論電視編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)新

王丹青

摘 要：編導(dǎo)藝術(shù)是一門高深的有創(chuàng)造性的藝術(shù)。它是編導(dǎo)在其總體構(gòu)思下引導(dǎo)各藝術(shù)部門密切合作把一個(gè)案頭文本演化成一個(gè)個(gè)活生生的舞臺(tái)形象的綜合藝術(shù)?？梢哉f，編導(dǎo)在電影拍攝過程中起到了核心作用，隨著電視技術(shù)的演進(jìn)，電視編導(dǎo)藝術(shù)正形成好的藝術(shù)品格與風(fēng)貌，并不斷地在創(chuàng)新中走向成熟，創(chuàng)作觀念不斷更新。與此同時(shí)， 編導(dǎo)藝術(shù)觀念的拓展， 對(duì)電視技術(shù)提出了更高的要求， 反過來也促進(jìn)了電視技術(shù)不斷向前推進(jìn)。

關(guān)鍵詞：編導(dǎo)；藝術(shù)；電視

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0110-01

電視編導(dǎo)是一門復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，作為電視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，編導(dǎo)所要承擔(dān)的責(zé)任是至關(guān)重要的，要運(yùn)作一檔節(jié)目并將其成功的推向大眾，需要編導(dǎo)有較高的藝術(shù)思維、判斷和表達(dá)能力，同時(shí)，更要求編導(dǎo)在電視包裝設(shè)計(jì)的過程中別出心裁、匠心獨(dú)運(yùn)。進(jìn)入21世紀(jì)，邁入信息時(shí)代的電視不再是當(dāng)下的固有模式，而是將諸多媒體形式合而為一的新形態(tài)，就電視本身而言，這無疑是一場(chǎng)偉大的革命，這場(chǎng)革命的到來不僅為電視節(jié)目的發(fā)展設(shè)定了新的高度，更對(duì)編導(dǎo)在電視節(jié)目的包裝設(shè)計(jì)方面提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。編導(dǎo)藝術(shù)是一門高深的有創(chuàng)造性的藝術(shù)。它是編導(dǎo)在其總體構(gòu)思下引導(dǎo)各藝術(shù)部門密切合作把一個(gè)案頭文本演化成一個(gè)個(gè)活生生的舞臺(tái)形象的綜合藝術(shù)。在藝術(shù)作品的拍攝過程中，所有工作人員——攝影、演員、服裝、道具、燈光、音響等，都依照他的想法來工作，試圖將編導(dǎo)內(nèi)心的想象世界具體化和形象化。編導(dǎo)必須調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段， 把不同的題材創(chuàng)造成不同風(fēng)格的戲。不斷地用新招去征服觀眾， 讓觀眾在審美的愉悅中獲得滿足感，藝術(shù)才能有新的生命力。

一、電視編導(dǎo)藝術(shù)特征

（一）新穎性、時(shí)代性和開放性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的本質(zhì)特征

創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類社會(huì)的文明與進(jìn)步創(chuàng)造出有價(jià)值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。電視編導(dǎo)的創(chuàng)新是要?jiǎng)?chuàng)作出在創(chuàng)作主題上有所開掘、形式上有新招、風(fēng)格上有新意等的電視作品。其中，新穎性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新的標(biāo)志，觀點(diǎn)的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新能夠使作品脫穎而出，這種新是符合社會(huì)發(fā)展方向的。藝術(shù)的生命力是來源于社會(huì)生活的，電視藝術(shù)所反映的是時(shí)代的風(fēng)貌和社會(huì)的要求，在電視節(jié)目的制作中必須緊扣時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)時(shí)代的精神，滿足時(shí)代的要求，電視編導(dǎo)掌握電視節(jié)目的時(shí)代性，能夠滿足觀眾的心理需求，推動(dòng)電視節(jié)目的發(fā)展。

（二）編導(dǎo)藝術(shù)是全面綜合的藝術(shù)

編導(dǎo)藝術(shù)的特征應(yīng)是編導(dǎo)藝術(shù)本身特有的，區(qū)別于其他藝術(shù)門類的特征。編導(dǎo)藝術(shù)是總體藝術(shù)， 綜合藝術(shù)， 甚至在編導(dǎo)藝術(shù)的核心構(gòu)成元素表演藝術(shù)中就已經(jīng)融會(huì)了音樂， 舞蹈等多種表現(xiàn)形式。編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)造舞臺(tái)演出， 而舞臺(tái)演出是一種綜合藝術(shù)， 編導(dǎo)藝術(shù)則是使各種藝術(shù)集合融會(huì)， 它是綜合的藝術(shù)。因?yàn)椋?編導(dǎo)藝術(shù)把各種藝術(shù)家的創(chuàng)造性成果綜合起來， 使之統(tǒng)一于完整藝術(shù)構(gòu)思之中的總體藝術(shù)。著眼點(diǎn)是整體把握， 總體效果、全局效應(yīng)。

