納米比亞的皮畫藝術(shù)

在納米比亞首都溫得和克，有一家皮畫藝術(shù)畫坊，里面陳列著各式各樣的皮畫作品。畫面上畫的有諸如大象、獅子、獵豹、犀牛、非洲水牛等著名的非洲“五大獸”以及長(zhǎng)頸鹿、斑馬、羚羊、角馬、胡狼、鴕鳥等各種動(dòng)物，有駱駝刺、猴面包樹、箭筒樹、仙人掌、千年蘭等樹木和草本植物，有大海、山丘、沙漠、蟻山等自然景觀，還有以狩獵為生的布須曼人和其他人物的畫像……

這些皮畫作品均出自納米比亞一位名叫福瑞的皮畫大師之手。他作畫的“紙張”是牛皮，作畫的“畫筆”是一排碼放得整整齊齊的電烙鐵。電烙鐵的頭部經(jīng)銼刀、三角銼、磨砂紙等工具打磨改造后，其大小、形狀、紋路、粗細(xì)、光滑度、銳利度和功能各不相同。作畫時(shí)，福瑞將一塊處理過的牛皮反粘到一張寬大的工作臺(tái)上，然后根據(jù)實(shí)際需要使用不同的電烙鐵做“畫筆”，在牛皮上烙畫。隨著溫度不同的電烙鐵在牛皮上平移、扭轉(zhuǎn)、上走、下拉，以及同時(shí)發(fā)出的“吱吱”聲和散發(fā)著焦糊味的陣陣白煙的升騰，電烙鐵在牛皮上留下了一道道痕跡。由于福瑞根據(jù)需要不斷換用不同溫度和不同功能的電烙鐵，手上用的力量也根據(jù)需要不斷變化，故出現(xiàn)在牛皮上的痕跡就有了線條的深淺、粗細(xì)和顏色的濃淡，形成了一幅幅精美的圖畫。

駐納米比亞外交團(tuán)贈(zèng)予作者的福瑞畫作

福瑞出生在南非，父親是一個(gè)獵人，居無定所，于是帳篷就成了他流動(dòng)的家。這一切為他觀察大自然和各種動(dòng)植物體形特征和生活習(xí)性提供了極好的機(jī)會(huì)。后來，福瑞全家遷到了納米比亞的沿海港城沃爾維斯灣市定居。在那里，他常到納米布大沙漠野營(yíng)，在大西洋岸邊垂釣，到大自然中去體驗(yàn)生活。這些生活經(jīng)歷對(duì)他后來專業(yè)作畫并在事業(yè)上獲得巨大成功都產(chǎn)生了積極影響。

福瑞大學(xué)讀的專業(yè)是土木建筑。但不幸的是，由于他有生理缺陷，無法通過規(guī)定的口試，被學(xué)校勸退回家。福瑞雖受到這樣大的打擊，但沒有被擊垮。他曾一度對(duì)自己的前途失去信心，但不久就學(xué)會(huì)了勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面對(duì)生活，逐漸從心理陰影中走出來，利用納米比亞的大自然環(huán)境做資源，努力學(xué)習(xí)動(dòng)植物學(xué)、解剖學(xué)和繪畫藝術(shù)，將納米比亞大自然中的千姿百態(tài)用手中的電烙鐵一一表現(xiàn)出來。

福瑞的皮畫一幅幅栩栩如生，惟妙惟肖，可以說達(dá)到了出神入化、爐火純青的高度，在納米比亞乃至非洲南部獨(dú)樹一幟，堪稱納米比亞的一塊藝術(shù)瑰寶。他的作品不僅享譽(yù)納米比亞和非洲，到美國(guó)、加拿大、德國(guó)、瑞士、葡萄牙等美歐國(guó)家展覽也大獲成功，于是福瑞聲名鵲起，不但在國(guó)內(nèi)，而且在國(guó)際上都成了很有名氣的人物。納米比亞政府常常從福瑞那兒購(gòu)買他的畫，以作為國(guó)禮贈(zèng)送給到訪的外國(guó)貴賓。到納米比亞觀光的游客也紛紛慕名前往福瑞的畫坊，購(gòu)買他的畫作。

我在納米比亞任職時(shí)，曾好幾次到福瑞的畫坊參觀、購(gòu)畫，并親眼看著他手拿電烙鐵在牛皮上作畫。我發(fā)現(xiàn)他作畫時(shí)，畫案上并沒有任何事先畫在紙上的圖畫做底稿，而是整幅圖畫的構(gòu)思都印在自己的腦子里，再一點(diǎn)點(diǎn)地落實(shí)到手中的電烙鐵上。他說，他烙畫多了，熟能生巧，除非是很復(fù)雜的圖案，一般不需要打草稿。他的手藝實(shí)在是堪稱一絕。但福瑞的烙畫絕技卻面臨失傳的危險(xiǎn)，因?yàn)樗駴]有定下將這門技藝傳承下去的接班人。以前也曾有過門徒拜他為師學(xué)藝，但因急于求成，耐不下心來苦練基本功而半途而廢。我想，徒弟要達(dá)到福瑞那樣的烙畫水平，恐怕不是三年五年功夫就可以達(dá)到的。我在納米比亞北部某地也光顧過一家皮畫畫坊，那里皮畫的價(jià)格要比福瑞的便宜很多，但其烙畫的水平與福瑞的相比，則是不可同日而語了。

2003年我在納米比亞任滿回國(guó)前，各國(guó)駐納米比亞的外交使節(jié)們按慣例共同出錢，從福瑞的畫坊購(gòu)買了一幅皮畫送給我做紀(jì)念。福瑞作完畫后，又在畫面下方貼了一小塊牛皮長(zhǎng)條，用電烙鐵烙了如下文字：

贈(zèng)中國(guó)駐納米比亞大使陳來元先生閣下和夫人李惠芳

贈(zèng)送人：駐納米比亞共和國(guó)外交團(tuán)，2003年2月9日