鐘瑜婷

“銀河映像可以歸為獨(dú)立電影的制作模式”

人物周刊：還記得最初和杜琪峰談?wù)摮闪y河映像的過程嗎？能否回憶下？

韋家輝：那時(shí)候杜琪峰跟我還在無線電視工作，他在制作部門，我在創(chuàng)作部門，常常跟我說有沒有機(jī)會(huì)一起合作。然后過了幾年，他已經(jīng)比我先進(jìn)了電影圈，而我在電視臺完成《大時(shí)代》以后，也投身去電影工作，拍了第一部作品《和平飯店》以后，他就說既然我也出來拍電影了，就來一次正式合作好了，事情一步一步演變，就有了后來的銀河映像。

人物周刊：你們?yōu)槭裁催@么喜歡“飛紙仔”的創(chuàng)作方式？這種方式對團(tuán)隊(duì)合作有怎樣的要求？

韋家輝：要配合“飛紙仔”的創(chuàng)作方式，首先要求整個(gè)臺前幕后團(tuán)隊(duì)也是聰明的。其次銀河映像制作電影工序大致可以歸納為獨(dú)立電影的制作模式，通常我們手上掌握的資源是比較少?！帮w紙仔”算是一種“有機(jī)創(chuàng)作”，就是能夠最大地利用眼前掌握的有限資源，例如演員、美術(shù)組等等，將她們發(fā)揮到極致。

人物周刊：你和杜琪峰都是從電視臺出來的，那段電視臺拍攝的經(jīng)驗(yàn)對你們有哪些影響？

韋家輝：影響很大。因?yàn)殡娨暸_制作量非常大，只要你力有所及，公司會(huì)給你安排大量工作。我?guī)缀跏裁搭愋偷碾娨晞。鋫b、愛情、喜劇、動(dòng)作類的都參與過創(chuàng)作。記得在電視臺十年里每年平均要寫二十幾集電視劇劇本，相當(dāng)于十幾部電影劇本的分量，而在最多工作的那幾年里，差不多是一年寫五十集，等于二十多部電影劇本。當(dāng)中日以繼夜的創(chuàng)作、寫作，會(huì)使你的戰(zhàn)斗力很強(qiáng)。

人物周刊：這20年有過特別沒有安全感的時(shí)候嗎？當(dāng)時(shí)如何面對？

韋家輝：也就是銀河映像早期拍了一些票房一般、口碑一般的電影，那個(gè)時(shí)候會(huì)覺得前路有點(diǎn)難走下去，會(huì)有很多疑問。

人物周刊：最初銀河拍了一些很有風(fēng)格的片子，諸如《暗花》、《非常突然》，那段時(shí)間開始找到拍電影的感覺了嗎？是否有成就感？

韋家輝：成就感談不上，最初創(chuàng)辦銀河自己有種使命感，當(dāng)時(shí)這些片票房很一般，連口碑也一般?？梢粌赡旰螅闆r出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，有一些影評人、影展界的朋友們，開始喜歡上了銀河的作品。慢慢發(fā)現(xiàn)，我們的堅(jiān)持和付出有了一些回報(bào)。

人物周刊：你最欣賞杜琪峰哪一點(diǎn)？

韋家輝：每一次合作都會(huì)很信任他，他也信任我的創(chuàng)作。我最欣賞杜先生的就是他對電影的熱情。你要在一個(gè)行業(yè)里頭脫穎而出，你一定要對這個(gè)工作充滿熱情才行。你熱愛一樣事物，才愿意很辛苦地付出，并以此為樂。

人物周刊：有人說，杜琪峰和銀河創(chuàng)作組的關(guān)系密不可分，他和韋家輝合作的作品都很經(jīng)典，像《神探》，但杜琪峰不和韋家輝合作的片子都少那么一點(diǎn)東西，反過來韋家輝自己獨(dú)立做的東西也少了點(diǎn)什么。你怎么看這種說法？

韋家輝：也不能說是少了一點(diǎn)東西，只是有所不同而已。例如杜先生沒有跟我合作，他主導(dǎo)創(chuàng)作的作品必然充滿了他個(gè)人化的映像，又或是滲透了他的豪情性格，出來就是另一種產(chǎn)品。而我回望過去我要拍的電影，大部分是因應(yīng)市場需要，例如“中國星”需要拍賀歲片，又還未找到其他導(dǎo)演上馬的時(shí)候，我就要在短時(shí)間里親自頂上，創(chuàng)作出適合賀歲檔期的作品。

人物周刊：你和杜琪峰的世界觀有何相同之處？

韋家輝：當(dāng)我們聊一些關(guān)于社會(huì)時(shí)事、國際形勢，甚至投資理念等等話題的時(shí)候，當(dāng)中有很多很多東西，大家表達(dá)方法上是有不同，然而內(nèi)里的看法、價(jià)值觀是挺相近的。

“作品必須對這個(gè)世道有益處”

人物周刊：2004年你離開過銀河映像，當(dāng)時(shí)是什么原因呢？后來為什么又回去呢？

韋家輝：其實(shí)我沒有離開過銀河映像，從2000年開始，我在“中國星”有另一個(gè)工作身份，是該公司受薪合約雇員。其時(shí)杜先生不想再拍那么多賀歲片，打算跟其他公司合作一下，而我跟“中國星”尚未完成合約，就不方便去接其他公司投資的電影工作，后來在04年也為銀河映像制作了《龍鳳斗》的劇本，也只以“隱士”作為署名。所以不存在我離開了銀河映像的說法。

