楊麗佩

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院，山西 太谷 030800）

?

表現(xiàn)自然動(dòng)象的長(zhǎng)笛音樂(lè)探究

楊麗佩

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院，山西 太谷 030800）

摘 要：在中外的傳統(tǒng)音樂(lè)中，大自然一直是非常重要的創(chuàng)作主題，表現(xiàn)鄉(xiāng)村、田園、山川、花鳥的音樂(lè)作品也屢見不鮮，其中長(zhǎng)笛描繪的自然運(yùn)動(dòng)之“象”，也是值得研究的一類代表性的作品，通過(guò)分析作品本體的特點(diǎn)，進(jìn)而探究其作品的創(chuàng)作原則與表現(xiàn)方法，以對(duì)審美創(chuàng)作提供理論的依據(jù)和參照。

關(guān)鍵詞：自然動(dòng)象；長(zhǎng)笛音樂(lè)；創(chuàng)作原則；表現(xiàn)方法

自然“動(dòng)象”，這個(gè)詞的引入是借鑒了周海宏關(guān)于事物“動(dòng)象”一詞的運(yùn)用。顯而易見，“動(dòng)象”是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)著的“象”。如昆蟲的飛行的形象，流水運(yùn)動(dòng)的形象、風(fēng)聲呼嘯的形象。本文通過(guò)對(duì)自然動(dòng)象音樂(lè)本體的分析，旨在呈現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作的原則和表現(xiàn)方法，以對(duì)長(zhǎng)笛繪景音樂(lè)的本質(zhì)進(jìn)行探索性的研究。

一、代表作品分析

（一）旋律特點(diǎn)

音樂(lè)必須在音響的流動(dòng)中進(jìn)行和存在，具有一定高度、長(zhǎng)度、力度和音色的音響材料，通過(guò)旋律等表現(xiàn)手段，才能塑造出鮮明、深邃的音樂(lè)形象。

1.半音級(jí)進(jìn)的旋律。長(zhǎng)笛樂(lè)器的特性決定了它擅長(zhǎng)演奏半音階等經(jīng)過(guò)句等快速進(jìn)行的旋律。由于其旋律的動(dòng)力性和傾向性，半音級(jí)進(jìn)除了用于樂(lè)器的炫技之外，還具有描繪自然動(dòng)象的功能。例如，表現(xiàn)昆蟲的音樂(lè)作品《野蜂飛舞》。

譜例1

全曲由半音階下行的樂(lè)句開始，巧妙的描繪了野蜂飛舞的“嗡嗡聲”，樂(lè)曲快速的半音級(jí)進(jìn)的旋律形態(tài)與野蜂的飛行的頻率形成的聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)的關(guān)系，使得人們很容易想象到野蜂這樣的昆蟲形象。

再如交響組曲《舍赫拉查達(dá)》，這首樂(lè)曲有很多描寫暴風(fēng)雨的畫面的片段。特別是在樂(lè)曲最后的段落，短笛、長(zhǎng)笛和豎琴交織演奏，用快速半音階的迂回進(jìn)行來(lái)表現(xiàn)怒號(hào)狂風(fēng)的音樂(lè)形象。

譜例2

由于風(fēng)的呼嘯聲常是尖而高的滑音，因此描繪暴風(fēng)雨的時(shí)候，旋律線常是急促的半音階下行或上行。半音是音樂(lè)中最小的音程，會(huì)產(chǎn)生滑音的效果，進(jìn)而能生動(dòng)的表現(xiàn)風(fēng)的呼嘯聲。

2.波浪式的旋律。波浪式的旋律適合表現(xiàn)起伏的情感，同時(shí)也適合描繪與其運(yùn)動(dòng)形態(tài)相似的蝴蝶、蜻蜓等物象的飛行狀態(tài)。例如，法國(guó)魯塞爾《蜘蛛的盛宴》第三部分“蝴蝶之舞”，這是一段三拍子舞曲，主要是長(zhǎng)笛活躍的旋律表演，但同時(shí)用其他樂(lè)器上的顫音、波音裝飾或跳躍音型以及半音音階等參與形象的塑造。

