丁書靈

在石港，做回漁灣水道的過客，兩人寬的小船，搖搖晃晃，吱吱呀呀。

乘上一條小船，通往幽深之處，就如同登上了一座剛剛落幕的戲臺(tái)，我們無意地踏入，為一幕新戲拉開了大幕，上演著這座古鎮(zhèn)的故事。

船頭撐篙的是一位老人，邊角磨毛了的草帽，顏色已淡了的襯衫，細(xì)長(zhǎng)而又結(jié)實(shí)的竹篙，古樸滄桑的面龐。他做了一輩子的掌舵人，看了一輩子形形色色的戲。他的這條船很沉、很老，載著一輩子光陰的積淀，也許再過幾年，它就會(huì)在岸邊某處斑駁的墻下，帶著時(shí)光剝落的片片記憶，安詳?shù)厮ァ?/p>

老人的船上放了些新采摘的菱角。與嘉興的四角菱不同，石港的菱角只有兩角，仿佛收斂了鋒芒，更多了一些穩(wěn)重與沉淀。帶一點(diǎn)點(diǎn)酥、一點(diǎn)點(diǎn)脆的菱角肉微微碾碎在唇舌間，剩下的便是綿長(zhǎng)的清甜在口中蔓延，只有新鮮菱角才能夠如此的溫潤(rùn)……

長(zhǎng)長(zhǎng)的竹篙，撩撥著靜止的時(shí)光；狹窄的水道，隱沒在茂密的蘆葦蕩中；清瑩的河水，打濕了易感的情懷。身體隨著船身左右輕搖著，水聲嘩嘩地飄在腦后，看不見兩邊的房屋、人煙。舟行水道，自有“山窮水盡”之惑，亦有“柳暗花明”之趣。此時(shí)的漁灣，就像是時(shí)光縫隙里遺落的一道往事，仿佛沒有盡頭，卻也不會(huì)讓人感到不安，不僅僅是因?yàn)閾未先苏卦诖^，而是可以隱隱聽見遠(yuǎn)處岸上傳來的京劇之音，時(shí)斷時(shí)續(xù)、忽高忽低的……四大徽班入京，有些藝人南返把京腔帶回，京劇便在石港盛行，石港也成為了遠(yuǎn)近聞名的“京劇之鄉(xiāng)”。昔日文天祥筆下“風(fēng)起千灣浪，潮生萬(wàn)頃沙”的沙洲，如今已是“漁灣煙水地，處處扣舷歌”。聽著若有若無的京劇，水灣中的浮萍依舊不知愁地漂浮著，打著轉(zhuǎn)，在光陰里流去。一些人的腳步已匆匆走遠(yuǎn)，只有無言的時(shí)光停留在這，從來都不問因果。

突然，前方的水面上游過一群鴨，悠閑地?fù)u過水面，偶爾“嘎”一聲，似是應(yīng)和著由遠(yuǎn)及近的劃水聲，然后又若無其事地游入蘆葦蕩深處?？v使不經(jīng)意間闖入了別人的畫中，也能淡定地游走，流露著整個(gè)漁灣從容的生活態(tài)度：從容地經(jīng)過四季更替，看淡人生離合，也接納往來的過客和他們所帶來的不同情懷……

記得有位詩(shī)人曾說：水鄉(xiāng)的路，水云鋪，進(jìn)進(jìn)出出一把櫓。欲尋人，稻花深處，一步步，踏停蛙鼓。

如今蘆葦深處，我欲尋戲中之人，卻不想走進(jìn)了淡淡的永不落幕的一場(chǎng)戲中，在漁灣，不知路。

在篙聲隱隱的水波中微微蕩漾的，是寧?kù)o的光陰。我本是以一個(gè)過客的身份乘船而過，不想陷入了漁灣水道幽深的情懷之中，卻難以像漁灣那樣從容地走過，只能回味……

駛至盡頭，一場(chǎng)戲也隨之落幕，游人的不舍與留戀，在撐船人眼中只不過又是一場(chǎng)相同的戲。他悠悠地站在那條老船上撐篙返航，在漁灣……

評(píng)點(diǎn)：王冠婷

作者用細(xì)致的語(yǔ)言描述了在石港漁灣里流連忘返的場(chǎng)景，撐篙的老人、悠閑的鴨子、微漾的水波，到處都“流露著整個(gè)漁灣從容的生活態(tài)度”。文字文采皆美，用豐富的景物和細(xì)節(jié)描寫準(zhǔn)確地傳遞出當(dāng)時(shí)心境的舒暢，段落間穿插了豐富的詩(shī)詞古語(yǔ)，信手拈來，從容淡然。文章用大量的篇幅描寫景色，但是又不僅限于寫景，在那些緩緩流淌的水波中，還有對(duì)寧?kù)o光陰的向往和放慢生活節(jié)奏的享受。