（三）編導(dǎo)的闡釋是再創(chuàng)作的靈魂

無論是編導(dǎo)分離還是編導(dǎo)合一， 編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都是在劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)上所進(jìn)行的二度創(chuàng)作， 而二度創(chuàng)作的過程實(shí)際就是編導(dǎo)對(duì)劇本的思想內(nèi)涵的闡釋過程。編導(dǎo)的闡釋是再創(chuàng)作的靈魂， 這是因?yàn)榫帉?dǎo)的闡釋是形成編導(dǎo)構(gòu)思的基礎(chǔ)， 是最終呈現(xiàn)在屏幕上的藝術(shù)形象的思想源泉。在二度創(chuàng)作過程中， 編導(dǎo)對(duì)生活的體驗(yàn)與感悟， 編導(dǎo)自身的世界觀與情感， 以及編導(dǎo)自身的創(chuàng)作個(gè)性都會(huì)在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。編導(dǎo)的闡釋就是基于自身對(duì)劇本的理解，結(jié)合自己的情感、創(chuàng)作個(gè)性所作出的闡釋。電視編導(dǎo)在進(jìn)入正式拍攝之前， 必定要完成自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 而他的編導(dǎo)構(gòu)思是其對(duì)劇本闡釋的直接體現(xiàn)。這里面包含了編導(dǎo)對(duì)劇本的主題立意的認(rèn)識(shí)， 對(duì)劇中人物形象的理解， 以及他將如何去塑造人物、揭示主題的方式，以此來引發(fā)觀眾的共鳴與思考。這種闡釋， 就是編導(dǎo)二度創(chuàng)作的靈魂。一旦離開了編導(dǎo)的闡釋， 編導(dǎo)構(gòu)思就無從談起， 編導(dǎo)就會(huì)淪為劇本的圖解者， 僅僅是機(jī)械地把文字形象替換為屏幕形象而已。

（四）電視編導(dǎo)是攝、錄、美、演工作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者

編導(dǎo)作為一部電視作品的藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)， 對(duì)未來的影片或電視劇負(fù)有最主要的責(zé)任。在整個(gè)創(chuàng)作過程中， 編導(dǎo)一直是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心。劇本確定之后， 編導(dǎo)開始組織起一個(gè)適合完成自己編導(dǎo)構(gòu)思的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)， 選擇合適的演員以及攝影、美術(shù)、錄音、剪輯等合作伙伴。實(shí)際上， 選擇什么樣的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)， 可以從一個(gè)側(cè)面反映出編導(dǎo)的藝術(shù)品格和藝術(shù)才華。編導(dǎo)在案頭工作階段， 從文學(xué)劇本開始著手， 通過分析劇本進(jìn)行案頭工作， 并形成編導(dǎo)構(gòu)思， 對(duì)將來的影片提出完整的構(gòu)想， 完成編導(dǎo)闡述和形成編導(dǎo)劇本。在拍攝、制作階段， 攝制組的主創(chuàng)人員都是在編導(dǎo)構(gòu)思的指導(dǎo)下， 參照編導(dǎo)劇本， 完成影片的拍攝與后期制作工作。一個(gè)優(yōu)秀的編導(dǎo)， 除了自身的藝術(shù)才能， 還應(yīng)該具備出色的領(lǐng)導(dǎo)才能， 具有較強(qiáng)的協(xié)作能力， 能夠有效地調(diào)動(dòng)整個(gè)攝制組各個(gè)創(chuàng)作部門的工作積極性， 有效地發(fā)揮所有合作伙伴的藝術(shù)才華和創(chuàng)作熱情。所以， 也有人說， 編導(dǎo)藝術(shù)在一定程度也是一門人際關(guān)系學(xué)。

二、編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)新思維激發(fā)