譜例3

再如交響樂(lè)作品《伏爾塔瓦河》，引子中用長(zhǎng)笛和單簧管輕聲奏出波浪型的旋律，表現(xiàn)湍流不息的動(dòng)勢(shì)，象征了伏爾塔瓦河的兩個(gè)源頭。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)

節(jié)奏作為音樂(lè)重要的表現(xiàn)手段，對(duì)旋律性格的塑造常有決定性的意義。在表現(xiàn)自然動(dòng)象的音樂(lè)作品中，常用到的節(jié)奏型主要有等分節(jié)奏和連音節(jié)奏，以描繪自然動(dòng)象中風(fēng)聲、雨聲、流水聲等自然之“象”的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。

1.等分型節(jié)奏。等分節(jié)奏在長(zhǎng)笛中經(jīng)常被使用，而且以十六分音符的節(jié)奏型來(lái)呈現(xiàn)快速飛行的節(jié)奏感。例如，科勒的長(zhǎng)笛曲《蝴蝶》，就采用了的等分節(jié)奏，表現(xiàn)飛行的均衡狀態(tài)及那種不規(guī)則的翅膀上下翻飛的動(dòng)勢(shì)。

譜例4

再如，表現(xiàn)科勒的長(zhǎng)笛作品《風(fēng)》，用了更加密集的等分節(jié)奏型，這些快速流動(dòng)的三十二分音符組成的喋喋不休的音型動(dòng)態(tài)，讓人不自覺(jué)的會(huì)聯(lián)想與想象“風(fēng)”的自然運(yùn)動(dòng)之象。

譜例5

2.連音節(jié)奏。連音在長(zhǎng)笛演奏中是最基本、最常用的技巧之一。在譜面上用連線連起來(lái)的音就是連音。長(zhǎng)笛中常有的連音節(jié)奏有三連音、六連音、七連音、九連等，其實(shí)這些節(jié)奏都具有音符特殊的均分形式。例如，三連音的節(jié)奏型，常表現(xiàn)為有節(jié)奏感的律動(dòng)。科勒的《昆蟲群舞》就是典型的例子，運(yùn)用三連音與其他音符的結(jié)合來(lái)表現(xiàn)昆蟲的迂回飛舞。

譜例6

連音節(jié)奏的運(yùn)用，還有在《天方夜譚》、李桐樹《風(fēng)暴》中，都有不同的連音節(jié)奏運(yùn)用，其中《風(fēng)暴》用的是六連音的節(jié)奏音型。連音節(jié)奏具有滑音的效果，與其他的節(jié)奏性相結(jié)合，常常還會(huì)出現(xiàn)滑稽的音樂(lè)特點(diǎn)。

二、創(chuàng)作原則與表現(xiàn)手法

（一）創(chuàng)作原則

1.角色定位。長(zhǎng)笛音樂(lè)較之其他樂(lè)器所表現(xiàn)的音樂(lè)，雖然沒(méi)有鋼琴的織體那樣的豐富，但其音樂(lè)的獨(dú)特之處，音色卻是不容忽視的，長(zhǎng)笛音樂(lè)其描繪性、抒情性較強(qiáng)，所以有大量具備這樣特點(diǎn)的音樂(lè)作品應(yīng)運(yùn)而生。長(zhǎng)笛的角色性較突出的是它對(duì)自然景色及自然動(dòng)象的描繪，如描摹回聲、林聲颯颯、浪花、雪飄等。長(zhǎng)笛的音色及演奏技巧非常之豐富，能演奏各種變化多端的曲調(diào)，任何快速的經(jīng)過(guò)句、華彩樂(lè)段，這也是其他管樂(lè)器所無(wú)法媲美的。同時(shí)也決定了長(zhǎng)笛經(jīng)常在樂(lè)隊(duì)中既能表現(xiàn)鳥語(yǔ)花香與風(fēng)和日麗的景象，又能對(duì)自然動(dòng)象進(jìn)行炫技性的靈活模擬演奏。

