手工創(chuàng)意燈具設計

袁興　陳羅輝　鄭曉龍

摘 要：在追求個性時尚化的現(xiàn)代家居空間，手工創(chuàng)意燈具是不可或缺的設計元素。課題小組在充分調(diào)研的基礎上，對手工創(chuàng)意燈具設計在燈具創(chuàng)意、燈具造型與制作工藝、燈具材料三個方面進行研究與實踐。

關鍵詞：燈具創(chuàng)意；燈具造型與制作工藝；燈具材料

燈具在我們生活中不僅僅是功能性的照明設備，更多的是一種裝飾元素。無論是在家居空間還是在公共空間，是用于室內(nèi)空間還是室外景觀，燈具都是能夠讓人眼前一亮的設計元素。特別是在越來越重視“軟裝修”的當下，由于手工創(chuàng)意燈具倍受到年輕人的青睞，人們對手工創(chuàng)意燈具的實踐性研究也是層出不窮。研究主要在燈具廠家、設計工作室和設計網(wǎng)站進行，這三者有專門從事創(chuàng)意燈具的設計研究人員。如深圳的凱銘電氣照明有限公司通過回收自行車零件，設計出美麗的燈具。杭州的設計工作室INNOVO，利用竹子長纖維的特性，設計制作出形態(tài)自然優(yōu)雅，代表著在生命的熱流中綻放的“旋”燈。唯美系網(wǎng)和生活創(chuàng)意網(wǎng)、設計館網(wǎng)的年輕設計師們，將廉價閑置的材料，經(jīng)過簡單的加工制作出令人驚喜、夢幻唯美的燈具。越來越多的設計師熱衷于對創(chuàng)意燈具的實踐性研究，手工創(chuàng)意燈具在燈具市場也占有較高的市場份額，設計研發(fā)手工創(chuàng)意燈具具有廣闊的市場前景。

根據(jù)目前手工創(chuàng)意燈具的市場現(xiàn)狀，我們認為手工創(chuàng)意燈具可以從燈具創(chuàng)意、燈具造型與制作工藝、燈具材料三個方面進行研究與實踐。

1 燈具創(chuàng)意

我們研究小組的每個成員都根據(jù)自己對美好生活的理解，產(chǎn)生了不同的想法，有對光明的喜歡、有對漫天星空的仰望、有對古代詩詞的理解、有對熱帶風光感受等，所以我們需要深入研究發(fā)現(xiàn)規(guī)律，即進行燈具的創(chuàng)意設計想法，一般主要從配光、結(jié)構和造型這三個方面入手。

首先，燈具作為人造光源的一種，所發(fā)出燈光的顏色和色調(diào)的冷暖都會給我們帶來情緒上的不同感受，一眼看過去就會有活潑的感受，好像火球在轉(zhuǎn)動，自己的情緒也被燈光所造的氛圍帶動起來，這是暖色調(diào)的感受如圖1。

相比之下，冷色調(diào)的燈光更容讓人冷靜，如圖2。直白的光線本來沒什么變化，但是通過燈罩的點綴到添加了幾分趣味，想象一下畫面，閱讀到極致疲勞時候，抬頭望望星空，是不是疲憊全無呢？甚至可以美美地在星空下做個美夢。根據(jù)空間的功能需要選擇燈光的顏色，對燈的燈具在實際使用中非常重要。

其次，燈具的結(jié)構包括光源、光學元件、電器部件等。我們研究小組就是采用了電路的并聯(lián)，幾個光學元件并聯(lián)，使得在實際使用過程中，假使某一個電路損壞，其余部件也能保證正常發(fā)光，如圖2、圖3、圖4、圖5。

再次，從外觀上看，室內(nèi)空間中燈具的形態(tài)結(jié)構類型有吊燈、吸頂燈、壁燈、落地燈、臺燈、筒燈、射燈。實際制作中考慮到材料的操作難易程度，我們是選擇了比較常用的吊燈、臺燈、筒燈。圖1與圖2就是不同造型的吊燈，可以用在當下流行的主題餐廳中，也可以用于自家的書吧、茶吧的裝飾。圖5就是典型的筒燈，通過燈筒本身的空隙放出耀眼的光芒。燈具的創(chuàng)意想法就是在掌握了光電的基礎知識上，加入我們自己的創(chuàng)意，形成獨一無二的創(chuàng)意燈具。

2 燈具造型與制作工藝

研究小組在研究大量文獻資料后，結(jié)合了我們的實際制作過程，得出了手工創(chuàng)意燈具的造型方法和使用規(guī)律：

2.1 夸張造型法

即對燈具的某一結(jié)構或造型部分，進行強化或者弱化，這樣可以進行任意造型的夸張，但是要注意整體的協(xié)調(diào)。如圖6我們起初在設計的時候，只是想用紙做一個方便的造型。在折紙的過程中無意中發(fā)現(xiàn)紙張的褶皺好看且非常漂亮，聯(lián)想到了大廚帶的廚師高帽。并且我們發(fā)現(xiàn)可以進一步地加長帽子的褶皺，將它給反著折，因為紙張比較薄，所以這個過程需要心細膽大。經(jīng)過折疊后的紙張不能直接用，而是重物壓制在平整的臺面上，這樣做是使得褶皺記憶住本來的部位，方便我們使用，紙張制作的工藝十分方便和簡潔，完成后的紙造型燈很有設計感。