（一）編導(dǎo)藝術(shù)是綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心

電視編導(dǎo)藝術(shù)是各個(gè)藝術(shù)門類的綜合。綜合的過程當(dāng)然不是簡(jiǎn)單的復(fù)制和模仿， 而是對(duì)各個(gè)藝術(shù)門類的借鑒與融合， 并在此基礎(chǔ)上形成電視自身獨(dú)具的藝術(shù)手段。電視編導(dǎo)為塑造和呈現(xiàn)屏幕形象， 需要運(yùn)用各種具體的表現(xiàn)手段， 在這個(gè)綜合性的創(chuàng)作過程中， 所有表現(xiàn)手段的運(yùn)用， 都是在編導(dǎo)構(gòu)思的統(tǒng)領(lǐng)下進(jìn)行的， 編導(dǎo)藝術(shù)是整個(gè)綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心。電視藝術(shù)的綜合不是將其它藝術(shù)類型的簡(jiǎn)單相加， 而是一種創(chuàng)造性的綜合， 一種產(chǎn)生嶄新的藝術(shù)語匯的綜合。這種綜合的過程， 是在編導(dǎo)構(gòu)思的統(tǒng)領(lǐng)下， 將各種藝術(shù)因素進(jìn)行相互滲透、相互融合、相輔相成， 從而產(chǎn)生具有更強(qiáng)表現(xiàn)力和更新穎的電視語匯。各個(gè)藝術(shù)類型在綜合過程中， 也不是簡(jiǎn)單地消隱自身的藝術(shù)個(gè)性以突出展現(xiàn)電視的藝術(shù)特性， 而是通過各自藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮， 形成一種協(xié)作的合動(dòng)力， 推動(dòng)電視藝術(shù)綜合性的彰顯， 充分發(fā)揮電視這一綜合藝術(shù)的創(chuàng)作特征。在各個(gè)藝術(shù)類型綜合的過程中， 各個(gè)主創(chuàng)成員都應(yīng)該是各個(gè)藝術(shù)手段運(yùn)用的行家里手， 能夠熟練運(yùn)用各自的藝術(shù)語匯， 具備與其它相關(guān)藝術(shù)手段共同形成新語匯的創(chuàng)作方式與創(chuàng)作能力。電視編導(dǎo)應(yīng)該充分發(fā)揮各藝術(shù)類型在綜合語匯中的作用， 而不是各種藝術(shù)手段相互抵觸， 甚至因?yàn)檫^于彰顯自身的個(gè)性而傷害到最終的綜合語匯的表現(xiàn)。各個(gè)藝術(shù)類型的藝術(shù)手段能否有效發(fā)揮并互相構(gòu)成合力，最終取決于編導(dǎo)藝術(shù)這一核心。如果編導(dǎo)不去顧及其它藝術(shù)類型的個(gè)性與特點(diǎn)， 不去利用其它相關(guān)藝術(shù)類型來完善、豐富自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 不善于利用其它相關(guān)藝術(shù)類型的綜合來提升自己的創(chuàng)作， 那么各個(gè)藝術(shù)類型就會(huì)各自獨(dú)立、相互抵觸排斥， 電視編導(dǎo)藝術(shù)就無法形成嶄新的藝術(shù)語匯，綜合藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)與長(zhǎng)處就無法形成。

（二）融會(huì)多種元素

不斷創(chuàng)新語匯如果綜合藝術(shù)中各種藝術(shù)因素相互滲透、相互作用， 就會(huì)產(chǎn)生新的表現(xiàn)力， 產(chǎn)生新的藝術(shù)語匯。那么，當(dāng)代編導(dǎo)建立一種公共性的任務(wù)就真的是天方夜譚、不可思議也就無法完成了么？那也未必

綜合藝術(shù)的各個(gè)因素， 不僅有力地展現(xiàn)了舞臺(tái)行動(dòng)，而且往往能夠像這樣， 形成一種強(qiáng)烈的行動(dòng)因素， 作用于舞臺(tái)行動(dòng)， 充分的發(fā)揮出綜合藝術(shù)的能動(dòng)作用。因此， 二度創(chuàng)作的全體成員都要熟悉各種藝術(shù)手段的語匯以及形成語匯的規(guī)律， 在體現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)的過程中， 真正實(shí)行相互滲透，相互作用， 相輔相成， 充分發(fā)揮自己的綜合作用。我們常常看到一些演出中的音樂和演員的表演打架的情況， 當(dāng)然， 首先考慮的是不是因?yàn)樽髑脱葑鄾]有和人物的行動(dòng)、思想感情相結(jié)合。演員如果不去吸取音樂的營(yíng)養(yǎng)豐富自己的構(gòu)思， 又不善于敏感地去適應(yīng)音樂的情緒和節(jié)奏來改變自己的動(dòng)作， 調(diào)度和語言的處理， 不善于在姐妹藝術(shù)的綜合中發(fā)展自己的創(chuàng)作， 這樣， 不是相輔相成，而是各自獨(dú)立， 相互排斥， 形成不了新的藝術(shù)語匯， 也產(chǎn)生不了綜合藝術(shù)的魅力！編導(dǎo)要在全部舞臺(tái)手段的各種矛盾中牢牢地抓住各種藝術(shù)手段與演員的表演相結(jié)合，去延伸、擴(kuò)展和深化演員的表演； 去促使各種藝術(shù)手段在劇中沖突， 在行動(dòng)的基礎(chǔ)上交融起來， 展現(xiàn)和推動(dòng)行動(dòng)的發(fā)展。要運(yùn)用藝術(shù)的辯證法在藝術(shù)因素的諸多矛盾中，注意促進(jìn)藝術(shù)因素在電視中相互適應(yīng)， 相互作用， 相輔相成， 構(gòu)成統(tǒng)一的藝術(shù)語匯， 構(gòu)成鮮明的表現(xiàn)力和感染力。在綜合的過程中，編導(dǎo)要善于非常敏感地去汲取電視藝術(shù)各部門的創(chuàng)作， 作為營(yíng)養(yǎng)來充實(shí)和發(fā)展自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 豐富和發(fā)展演員的表演。由此可見了， 編導(dǎo)在綜合性的演出創(chuàng)造中， 既涉及各個(gè)藝術(shù)門類， 也涉及各項(xiàng)藝術(shù)因素的創(chuàng)造者。編導(dǎo)只有在與創(chuàng)作者、演員、設(shè)計(jì)師、音樂制作、燈光師的協(xié)調(diào)配合下才能完成藝術(shù)構(gòu)思， 實(shí)現(xiàn)劇本的創(chuàng)新性， 也才能博得觀眾的認(rèn)可。

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