佟菲

摘 要：隨著我國對文化創(chuàng)意產業(yè)的高度重視，近年來“纖維藝術”逐步興起，成為文化創(chuàng)意領域中不可或缺的一部分。纖維藝術是集纖維實用性與藝術審美性于一體的藝術形式，纖維材料正以獨特多變的形式、豐富的語言在藝術創(chuàng)作中惟妙惟肖的呈現。本研究課題主要是在文化創(chuàng)意背景下，從纖維藝術的設計特征、纖維材料肌理形態(tài)等層面入手，對纖維藝術材料表現形式與多元性應用進行深入研究與分析，力求豐富和拓展纖維藝術在當代文化創(chuàng)意產業(yè)中的意義與藝術價值。

關鍵詞：文化創(chuàng)意；纖維藝術；設計特征；材料肌理；表現形式

1 纖維藝術的設計特征

纖維藝術是近年來在國際藝術舞臺上極為活躍的一種藝術形式，以其豐富的材料運用、多樣的表達形態(tài)、強烈的視覺表現、獨有的審美語言，成為當代文化創(chuàng)意產業(yè)中重要組成部分?，F代纖維藝術已成為文化創(chuàng)意產業(yè)中重要組成部分。根據作者實際教學經驗及資料整理現對纖維藝術的設計特征總結歸納為如下幾點：

1.1 創(chuàng)作材料多樣性

纖維藝術創(chuàng)作除了使用棉、毛、絲、麻等傳統(tǒng)材料外，還結合使用如皮革、皮草、木材、紙片、塑料、金屬等材料，不同材質會形成不同的肌理效果，利用軟硬材料之間不同屬性的對比與糅合的創(chuàng)作手段，使纖維藝術品的創(chuàng)意設計空間性更為廣闊，極大的加強和渲染了纖維藝術品的表現力。

1.2 豐富的材料肌理再造

具有不同自然屬性的材料經過編、織、繡、塑等創(chuàng)作手段后，產生了高低起伏、錯落有致、疏密相間等豐富的肌理與視覺感受，使纖維藝術具有不同于繪畫、雕塑及其他藝術形式的審美。

1.3 多變的藝術形態(tài)表達形式

纖維材料因其柔韌細長而在材料家族中被稱為“柔軟的液體”，經過藝術家的編織塑造，其形態(tài)可以產生豐富的變化，通過抽褶、捏褶、壓花等制作手法，改造材料原有表面形態(tài)，形成浮雕和立體形態(tài)表現效果，并有強烈的觸摸感。纖維材料自身具有的柔韌性、吸濕性、保溫性和遮蔽性，使其除了具有強烈的審美功能以外，還具有防寒、保暖、吸潮、隔音等實用性功能。

2 文化創(chuàng)意背景下現代纖維藝術材料肌理的表現

自2014年2月國務院出臺《關于推進文化創(chuàng)意和設計服務與相關產業(yè)融合發(fā)展的若干意見》以來，即為中國設計教育未來發(fā)展指明方向。設計在文化創(chuàng)意產業(yè)與藝術學科范疇地位極為重要。

纖維藝術是當代設計藝術學科中的一個特殊門類，近兩年來“纖維藝術”逐步興起，成為文化創(chuàng)意領域中不可或缺的一部分。纖維藝術的肌理表現或稱外觀表現，是一種具有新穎而獨特效果的美的形式，也是構成纖維藝術的重要內容和有別于其他藝術種類的特殊標志。

2.1 纖維材料肌理創(chuàng)作重要性

現代纖維藝術材料在形式、風格和設計手法等多個表達層面越來越趨向于創(chuàng)新和多元化。肌理正是材料質地屬性最直觀的視覺和觸覺特征，不同肌理具有不同的審美品格和個性。

現代纖維藝術材料的肌理表現是非常重要的內容，創(chuàng)作者不但要了解主題創(chuàng)作理念，也要欣賞纖維材料肌理、觸摸手感并與作品互動，如同現代繪畫作品，從纖維藝術的表現形態(tài)上可將其分為平面纖維藝術作品和立體纖維藝術作品兩類。平面形態(tài)主要是指傳統(tǒng)壁毯和現代纖維壁掛，其表現空間主要是室內或室外的墻壁。它的創(chuàng)作主要是運用從纖維材料的形態(tài)特征上，將纖維材料分為傳統(tǒng)的天然纖維、現代的化學纖維兩種類型。

