《BBC音樂(lè)》

BBC Music

2016年3月號(hào)

荷蘭指揮家范·茨維登（Jaap van Zweden）出現(xiàn)在了“什么音樂(lè)改變了我”欄目。他回憶道，最早是因?yàn)槊陨狭瞬匪购筒剪敽盏男√崆賲f(xié)奏曲，才催著爸爸去租琴給他練，豈料進(jìn)步神速的他最終得到迪蕾賞識(shí)，與敏茨、肯尼迪成為了同學(xué)。小提琴之外，迪蕾為他打開(kāi)的另一扇門(mén)是巴赫的《馬太受難曲》。十七歲時(shí)，范·茨維登成為了皇家阿姆斯特丹樂(lè)團(tuán)的小提琴首席，隨哈農(nóng)庫(kù)特與庫(kù)普曼深入了巴赫的世界。

十六人合唱團(tuán)（The Sixteen）的創(chuàng)辦者克里斯多夫斯（Harry Christophers）的專(zhuān)訪大概是雜志中最為聲情并茂的一篇了。2019年將是十六人合唱團(tuán)成立四十周年，壯志不減的克里斯多夫斯仍在期待改變?！拔覀兠窟^(guò)五年就要回顧一下走過(guò)的路，然后考慮能否進(jìn)步。一直以來(lái)，我們都會(huì)上演大部分觀眾不知曉的曲目?！彼f(shuō)，所謂的“十六人”計(jì)劃由Genesis基金會(huì)出資，二十二人組成的“青年梯隊(duì)”接受為期一年的訓(xùn)練。“我已經(jīng)排演過(guò)三四百遍《彌賽亞》了，但從未厭倦，因?yàn)槊看味歼x用了四位新的獨(dú)唱者，將他們之間（及與合唱團(tuán)）串聯(lián)起來(lái)的過(guò)程是嶄新的。不過(guò)我感到惋惜，九成合唱團(tuán)員在訓(xùn)練時(shí)不了解歌詞的準(zhǔn)確意思。”當(dāng)提到年輕人時(shí)，他的聲音變得柔軟而愉悅：“你不需要成為優(yōu)秀獨(dú)唱家，就可體會(huì)合唱的樂(lè)趣，瞅瞅排練蒙特威爾第時(shí)他們的快樂(lè)表情吧，每個(gè)孩子不都應(yīng)該來(lái)體驗(yàn)一下嗎？”

《留聲機(jī)》

Gramophone

2016年3月號(hào)

2016年4月是偉大的小提琴家耶胡迪·梅紐因誕辰百年?？峙聸](méi)有哪本音樂(lè)雜志會(huì)忽略這個(gè)話題，本期《留聲機(jī)》與《BBC音樂(lè)》的頭版頭條都留給了他。在生平綜述之外，關(guān)于大師的幾件出版物被著重推薦：小提琴家霍普的新片《我對(duì)梅紐因的懷念》；導(dǎo)演帕爾默（Tony Palmer）在1991年拍攝的紀(jì)錄片《關(guān)于梅紐因：一個(gè)家族的畫(huà)像》（About Menuhin： A Family Portrait）；近日，Tudor公司發(fā)行了珍貴異常的DVD《梅紐因，長(zhǎng)期遺失的格施塔德錄像帶》（Yehudi Menuhin：The long lost Gstaad Tapes），曲目包括巴赫帕蒂塔與維瓦爾第協(xié)奏曲；壓軸的則是RCA為紀(jì)念梅紐因百年而特意發(fā)行的《梅紐因完整的美國(guó)Victor 錄音》（The Complete American Victor Recordings），6CD的曲目從巴赫到巴托克，總時(shí)長(zhǎng)近六小時(shí)，洋洋大觀，堪稱(chēng)瑰寶，為此雜志還特地請(qǐng)來(lái)了專(zhuān)家科萬(wàn)（Rob Cowan）主筆推介。

月度最佳唱片來(lái)自俄羅斯年輕鋼琴家葉夫蓋尼·蘇德賓（Yevgeny Sudbin），他在BIS公司新錄了十八首D.斯卡拉蒂的奏鳴曲，其實(shí)是他十年之前在同一廠牌下所錄斯卡拉蒂的后續(xù)。滿臉青春笑容的蘇德賓向我們介紹錄音所用的D型大施坦威：“就當(dāng)是（古老的斯卡拉蒂）被改編到了現(xiàn)代吧?！毕氲皆S多年前霍洛維茨這么做就挺成功，我們不免有些激動(dòng)。若赫維特（Angela Hewitt）女士的版本是一個(gè)謹(jǐn)慎落指的參照，那么十年磨一劍的蘇德賓將會(huì)重現(xiàn)俄羅斯學(xué)派對(duì)斯卡拉蒂的獨(dú)到理解——“有一陣子，我們幾乎把他當(dāng)成一位俄國(guó)作曲家來(lái)著”，蘇德賓如是說(shuō)。

Linn公司出品了一枚奇特的唱片，由芬蘭人盧奧拉揚(yáng)·米考拉（Markku LuolajanMikkola）用大提琴演奏巴赫的無(wú)伴奏小提琴組曲。事實(shí)上，當(dāng)這樣的改寫(xiě)剛開(kāi)始時(shí)，大提琴家很可能無(wú)從下手。由于兩種琴指法與定弦的差異，調(diào)性重新安排成為難題。錄音里，《D小調(diào)第二帕蒂塔》被折衷為了G小調(diào)，小提琴和弦的特殊韻味損失了一截；又如《C大調(diào)第三奏鳴曲》的前奏曲轉(zhuǎn)到了F大調(diào)上，色彩變得內(nèi)省壓抑；而《B小調(diào)第一帕蒂塔》的第四樂(lè)章急板則成了E小調(diào)，音準(zhǔn)音色都令人很不習(xí)慣。不過(guò)，這一改編的獨(dú)創(chuàng)性能勾起弦樂(lè)迷們的好奇，或許還會(huì)自問(wèn)：大提琴究竟適合這曲子嗎？或者說(shuō)，只有維奧爾琴才是唯一完美的選擇？