖》，但這些作品并不來自于家屬的捐獻(xiàn)，而是來自齊白石的好友關(guān)蔚山。根據(jù)北京畫院收藏的一份“關(guān)蔚山收藏齊白石作品送給文化部的作品清單”可知，隨同《十二屬圖》捐獻(xiàn)的共有73件齊白石作品和2件王夢(mèng)白的畫作。關(guān)蔚生何許人也？他為什么要捐獻(xiàn)這些作品？齊白石又為什么會(huì)為他創(chuàng)作這套《十二屬圖》呢？

十二屬圖題字　齊白石　68.5cm×36cm年代不等　北京畫院藏

十二屬圖鼠（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石68.5cm×36cm　年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖牛（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石68.5cm×36cm　年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖虎（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石68.5cm×36cm　年代不詳　北京畫院藏

關(guān)蔚生的生平不詳，但從他捐獻(xiàn)的一方齊白石為他刻的印章“瓜爾佳氏”來看，他應(yīng)該是滿族人，清亡后改漢姓為“關(guān)”。1947年，齊白石為慶祝關(guān)蔚山50大壽而繪制《多壽》圖，可推測關(guān)蔚山生于1898年。他曾參軍，在東北的興安嶺參與屯墾，不知何時(shí)回到北平。很可能是通過購買齊白石的作品，他倆開始相互認(rèn)識(shí)，并漸漸成為好友。他收藏的齊白石作品最早是作于1921年的《蔬香圖》扇面和1922年的《山水》扇面，其余大多數(shù)為齊白石的盛期作品，集中在20世紀(jì)40年代，并一直持續(xù)到老人辭世前，比如作于94歲的《牡丹》，作于95歲的《紅梅》，捐獻(xiàn)清單上還注明無紀(jì)年的《歲朝圖》為遺作，關(guān)蔚山成為齊白石作品的重要收藏者。1958年元旦，在蘇聯(lián)展覽館（現(xiàn)“北京展覽館”）舉行了規(guī)模空前的“齊白石遺作展”，關(guān)蔚山便借出23件作品參展，這是當(dāng)時(shí)私人借出最多的一批作品。展覽結(jié)束后不久，他便寫信給文化部，提出捐獻(xiàn)自己收藏的齊白石作品，于是，這批作品與齊白石家藏捐獻(xiàn)的作品合璧，共同成為北京畫院的珍藏。

齊白石是20世紀(jì)中國最具影響力和創(chuàng)造力的藝術(shù)大師之一，他的繪畫題材廣泛，山水、花鳥、人物無所不能，他一生到底畫過多少題材，就連多年致力于對(duì)齊白石進(jìn)行專題研究的郎紹君先生也難給出一個(gè)具體的數(shù)字。他曾開列過一個(gè)翔實(shí)的清單，涉及花草類、蔬果類、樹木類、魚蟲類、禽鳥類、走獸類、工具什物類、人物鬼神類、具名山水風(fēng)景類，每一大類下又列出數(shù)十種，很多前人不曾畫，不想畫的東西，他都收入筆下。單從這一點(diǎn)來說，齊白石就超越了中國歷代的畫家。齊白石曾自豪地說：“二十歲以后，棄斧斤，學(xué)畫像，為萬蟲寫照、百鳥傳神，只有鱗蟲中之龍，未曾畫過，不能大膽敢為也?！辈贿^，從中也可以看出齊白石在繪畫題材的選擇上也有自己的“原則”，即不畫未見之物，比如“鱗蟲中之龍”。那么，齊白石真的沒有畫過龍嗎？關(guān)蔚山捐獻(xiàn)的《十二屬圖》，既然是“十二屬”，當(dāng)然就不能避免畫龍。那么，齊白石為什么又破例畫龍了呢？齊白石在一件《十二屬圖題字》（圖1）中道出了原委：

十二屬圖兔（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖龍（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖蛇（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

藯三先生既藏予畫多，又欲索畫十二屬，予以有未曾見者，龍不能畫，遂卻之。先生令廠肆一年之中索去二三紙，用心四年，始集成，先生今已為予友也，出畫屬題四字，予始得知心苦。八十五歲白石乙酉。