2.音調(diào)基礎(chǔ)。旋律以其鮮明的主題性格、獨(dú)特的動(dòng)機(jī)音型和豐富的音調(diào)，喚起人們的共鳴，從而獲得音樂(lè)上的感染和影響。表現(xiàn)自然動(dòng)象的長(zhǎng)笛音調(diào)，主要涉及到兩種，一是自然聲響音調(diào)，二是運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的音調(diào)。自然聲響的音調(diào)體現(xiàn)在鳥鳴、流水、雷雨等自然界的音響素材。例如，長(zhǎng)笛表現(xiàn)流水動(dòng)象的音調(diào)，表現(xiàn)風(fēng)雨雷電的音調(diào)。運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的音調(diào)，是為自然動(dòng)象描繪提供節(jié)奏造型的基礎(chǔ)。法國(guó)的自然學(xué)家、音樂(lè)理論家馬林.麥爾生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)的動(dòng)機(jī)可以描繪海洋，天空，一切存在于我們世界中的東西的運(yùn)動(dòng)?！崩?，長(zhǎng)笛音樂(lè)中表現(xiàn)風(fēng)暴這一動(dòng)象運(yùn)動(dòng)的連音節(jié)奏，反映了人類自然中，風(fēng)暴的運(yùn)動(dòng)形式，同時(shí)與其音高變化相結(jié)合，詮釋風(fēng)暴的樣貌，體會(huì)風(fēng)暴真切形象的節(jié)奏律動(dòng)。

3.聯(lián)覺(jué)效應(yīng)。聯(lián)覺(jué)又稱通感，是一種有意思的心理活動(dòng)，需要通過(guò)表象的組合與轉(zhuǎn)換而創(chuàng)造出新意象。音樂(lè)中的形象來(lái)自于音樂(lè)自身的結(jié)構(gòu)邏輯，并借助于聯(lián)覺(jué)效應(yīng)，使描繪的自然動(dòng)象存在于音樂(lè)作品之中。通常創(chuàng)作按照聯(lián)覺(jué)的原理，以聽覺(jué)特征來(lái)類比自然動(dòng)象的形狀、色澤、光線、運(yùn)動(dòng)等視覺(jué)特征，它追求的是神似。例如，等分節(jié)奏的運(yùn)用，呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)的律動(dòng)性和規(guī)律性，正好與《伏爾塔瓦河》表現(xiàn)的河流形成運(yùn)動(dòng)的形態(tài)的同構(gòu)關(guān)系，增加了想象的空間性。我們可以通過(guò)聯(lián)想把我們?cè)缫汛鎯?chǔ)于記憶中的有關(guān)河流、小溪、大海的豐富景象置換出來(lái)，并根據(jù)音響的特點(diǎn)整合，獲得身臨其境的體驗(yàn)。音樂(lè)節(jié)奏源于無(wú)限豐富的運(yùn)動(dòng)世界、人的生理、心理和語(yǔ)言現(xiàn)象，并且是在這個(gè)基礎(chǔ)上的藝術(shù)化的提煉與概括，優(yōu)秀的音樂(lè)作品無(wú)不與鮮明生動(dòng)富有典型意義的節(jié)奏作支撐。

（二）表現(xiàn)手法

1.語(yǔ)言的符號(hào)性。音樂(lè)的樂(lè)譜具有符號(hào)性，它有一套像美術(shù)的線條、色彩一樣的規(guī)則系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)就是特有的節(jié)奏音型、旋律音型，適合描繪自然動(dòng)象的音型。這些音樂(lè)語(yǔ)言的符號(hào)，構(gòu)成了可聽、可感、可想的音響素材，呈現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)動(dòng)象，又如舞蹈，流動(dòng)舞步在創(chuàng)作者和欣賞者的心中。而創(chuàng)造者的敏銳聽覺(jué)及對(duì)各種音樂(lè)材料的豐富積累，為主體想象的樂(lè)音動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)尋找選擇準(zhǔn)確的符號(hào)形式，來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)符號(hào)與自然動(dòng)象表現(xiàn)的有序轉(zhuǎn)化。例如，長(zhǎng)笛作品《昆蟲群舞》，創(chuàng)造者根據(jù)對(duì)自然昆蟲的觀察，選用了三連音的符號(hào)，組成連續(xù)的飛舞可感的片段，塑造了昆蟲這一自然動(dòng)象的特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)形態(tài)，呈現(xiàn)了音樂(lè)語(yǔ)言這種符號(hào)的魅力所在。

