動(dòng)畫(huà)電影中畫(huà)面與音樂(lè)的融合

◎代麗茜

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動(dòng)畫(huà)電影中畫(huà)面與音樂(lè)的融合

◎代麗茜

摘要：伴隨著傳播技術(shù)的迅猛發(fā)展，影視動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)形式也被更多的人喜愛(ài)。越來(lái)越多的人也開(kāi)始進(jìn)入動(dòng)畫(huà)行業(yè)進(jìn)行探究，但是在動(dòng)畫(huà)研究方面更多注重的是對(duì)動(dòng)畫(huà)制作軟件的培養(yǎng)，但是對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系則較少關(guān)注。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影 音樂(lè) 音畫(huà)關(guān)系

一、動(dòng)畫(huà)電影中音樂(lè)的發(fā)展

1921年德國(guó)影片的《影子戲作品一號(hào)》，該片的導(dǎo)演則是通過(guò)畫(huà)面把對(duì)Max Butting展現(xiàn)出來(lái)，因而被譽(yù)為“一種全新的藝術(shù)形式視覺(jué)音樂(lè)”。這部作品對(duì)音樂(lè)視覺(jué)化的展現(xiàn)也為以后音樂(lè)在影片中的運(yùn)用奠定了基礎(chǔ)。

1928年11月，《汽船威利號(hào)》作為動(dòng)畫(huà)電影史上的首部有聲動(dòng)畫(huà)電影獲得圓滿(mǎn)成功。而后由沃爾特·迪斯尼推出的米老鼠系列中滑稽的交響樂(lè)，里面的音樂(lè)已趨于模仿現(xiàn)實(shí)中的音色，一種無(wú)形的手法表現(xiàn)在了作品里。為了強(qiáng)調(diào)聽(tīng)眾的想象力動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)運(yùn)而生。

隨后以著名的古典音樂(lè)為背景的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《幻想曲》誕生，片中主題音樂(lè)的發(fā)揮更是達(dá)到了完美的地步，它空前絕后地將古典音樂(lè)與畫(huà)面緊密結(jié)合，從而推出了一部可聽(tīng)可看的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。

二、動(dòng)畫(huà)電影中的音畫(huà)關(guān)系的類(lèi)型

影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要是通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面來(lái)傳達(dá)。音樂(lè)與畫(huà)面相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，它們共同決定了影片所要達(dá)到的藝術(shù)效果。因?yàn)榍‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用音樂(lè)與畫(huà)面兩者之間的組合關(guān)系，對(duì)于影片的情感表達(dá)起著關(guān)鍵作用。音樂(lè)與畫(huà)面的組合關(guān)系主要包括以下幾個(gè)方面。

（一）音畫(huà)同步

影片音樂(lè)與畫(huà)面關(guān)系的一種，是指不論是影片的音樂(lè)還是畫(huà)面它在基調(diào)、情感和氛圍中都要達(dá)到統(tǒng)一。美國(guó)美術(shù)電影導(dǎo)演沃爾特·迪斯尼在他所導(dǎo)演的影片“米老鼠”中充分運(yùn)用了音畫(huà)同步的藝術(shù)處理，所以音畫(huà)同步的音樂(lè)，也稱(chēng)為“米老鼠音樂(lè)”。在音畫(huà)同步關(guān)系中又可以分為表層同步和深層同步。例如，宮崎駿的《天空之城》在表現(xiàn)巴斯慌慌張張、笨手笨腳地接住希達(dá)的畫(huà)面，此時(shí)的配樂(lè)則用一陣輕快、幽默的管樂(lè)來(lái)形容了巴斯的笨拙。

（二）音畫(huà)對(duì)位

影片音樂(lè)與畫(huà)面關(guān)系的一種，指影片中配樂(lè)所表達(dá)出的情緒和影視畫(huà)面所要表達(dá)的內(nèi)容形成反差。音畫(huà)對(duì)位也能起到預(yù)示劇情發(fā)展的作用或是提供畫(huà)面以外的環(huán)境。例如，在動(dòng)畫(huà)短片《無(wú)翼鳥(niǎo)》中，無(wú)翼鳥(niǎo)最終選擇以跳下懸崖的方式實(shí)現(xiàn)飛翔的夢(mèng)的時(shí)候用了較夢(mèng)幻的八音盒的音樂(lè)，以這種畫(huà)面和音樂(lè)的反差加深渲染了無(wú)翼鳥(niǎo)為夢(mèng)不惜犧牲的悲壯精神。