原來關(guān)蔚山請(qǐng)齊白石畫十二生肖，可齊白石因?yàn)槠渲械凝埵翘摌?gòu)之物，而加以推卻。于是關(guān)蔚山就請(qǐng)廠肆每年向齊白石求兩三張畫，用了四年的時(shí)間，終于集齊了一套十二生肖。從畫上的年款來，最早的《如此千里》作于1940年，而《桃猴》則作于1944年，正如老人所言“用心四年，始集成”。而此時(shí)，兩人也結(jié)下筆墨緣，成為好友。當(dāng)大功告成之日，關(guān)蔚山請(qǐng)齊白石為之題跋，齊白石欣然題下了這段跋語?？芍^是藝壇佳話。齊白石真的只畫過這一套《十二屬圖》嗎？也不一定，他曾在一幅《墨山羊》（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏）上題：“門客余中英代人求畫十二屬，留稿。白石老人?！边@套“十二屬”即1936年齊白石蜀游期間，其門人余中英代客求畫?？上H存這幅墨山羊，其余不存。到目前為止，以筆者陋見寡聞，尚未見到齊白石其他《十二屬圖》存世。齊白石也有單幅作品表現(xiàn)鼠、牛、虎、兔、羊、馬、雞、狗、豬，但龍和蛇似乎僅見于此套《十二屬圖》中。因此，關(guān)蔚山捐獻(xiàn)的這套完整的《十二屬圖》就顯得彌足珍貴了。

十二屬圖馬（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖羊（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

十二屬圖雞（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm年代不詳　北京畫院藏

這套關(guān)蔚山用心四年集成的《十二屬圖》雖然畫幅尺寸相近，但并非按十二生肖的順序進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作之時(shí)也沒有統(tǒng)一的構(gòu)思和命名，各具情態(tài)，傳神地表現(xiàn)出各種動(dòng)物的特性，也傳達(dá)出齊白石的一些人生感悟、個(gè)人性情與思想感情。下面我們按十二生肖的順序?qū)χM(jìn)行介紹。

《墨鼠》（圖2）表現(xiàn)一只可愛的小老鼠穿行于白菜和紅蘿卜之間，老鼠的樣子極為機(jī)警靈巧，讓觀者頓時(shí)忘記了它偷食的可惡。老鼠的形象和題材在中國繪畫史上是非常鮮見的，但齊白石卻常以老鼠入畫，且極富情趣。如1948年他曾為朋友畫了一套《鼠子圖》（湖南省博物館藏），每頁畫一只老鼠，配以不同的背景，其中《自稱》，表現(xiàn)一只老鼠吊在稱的掛鉤上，似乎在稱自己的重量。他還畫過偷雞蛋的老鼠，一鼠仰面抱著雞蛋，一鼠拽著它的尾巴，向洞里走去，讓人忍俊不禁，體現(xiàn)出老人不泯的童心，他筆下的老鼠變成了有趣而活潑的生命，并不使人惱恨。

《夕照歸?！罚▓D3）畫垂柳下一只水牛的背影。牛是南方農(nóng)家重要的幫手，每年春耕都離不了它們的辛勤耕耘。齊白石因?yàn)榧邑?，讀了半年私塾，即回家牧牛，祖母每日日暮倚門盼孫兒歸家，便在其項(xiàng)上系一鈴，聽到鈴聲響起，就知道孫兒回來了。齊白石晚年雖定居北京，但童年的記憶仍時(shí)時(shí)縈繞在他的腦海中，直到暮年，他還常畫《牧牛圖》，其中一幅繪一紅衣幼童身佩鈴鐺，拉著水牛過橋，水牛抬蹄不前，自題“祖母聞鈴心始?xì)g（璜幼時(shí)牧牛，身系一鈴，祖母聞鈴聲遂不復(fù)倚門矣），也曾總角牧牛還，兒孫照樣耕春雨，老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏?！边@個(gè)紅衣幼童正是齊白石自己，畫硫充滿溫馨的思念之情?！断﹃枤w牛》雖只畫一牛獨(dú)立于夕陽下，同樣來自齊白石童年牧牛的記憶。水牛以簡筆沒骨法繪成，其圖式來自湘潭一位民間畫師古月古人的作品。構(gòu)圖簡潔，設(shè)色鮮明，大塊墨色與細(xì)細(xì)柳枝形成線與面的組合。

《虎圖》（圖4）也采用背面構(gòu)圖。齊白石一生畫虎不多，早年曾為尊師胡沁園作《老虎圖》（1897年作，遼寧省博物館藏），畫猛虎下山，頭昂尾揚(yáng)，張目露齒，著力表現(xiàn)其“山中之王”的威猛氣勢(shì)，惜當(dāng)時(shí)用筆尚軟弱，頗有些力不從心。晚年齊白石再畫虎，猛虎雖以背影示人，但筆力已今非昔比，那只凝視枯木的老虎多了幾分沉穩(wěn)與溫馴，似一個(gè)擁有眾多人生閱歷的老者，溫和而不失力量?！豆鸹谩罚▓D5）畫側(cè)面而立的小兔，配以桂枝，讓人聯(lián)想到在廣寒宮陪伴寂寞嫦娥的玉兔，溫婉可愛。

