文/曾　崢

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油畫修復(fù)：逆轉(zhuǎn)時光的印記

文/曾崢

2015年初秋，莫斯科和圣彼得堡先后迎來了特殊的訪客——來自中俄文化交流團(tuán)的中國藝術(shù)家和文化工作者的足跡遍布冬宮、衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀(jì)念館、列賓美術(shù)學(xué)院。對美術(shù)家們而言，此行是一次學(xué)術(shù)尋根之旅，而對軍事博物館館長董長軍來說，此行則是一次帶著命題的公務(wù)考察——始建于20世紀(jì)50年代的中國人民革命軍事博物館，正在進(jìn)行建館以來最大規(guī)模的修繕改建，在保持發(fā)揚自身特點的同時，軍博在辦展理念、展覽形式和博物館功能等方面都力求達(dá)到國際一流水準(zhǔn)，因此，與國外同行高層次的業(yè)務(wù)交流勢在必行。

無疑，董長軍不虛此行，未來軍博現(xiàn)代化功能中一塊不可或缺的“拼圖”——油畫修復(fù)，被董長軍成功發(fā)掘。

油畫作品在俄羅斯各大博物館的藏品中占有舉足輕重的地位，其中不乏《符拉基米爾路》《禁衛(wèi)軍臨刑的早晨》《伏爾加河上的纖夫》等藝術(shù)珍品。歷經(jīng)歲月的洗禮和時間的打磨，這些藝術(shù)珍品大多保存完整，狀態(tài)良好，散發(fā)著微微的光澤、傳遞著藝術(shù)永恒的魅力。古老的油畫是如何“永葆青春”的？董長軍走進(jìn)在國際油畫修復(fù)界坐擁一席之地的列賓美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)工作室，揭開了逆轉(zhuǎn)時光的神秘面紗。

一幅油畫在完成的同時，就開始了它的老化和被老化的過程，這是由油畫材質(zhì)自身的特性決定的，同時，和它所處的外部條件也息息相關(guān)。油畫修復(fù)，意在逆轉(zhuǎn)時光留在畫作上的印記，讓經(jīng)典畫作得以傳世。歐洲擁有全世界數(shù)量最為龐大、歷史最為久遠(yuǎn)的油畫藏品，對于如何干預(yù)油畫老化的過程，已有諸多研究和實踐，對于油畫保存和展出的環(huán)境、溫度、濕度等，有著具體且嚴(yán)格的要求，對于年代久遠(yuǎn)、老化損毀的油畫，也具備一整套修復(fù)的技術(shù)手段。油畫修復(fù)，作為一門涵蓋藝術(shù)、化學(xué)、物理等多領(lǐng)域的課題，早已不是單純意義上的修補(bǔ)描畫，而是借助科學(xué)手段盡可能地復(fù)原畫作，重現(xiàn)畫作本來的面目。

近年來，油畫維護(hù)修復(fù)工作的專業(yè)性和重要意義已被業(yè)內(nèi)人士廣泛認(rèn)知——

首先，油畫修復(fù)擁有國際通用的特有的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。羅馬文物保護(hù)修復(fù)高等研究院（ISCR)是意大利級別最高的文物保護(hù)機(jī)構(gòu)，它參與了修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的制定。著名的羅馬中央修復(fù)學(xué)院奠定了意大利在修復(fù)行業(yè)的龍頭地位。除此之外，德國的德累斯頓修復(fù)學(xué)院也在業(yè)界享有盛譽。

其次，油畫修復(fù)所用的材料、工具和油畫創(chuàng)作不盡相同?，F(xiàn)代修復(fù)理論的創(chuàng)建者布蘭迪（Cesare Brandi）的觀點：修復(fù)應(yīng)秉持過程中盡量少干預(yù)和結(jié)果的可逆性。這個觀點解答了油畫修復(fù)過程中所采用的原料、工具、步驟和操作方法為何會與傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作有所不同。油畫修復(fù)工作的可逆性要求——如果某個修復(fù)過程效果不夠理想，在技術(shù)上應(yīng)該能夠做到恢復(fù)原貌——決定了在油畫修復(fù)過程中使用水性顏料而非油畫創(chuàng)作所使用的油彩，同時，在干燥過程中，油畫顏料的色相會有一定程度的改變，達(dá)不到修復(fù)所需的穩(wěn)定性，現(xiàn)在添補(bǔ)上的顏色看似和原畫協(xié)調(diào)，卻會為今后的專業(yè)修復(fù)增添麻煩。

