《丹麥女孩》自從開拍伊始，就因話題性和埃迪·羅德梅恩女裝出演而引起了大量關(guān)注。

艾納·韋格納是丹麥一位小有名氣的風(fēng)景畫家，不僅作品頗受好評(píng)，在業(yè)界受到同行尊重，同時(shí)還有美麗恩愛的畫家妻子格爾達(dá)陪伴身邊。某一天，格爾達(dá)的模特臨時(shí)爽約，急于完成畫作的格爾達(dá)于是轉(zhuǎn)向求助丈夫，讓他穿上芭蕾舞襪和舞鞋臨時(shí)充當(dāng)一次模特。這個(gè)夫妻間的偶然事件卻不經(jīng)意間喚醒了艾納心中潛藏的另一面。開始，夫妻兩人把這當(dāng)作一個(gè)有趣的游戲。可當(dāng)艾納穿上女裝化名“莉莉”，出現(xiàn)在朋友們面前以后，他越發(fā)覺得自己就是“莉莉”。其實(shí)艾納所追求的，不僅僅是單純的生理性別轉(zhuǎn)換，更是對(duì)于內(nèi)心感受的遵從和堅(jiān)持。在這樣簡單而固執(zhí)的理念下，他才能夠不顧世俗的怪異眼光、能夠抵抗內(nèi)心的不安和恐懼，甚至連愛情和友情都讓位到一邊?！兜溑ⅰ匪v述，并不僅是一例變性人的故事，而是一個(gè)追尋自己內(nèi)心“真實(shí)自己”的人的艱難歷程。

這種選擇無論在哪個(gè)時(shí)代和哪種背景下，都是充滿了妥協(xié)和犧牲的。即使在在對(duì)于性別認(rèn)同障礙、跨性別、變性已經(jīng)越來越開放的今天，我們或許依舊很難接受親人選擇改變性別。而在一個(gè)世紀(jì)之前的丹麥，格爾達(dá)所面對(duì)的是自己的丈夫選擇成為一個(gè)女人。她從憤怒埋怨，到為丈夫奔走求醫(yī)，甚至最后理解和接受，每一步都經(jīng)歷著巨大的撕扯：孤獨(dú)、脆弱、無力，自己的丈夫就站在眼前卻又永遠(yuǎn)無法見面，這種絕望感貫穿在影片大多數(shù)時(shí)候。因此當(dāng)格爾達(dá)在宴會(huì)后淋著瓢潑大雨回到家里，面對(duì)身著女裝的莉莉，滿心委屈無處傾訴，只能哽咽著請(qǐng)求“我想見我的丈夫，我想和他說話，我需要他，能不能請(qǐng)你讓他出來”的時(shí)候，我們能夠真切地感受到格爾達(dá)的痛苦。她深愛著丈夫，難以忍受失去他，但正是這份深愛，她必須接受艾納的選擇。兩相的拉扯當(dāng)中，格爾達(dá)身為女人，最偉大和堅(jiān)強(qiáng)的地方在于，用一種超越時(shí)代和社會(huì)輿論的勇氣，最終選擇了站在丈夫的身邊，支持丈夫的選擇。

艾納一開始也經(jīng)歷了各種不同的“治療”，但是這些方法都讓他更加堅(jiān)定了內(nèi)心的感受。最終，他遇到了不把他當(dāng)“病人”，甚至愿意給他提供變性手術(shù)的醫(yī)生柯諾思，他最終獲得了夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)──成為一個(gè)真正的女人。影片的后半段充滿了溫馨與感動(dòng)，艾納所經(jīng)歷過的迷茫和無助、格爾達(dá)的隱忍和痛苦，都在這束希望的微光當(dāng)中被照亮和滌凈。影片結(jié)尾，手術(shù)結(jié)束之后的艾納躺在躺椅上，臉色慘白，他告訴格爾達(dá)他夢(mèng)到自己回到嬰兒時(shí)代，躺在母親的懷里，母親叫他“莉莉”。接著，已經(jīng)成為“莉莉”的格爾達(dá)，以一個(gè)女性的身份，慢慢地閉上了眼睛。

艾納是不幸的，他生在一個(gè)對(duì)于他來說并不算太友善的環(huán)境，處在一個(gè)還沒有完善的手術(shù)技術(shù)的時(shí)代，他為了追尋自我而付出了生命；但是艾納又是無比幸運(yùn)的，他始終沒有失去家人和朋友的關(guān)心和理解，他最終找到了完整的自己，哪怕只有短短一個(gè)瞬間，但那一刻卻如此光芒耀眼。

《丹麥女孩》是一部傳記片，片名“丹麥女孩”指的，既是艾納這位特殊的“女孩”，也是在背后默默支持艾納的格爾達(dá)，更是從艾納開始至今，近100年的時(shí)間里，每一個(gè)爭取為性別認(rèn)同而選擇易裝或者變性的人以及他們周圍那些給予過他們溫暖和鼓勵(lì)的人們。這世間最為美麗的，是堅(jiān)持自我的勇氣和理解他人的寬容。