2.2 基于材料肌理的表現形式

材料肌理是指材料外表的光滑與粗糙感、透明感、金屬感、磨砂感、電鍍感、棉絨感、皮革感、木質感、水晶感等，它們都以不同的肌理出現在材料本身特征中，這些不同的肌理可以把欣賞者的情緒帶入某種境地之中，肌理足一種味道也是一種風格，它給人的視覺帶來了迥異的美的享受。通過將材料進行纏繞、包裹、流蘇、編織等技法巧妙地結合起來，大量運用柔軟的纖維對比，絲的細膩、順滑、毛的柔軟、麻的粗糙，形成了強烈的質感與肌理對比。

編結法、扎染法、鑲拼法、鏤空法、褶皺法自由組織結構所呈現肌理效果的創(chuàng)意表現形式，形成的肌理效果層出不窮，拓寬了纖維藝術創(chuàng)作的表現手法?，F代纖維藝術就是以其特有材質肌理與極富個性的表現魅力，構成了其它設計藝術無可比擬的審美特征。

2.3 纖維藝術材料肌理的創(chuàng)意表現

（1）大自然中材料的肌理啟迪。任何門類的藝術創(chuàng)作，都離不開來自大自然的靈感和啟迪。大自然中山石肌理、樹皮肌理、草叢、葉脈紋理，動物的羽毛、皮毛、植物果實等都是現代纖維材料肌理的創(chuàng)作源泉。將自然肌理轉化成纖維藝術品肌理，首先要認識到肌理的制作不是一味地去模仿自然，重要的是運用一種象征的方法追求神似，尤其不要用堆砌的手法，這樣會破壞材料的自身價值，要找到與作品相對應的材料，而后用抽象的語言來體悟自然肌理的境界。藝術的創(chuàng)造在于似與不似之間，不要刻意追求自然，這樣會喪失纖維藝術創(chuàng)作語言表現的魅力。

材料自身肌理是纖維藝術創(chuàng)作的重要組成部分之一，材料本身的肌理表現與創(chuàng)意，主要表現在如何巧妙的運用材料肌理之間的搭配與組合而產生的材料感、豐富感，把握好材料肌理的創(chuàng)意要處理好以下的對比關系。巧妙地利用了材料形態(tài)的大小、粗細、工藝色彩的差異性對比，也正是纖維作品創(chuàng)作中必須思考的關鍵問題。肌理形態(tài)的變化無窮，成為肌理創(chuàng)意表現的特色性語言，運用恰到好處可以提高作品的格調品味，使人耳目一新。

（2）人造纖維材料肌理的創(chuàng)意表現。除了材料天然肌理外，人造肌理也是纖維藝術設計中的重要依據形態(tài)之一，它是由人工造就的現實紋理，即對原有材料進行加工改造，產生不同于原有的新的肌理形式，如通過雕刻、壓揉等工藝，再進行排列組合而形成。這種人工制造的肌理更加顯示了人的主動性、創(chuàng)意性、智慧性，也是現代纖維藝術創(chuàng)作中的重要手段。人造肌理涉及的范圍比較廣泛，主要通過不同的工藝手段制作而成，并利用肌理對比的方一法組合而產生肌理變化，進而達到視覺和觸覺的美感與平衡。其中主要有手工編織肌理，通過不同的手工編織方法達到不同的肌理效果，還有對現有材料的再造肌理，如利用卷材法工藝手段對現有材料進行二次加工再造，針對一材料一特點進行工藝加工、組合、排列對比以顯現材料的特質。

（3）將自然纖維和人造纖維材料進行肌理再造。設計師根據市場的需求、創(chuàng)造思維及運用不同的技法對纖維材料肌理進行再設計。要成功地完成材料肌理再造，需要掌握好以下三個基礎要素：材料的運用、材料的空間效應和材料的工藝技法。依據這三個根本要素對材料再造的表現形式大致分為異質同構、解構與重組、裝置藝術三大類，具體的再造設計方法如編結、扎染、鑲拼、鏤空、褶皺、纏繞等。

3 結論

本文是在文化創(chuàng)意背景下，對纖維藝術材料肌理的創(chuàng)新手法進行實用性研究，目前我國對這一領域研究尚少。在當代大的社會環(huán)境下，纖維藝術與各種藝術門類之間的界限已經被打破，走向交叉與融合，成為當代藝術的一個重要組成部分。

參考文獻：

[1] 趙哲.纖維藝術材料芻議[D].天津美術學院，2011.

[2] 周維.現代纖維材料的創(chuàng)意表現[D].魯迅美術學院，2014.