人物周刊：為什么能在這里20年？這個(gè)團(tuán)隊(duì)有什么事特別打動(dòng)你嗎？

韋家輝：這個(gè)20年是不知不覺的。我希望每一部電影都是那個(gè)時(shí)段里最好最精彩的創(chuàng)作，所以只要時(shí)間允許，就會(huì)不斷修改調(diào)整，每天重復(fù)又重復(fù)地創(chuàng)作，霎眼一過就是20年。而銀河映像最令我觸動(dòng)、甚至是感動(dòng)的地方，是許多時(shí)候在里面工作的人，絕大部分都是熱愛電影的，不會(huì)太過計(jì)較當(dāng)中的辛勞、報(bào)酬，大家都是很用心去做好電影的電影工作者。

人物周刊：你如何看待游乃海、鄭保瑞做銀河映像接班人這件事？

韋家輝：他們都在電影圈里浸淫了很久，例如鄭保瑞已經(jīng)能夠獨(dú)當(dāng)一面去制作很大型的商業(yè)電影，尤其是中國電影市場里，觀眾也很接受他的魔幻動(dòng)作作品。至于他是不是銀河映像的接班人，反而不是最重要。惟一一個(gè)因素是他接受過銀河映像一些作品的影響，希望往后他的作品里會(huì)保留一些銀河映像的味道。至于游乃海，更是忠誠于銀河映像，十分熱愛創(chuàng)作，又完全接受了銀河這20年發(fā)展出來的電影風(fēng)格。換一個(gè)角度說，銀河的風(fēng)格也蘊(yùn)含了游乃海的“創(chuàng)作基因”。即使在他獨(dú)力創(chuàng)作的作品里，也有很強(qiáng)烈的銀河風(fēng)格。

人物周刊：下一代創(chuàng)作者怎么去平衡他們自己的作品風(fēng)格和銀河映像風(fēng)格之間的關(guān)系？

韋家輝：其實(shí)我很鼓勵(lì)每一位新導(dǎo)演、新編劇去拍去寫一些他們深信的東西。對我來說創(chuàng)作總是開放的，但這有一條底線，就是作品必須對這個(gè)世道有益處，里面所傳遞的思想，無論如何是值得花上時(shí)間、資源拍出來的，然后值得觀眾去看，看后會(huì)有所得。

如何保留自己的“性格”

人物周刊：有人認(rèn)為銀河映像最近幾年的作品不如早年。你怎么看銀河映像的后10年？

韋家輝：我跟杜先生這幾年的創(chuàng)作與執(zhí)行能力，其實(shí)比以前還要更強(qiáng)，可是出現(xiàn)了一個(gè)小問題。以前想得到的就能拍出來，馬上面對觀眾?，F(xiàn)在做創(chuàng)作必須要在想點(diǎn)子的時(shí)候，還要想是否能夠通過，或多或少對我的創(chuàng)作有一定程度上的影響。

人物周刊：你怎么看待銀河映像今天面對的困局，你會(huì)有憂患嗎？

韋家輝：銀河映像以至于我自己，一直喜歡去探討以及去創(chuàng)作一些關(guān)于人的問題，包括命運(yùn)、宿命、“有沒有主宰”、在好人里有壞分子、在壞人當(dāng)中也有好分子。但是有些課題或多或少變成了禁忌。例如中國是一個(gè)無神論國家，那些包含宿命、因果、主宰的題材，需要很小心去處理，甚至不可以探討，或是去描寫某個(gè)隊(duì)伍里有壞分子，也要非常小心去處理。這些因素導(dǎo)致了自己比較有興趣去寫的東西，并不是這么容易就能通過。杜先生比較容易去面對這個(gè)情況，他的創(chuàng)作風(fēng)格化，例如槍戰(zhàn)之類是相對容易通過的。而我最擔(dān)心的一點(diǎn)是，有一天我的創(chuàng)作喪失了自己本來想拍以及相信的東西。

人物周刊：這幾年香港電影再次陷入低谷，大陸市場競爭也很激烈，你會(huì)看到杜琪峰的壓力嗎？你們是否有聊過北上的問題？你怎么看待這件事？

韋家輝：我認(rèn)為香港電影陷入低谷，是因?yàn)榇箨懯袌鼋昶痫w了，制作規(guī)模越來越大，導(dǎo)致臺前幕后對于拍攝純粹的本地電影都有所保留，與其把時(shí)間與資源耗費(fèi)在本地電影，倒不如選擇一些會(huì)在大陸上映，能夠面對更多觀眾的合拍片。但這樣也有個(gè)相對負(fù)面的影響，就是很多時(shí)候作品本身受制于大陸市場。這跟以前我們只是面向香港市場，能夠讓作品比較天馬行空，拍出來的作品一定有所不同。我認(rèn)為今后銀河映像面對的最大挑戰(zhàn)，就是如何保留我們本來的“性格”、風(fēng)格、世界觀，同時(shí)能夠創(chuàng)作出一些有質(zhì)量的合拍、國產(chǎn)的電影。