2.內(nèi)容的景觀性。自然動(dòng)象的描繪也是一種聲音景觀，因?yàn)槲覀兊亩湓诮邮苄畔⒌耐瑫r(shí)，也在用眼睛捕捉聲音的信息，同時(shí)還用腦去整合感知的音樂(lè)動(dòng)象。所以音樂(lè)不只是依靠耳朵感知的聲音，同時(shí)也是用視覺(jué)體驗(yàn)的景觀。大自然的聲音非常的豐富，音樂(lè)將自然界的聲音加以美化和規(guī)律化，進(jìn)而使人產(chǎn)生愉快的心理體驗(yàn)。音樂(lè)的聲音作用于人耳或人心時(shí)，就會(huì)在人的心理上形成意象空間，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)自然動(dòng)象，流水、蝶飛、鳥鳴、風(fēng)聲等空間的聯(lián)想，呈現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容上的連續(xù)的聲音景觀。因此表現(xiàn)自然動(dòng)象的景觀性，也成為音樂(lè)審美信息的來(lái)源。

3.創(chuàng)作的社會(huì)性。如果在音樂(lè)中一味的模仿自然界的聲音，就失去了音樂(lè)的意義。往往創(chuàng)作者將自然的原材料和素材，納入到人的創(chuàng)作活動(dòng)中，這種創(chuàng)造自然音樂(lè)的人的行為活動(dòng)過(guò)程是具有社會(huì)性的，長(zhǎng)笛表現(xiàn)自然動(dòng)象的音樂(lè)，不是純粹的自然之象、自然之聲，是經(jīng)過(guò)再加工的音樂(lè)形態(tài)。所以創(chuàng)作中，體現(xiàn)了音樂(lè)對(duì)自然音響的規(guī)定性和選擇性。同時(shí)，這些表現(xiàn)自然動(dòng)象的音樂(lè)，還需要通過(guò)聽覺(jué)的、人為的感知才能實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作的價(jià)值。所以表現(xiàn)大自然的音樂(lè)，間接的體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作的一種社會(huì)性。例如，長(zhǎng)笛半音階表現(xiàn)的風(fēng)聲，自然之聲的呼嘯，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的聯(lián)想、選擇、篩選、組織，運(yùn)用節(jié)奏對(duì)稱的美感，使律動(dòng)的自然動(dòng)象進(jìn)行了生動(dòng)的呈現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文以表現(xiàn)自然動(dòng)象的長(zhǎng)笛音樂(lè)作品為例，通過(guò)進(jìn)行本體的分析，發(fā)現(xiàn)自然動(dòng)象與音樂(lè)之間有著天然的聯(lián)系，尤其體現(xiàn)在創(chuàng)作原則及表現(xiàn)方法上，一方面角色定位、音調(diào)基礎(chǔ)、聯(lián)覺(jué)效應(yīng)成為創(chuàng)作者考慮的原則，另一方面，語(yǔ)言的符號(hào)性、內(nèi)容的景觀性、創(chuàng)作的社會(huì)性，呈現(xiàn)出謳歌大自然的音樂(lè)作品所運(yùn)用的方法和屬性?？偠灾?，音樂(lè)對(duì)自然動(dòng)象的描繪帶來(lái)很大的創(chuàng)造性，即必須按照音樂(lè)的組織規(guī)律等嚴(yán)格的體系對(duì)音樂(lè)進(jìn)行處理，重新創(chuàng)造出用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)的世界，為審美、創(chuàng)作、研究帶來(lái)全新的啟發(fā)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 周海宏.音樂(lè)與表現(xiàn)的世界［M］.北京∶中央音樂(lè)學(xué)院，2004.

［2］ 施詠.中國(guó)音樂(lè)審美心理概論［M］.上?！蒙虾Ｒ魳?lè)出版社，2008.

［3］ 王建元，曾遂今.音樂(lè)傳播與音樂(lè)傳播學(xué)［M］.南京∶東南大學(xué)出版社，2008.