（三）音畫(huà)平行

也稱(chēng)“音畫(huà)并行”。音畫(huà)平行是介于音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位兩者中的一種音畫(huà)關(guān)系，指的是影片中音樂(lè)與畫(huà)面所表現(xiàn)的風(fēng)格和情緒接近，但是速度節(jié)奏不同步，通常是音樂(lè)伴著畫(huà)面同步進(jìn)行但不解釋畫(huà)面內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)短片《感覺(jué)學(xué)》中則是很好的音畫(huà)關(guān)系同步的例子，畫(huà)面隨著音樂(lè)變化但是不表達(dá)畫(huà)面的內(nèi)容。

三、動(dòng)畫(huà)電影中音畫(huà)融合的作用

音畫(huà)結(jié)合能使動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)更好的情感表達(dá)。音樂(lè)以其自身不同的節(jié)奏和氣氛，賦予影片更深層次的含義，從而達(dá)到深化影片的主題和立意的作用。其作用主要包括以下幾個(gè)方面：

（一）深化影片主題

在影視動(dòng)畫(huà)中畫(huà)面并不能夠完美地表達(dá)出影片的主題。只有融入音樂(lè)的畫(huà)面才是對(duì)影片主題的更深刻的表達(dá)。例如，在《貓和老鼠》的系列動(dòng)畫(huà)片中，急速的鋼琴聲表現(xiàn)了貓與老鼠的追逐與逃跑，激烈的節(jié)奏與畫(huà)面的配合，傳達(dá)出一種刺激又興奮的感受，此時(shí)音樂(lè)讓無(wú)對(duì)白的角色形象和感情清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。

（二）推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展、參與敘事

電影理論家巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“聲音不僅是畫(huà)面的必然產(chǎn)物，它也將成為主題，成為動(dòng)作的源泉及成因。換句話(huà)說(shuō)，它將成為一個(gè)劇作元素?！痹趧?dòng)畫(huà)短片《藍(lán)雨傘之戀中》，在雨中從藍(lán)雨傘的出現(xiàn)直到遇見(jiàn)可愛(ài)的紅雨傘并最終相愛(ài)便以一種歡快的女生哼唱來(lái)參與影片敘事，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

（三）角色形象的塑造

在影片中角色形象除了用畫(huà)面和劇情來(lái)描寫(xiě)外，音樂(lè)對(duì)于角色形象、性格和心理活動(dòng)也起到了很好的塑造作用，從而使形象更加的立體和鮮活。例如，在影片《三個(gè)和尚》中借用不同樂(lè)器的音色來(lái)刻畫(huà)角色。靈活、活潑的小和尚天真跳躍的出場(chǎng)方式，配上高音板胡則更顯得生動(dòng)幽默。木訥、安靜的高和尚出場(chǎng)，則使用墜胡演奏主題音樂(lè)，熱烈、樸實(shí)而豪爽，這正與高和尚自身正經(jīng)規(guī)矩的性格相吻合。而對(duì)于憨態(tài)可掬的胖和尚則是運(yùn)用管子吹奏，加上胖和尚自身夸張憨態(tài)可掬的造型與他小心翼翼的動(dòng)作形成對(duì)比。

四、總結(jié)

動(dòng)畫(huà)電影主題的完美表達(dá)音樂(lè)與畫(huà)面是必不可少的組合。所以說(shuō)在影片創(chuàng)作中，我們?cè)谧⒅禺?huà)面效果的同時(shí)也要更加重視音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)片中的運(yùn)用。缺失掉音樂(lè)的影視動(dòng)畫(huà)作品就如同沒(méi)有畫(huà)面一樣。而脫離了動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)，也就沒(méi)有了任何意義。只有讓作品中的音樂(lè)和畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫，才能更好地表達(dá)出影片的主題。

參考文獻(xiàn)：

［1］孫立.影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言［M］.北京：海洋出版社，2005.

［2］段佳.世界動(dòng)畫(huà)電影史［M］.湖北：湖北美術(shù)出版社，2008.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡(jiǎn)介：（代麗茜，女，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演）