2.2 變形造型法

在滿足照明功能的基礎上，對常規(guī)的結(jié)構形式或線條進行一定的變形，外觀的用色搭配可趨于簡單。通俗點講就是，如圖1常用一根鋁線，隨意的纏繞，形成一個圓罩，不刻意考慮線條的規(guī)則。只是在折的過程中，不要過度折彎。纏繞的部分可以使用一個球體作為參照，當線和線的交疊處，可以使用小的別針或者小物件纏繞，目的是讓燈具框架不散亂。最終形成了小太陽造型，當光線透過線條會在墻面上形成豐富多彩的輪廓光影。這組創(chuàng)意燈具比較適合氛圍的營造，如茶吧、書吧、主題餐廳。

2.3 仿生造型法

通過對動植物的某些特征進行篩選和提取，進而作抽象處理以形成燈具的造型部分。大自然試完美的學習對象，也是靈感的寶庫。細心觀察就可以抽象出諸多的用于燈具造型的器具。如圖3，造型靈感取材于詩歌《長干行》之一：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里 ，兩小無嫌猜?！敝械摹爸耨R”，竹材是常用材料，特別是南方，竹材豐富，制作便捷。如何將詩歌和實際結(jié)合，既要使得燈具符合詩歌審美，也要實用，我們研究小組仔細地分析了馬的造型，因為馬的造型是比較長且細，這和竹的特征不謀而合，心想原來古人的智慧早已經(jīng)超越時代，幾千年前就知道使用竹馬了，這在今天看來也是很前衛(wèi)的了。所以就看我們怎么提煉馬的造型了，翻閱資料，手繪表現(xiàn)，最終我們確定了小馬駒的造型作為抽象的本體，馬駒比較符合我們這次創(chuàng)意燈具造型的審美需要。馬的造型進行抽象化，掏空竹材的中心部分的用于制作一個小收納功能的筆筒。拼接竹馬，采用加熱塑形。研究小組成員將我們所學的工業(yè)造型知識進行有效的運用。加上對竹材料工藝的改變、拋光、打磨、塑形、組合。一件萌系竹馬燈具就可以使用了。

2.4 轉(zhuǎn)化造型法

提取生活中已有物品的形態(tài)將其轉(zhuǎn)化為燈具或燈具的結(jié)構部分。從而強調(diào)燈具的趣味性和裝飾性。如圖2采用的是我們常喝的礦泉水空瓶，而這種材料生活中顯而易見。我們首先截取我們需要的水瓶上半部分，然后進行鑿孔，細密的孔動很有符合形式美法則，日本的平面大師草間彌生就是善于使用點元素。之后用腐蝕性較弱的普通噴漆上色。這樣的燈光效果由于具有密密麻麻的點元素。因而好似漫天星辰夫人光影效果。

綜上所述，我們知道創(chuàng)意燈具雖沒有明確的風格，但是造型不外乎以上幾種。我們作為設計者應該試圖創(chuàng)造出新的風尚，改善生活。

3 燈具材料

我們主要利用自然材料和廢舊材料來制作燈具。自然材料可以分為天然石材、木材、竹材、草、藤、土質(zhì)材料等。隨著人們審美意識的流變，一些看似不可用于制作燈具的材料，如樹枝、小石塊、麥秸稈等，或是加工后剩余的自然材料，如樹木的切片、不規(guī)則的石塊等，經(jīng)過藝術表現(xiàn)手段加工后也可以作為燈具材料來使用，主要運用方式如下：

3.1 加工重組構建形式美

用非常規(guī)切割方式，精細的加工工藝，打破自然物原有形態(tài)，凸顯自然材料的本質(zhì)特征，如表面色彩與肌理，利用新的秩序形式，例如線性排列、重復性的組合、空間上的疊落等將材料重新組織，構建一種新的形式美感。

3.2 “揚短避長”凸顯肌理美

自然材料其最大的特征就是其含有較多特殊的肌理形式，例如材料中的一些自然的殘缺部位、突變的紋理形式等等，在常規(guī)運用中我們盡可能的將其進行回避。但我們可以換一種思維，將肌理和殘缺部分進行放大，有意識的對其進行重點的表現(xiàn)，強調(diào)其生命痕跡，使之產(chǎn)生一種人工與自然、現(xiàn)代與歷史完美相融的結(jié)果。

廢舊材料指的是生活中的廢舊報紙、瓶子、輪胎等等，它們成本低，獲取渠道相對容易。對廢舊材料利用時，首先要進行整理和清洗，然后再根據(jù)創(chuàng)意的需要，進行二次造型加工，使產(chǎn)生令人意想不到的組合和效果，整個過程花費時間比較長，卻是對資源的循環(huán)再利用。

我們在這次研究型課題小組中，不斷學習項目所需的各種課內(nèi)外知識，實際上我們也彌補了知識上的局限，縱向擴展了學科知識的理論深度并且在實際中得以運用。我們認為，隨著社會發(fā)展年輕化的一代越來越重視手工創(chuàng)作，手工的燈具正在活化人們的生活，年輕的設計者們更加注重手工與自己思想的結(jié)合，無論傳統(tǒng)手工還是創(chuàng)意手工都需要我們來實現(xiàn)手工自身的價值，這也是我們此次研究課題的感悟。

參考文獻：

[1] 孫珊珊.探討創(chuàng)意燈具設計方法[J].現(xiàn)代裝飾，2015（01）.

[2] 陳曉廣.燈具創(chuàng)意與造型設計技巧[M].北京：人民郵電出版社，2012.