十二屬圖狗（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm　年代不詳　北京畫院藏

《云龍》（圖6）大概是齊白石最不“擅長”的題材，因此，他用翻卷的烏云占據(jù)畫面大部分空間，只隱約露出龍首和龍爪。盡管歷代都有畫龍的高手，齊白石做木匠時(shí)，可能也雕過龍，但他不想賦予這個(gè)虛構(gòu)之物更真實(shí)可感的形象。不過這張墨色濃重的作品在總體構(gòu)圖簡潔疏朗的《十二屬》中仍顯得非同凡想。龍嘴下的一道白色閃光突顯出龍的神通，圓睜雙目一點(diǎn)焦墨更具畫龍點(diǎn)睛之功。與《云龍》的壓抑滿塞相比，《墨筆草蛇》（圖7）便多了幾分空靈與自由，淡墨隨意圓轉(zhuǎn)的走筆表現(xiàn)出草蛇靈動(dòng)蜿轉(zhuǎn)的身體，頭部淡墨臥筆一點(diǎn)，再加上兩個(gè)小點(diǎn)，一根線就表現(xiàn)出口吐信子的蛇頭，背景則以寥寥數(shù)筆表現(xiàn)野草。

齊白石一生畫馬不多。所見大致有兩類，一是畫人騎馬，一是單純畫馬。前者如二十年代的關(guān)云長騎馬像，后者如此幅《如此千里》（圖8），兩者又大異其趣。《如此千里》以墨當(dāng)色，筆墨服從于造型，白石全出之以勾勒，寫其大意而已。此畫之馬，在解剖上也許有些毛病，也不夠神駿，但其回頸轉(zhuǎn)睛之意，別有一種稚拙的意態(tài)?！栋匮驁D》（圖9）中的黑色山羊來自齊白石的一個(gè)畫稿，描繪一只溫馴的山羊俯首吃草?！抖嘧訄D》（圖10）表現(xiàn)母雞帶領(lǐng)一群小雞覓食，是充滿母愛的畫面，群體的表現(xiàn)正次證明這套《十二屬》最初并沒有統(tǒng)一的構(gòu)思，而是被關(guān)蔚山有意拼湊成的一套十二屬。

齊白石畫猴常與祝壽聯(lián)系起來，比如《靈猴獻(xiàn)壽》《靈猴獻(xiàn)果圖》。此幅《桃猿》（見封三）畫一只偷摘仙桃欲走，又回首眺望的猿猴，題道“既偷走又回望，必有畏懼，倘是人血所生，必有道義廉恥。八十四歲白石老人畫并題廿二字”。可見老人是想借此來諷刺和鞭撻社會(huì)上一些不知廉恥之徒。

《吠其不仁》（圖11）中狗的形象來自齊白石1936年客居成都時(shí)所作之《守門犬》（北京畫院藏），可能對(duì)這一形象極其喜愛，老人一用再用，常配以不同的背景，其喻意也不斷變化升華。從忠實(shí)的守門犬變?yōu)椤胺推洳蝗省钡牧x犬，傳達(dá)出老人對(duì)社會(huì)不平的抨擊。

《芳草游豬》（圖12）畫三只小豬于草間覓食。題“曾牧星塘屋后”，同樣來自童年放牧的回憶。在傳統(tǒng)題材中，豬是很少被人表現(xiàn)，而齊白石卻特別喜歡畫豬，而且充滿了濃郁的生活情趣，《芳草游豬》前面兩豬似乎在私語，后面一只急忙跟上，想聽一究竟。齊白石畫豬以水墨作沒骨寫之，寥寥幾筆，就表現(xiàn)出豬滾圓的身體，細(xì)的豬腿，憨態(tài)可鞠，形神兼?zhèn)?。老人還善于設(shè)計(jì)不同的動(dòng)態(tài)以傳達(dá)某種情趣。齊白石畫豬能如此傳神，與他早年的生活記憶有關(guān)，而且他會(huì)將這些記憶繪成畫稿，反復(fù)推敲，創(chuàng)作時(shí)便能得心應(yīng)手。北京畫院就藏有一張三只豬的畫稿，其形態(tài)和《芳草游豬》幾乎完全相同，看來任何一件精品的產(chǎn)生都有一個(gè)辛苦醞釀的過程，并非一揮而成。

由于以前不太清楚這套冊(cè)頁的來歷，這套《十二屬圖》常常被分成不同的類別展出，直到整理出關(guān)蔚山的捐獻(xiàn)清單，才將這套《十二屬圖》重新合璧，從而使這套唯一存世的齊白石《十二屬圖》重新被人們認(rèn)識(shí)與欣賞。

（責(zé)編：黃丹麾）

十二屬圖豬（十二開，紙本，鏡芯）　齊白石　68.5cm×36cm　年代不詳　北京畫院藏