再次，規(guī)范的修復(fù)過程一般分為檢測、清洗、基底修復(fù)、托裱、確定顏色層松動剝落誘因、消除誘因并固定色層、補(bǔ)底、補(bǔ)色、上光油等步驟。國外有些博物館已應(yīng)用實驗室診斷來為問題畫作把脈，在對名畫進(jìn)行修復(fù)前，對其顏色層的化學(xué)元素進(jìn)行分析，并制定相應(yīng)修補(bǔ)方案。

一般情況下，幾乎所有年代久遠(yuǎn)的畫作都需要清洗修復(fù)。最為神秘的傳世名作《蒙娜麗莎》曾被修復(fù)過70多次。但對于一幅畫作是否應(yīng)該給與清洗修復(fù)，修復(fù)到何種地步，鑒定評估的標(biāo)準(zhǔn)和過程繁瑣而嚴(yán)格，甚至到了苛刻的地步。國際知名博物館中，這樣的事例舉不勝舉，一些經(jīng)典案例至今為人津津樂道。盧浮宮曾高調(diào)宣布將修復(fù)達(dá)·芬奇的一幅畫作，這個決定在業(yè)內(nèi)掀起了一場著名的爭論。支持者認(rèn)為，畫面中人物微妙的動態(tài)已隨時間流逝慢慢淡去。反對方認(rèn)為，修復(fù)會破壞畫作中柔和的特征。評論界認(rèn)為，這是出于商業(yè)目的炒作行為。最后，盧浮宮鄭重聲明：不會冒風(fēng)險進(jìn)行過度的清洗和修復(fù)，整個過程會盡量以不侵入的方式進(jìn)行，最大限度地保持原作的面貌。

軍博的油畫藏品跨越了半個多世紀(jì)，很多國內(nèi)一流的藝術(shù)家都曾受邀為軍博創(chuàng)作軍事歷史主題繪畫，如董希文創(chuàng)作于1953年的《開國大典》、靳尚宜創(chuàng)作于1977年的《黨的十二月會議》、詹建俊創(chuàng)作于1959年的《進(jìn)軍西藏》、陳逸飛創(chuàng)作于1977年的《攻占總統(tǒng)府》等，軍博創(chuàng)作員在他們的創(chuàng)作鼎盛期也為軍博繪制了大批重大軍事歷史題材繪畫，如高虹于1964年創(chuàng)作的《決戰(zhàn)前夕》、何孔德于1972年創(chuàng)作的《古田會議》、彭彬于1957年創(chuàng)作的《解放一江山島》等。近年來，由軍博創(chuàng)作室牽頭，廣邀軍內(nèi)外一流畫家，創(chuàng)作了一批重大題材作品。通過對軍博油畫收藏史的回顧，不難發(fā)現(xiàn)，館藏的大批極具藝術(shù)價值和影響力的油畫作品，已陪伴軍博走過了半個多世紀(jì)的光陰。這些曾經(jīng)熠熠生輝的杰作，是否風(fēng)采依舊？油畫保護(hù)和修復(fù)成為一個不可回避的課題。

研究這一重大課題，軍博擁有得天獨厚的優(yōu)勢——大量不同時期的藏畫，是取之不竭的研究范本；現(xiàn)有的創(chuàng)作人員和文物鑒定專家，加以專業(yè)培訓(xùn)，可以組建高素質(zhì)的修復(fù)團(tuán)隊；立足全館，建立一套完備詳細(xì)的維護(hù)修復(fù)檔案，通過對修復(fù)檔案的分析、歸類、匯總，提煉館藏油畫作品普遍存在、具有代表性的問題，有針對性地拿出預(yù)防和修復(fù)的可行性方案。

科學(xué)試驗證明，油畫老化和損毀程度和畫家的作畫習(xí)慣以及材質(zhì)的選擇關(guān)系密切。當(dāng)代藝術(shù)家越來越明確地意識到：繪畫材料的選擇和科學(xué)的繪畫步驟可以減緩油畫的老化。但是，對于解放初期的老一輩藝術(shù)家而言，在材質(zhì)的選用上，大多依據(jù)個人經(jīng)驗，所以，無法達(dá)到盡善盡美。因此，通過各種渠道了解他們當(dāng)時的作畫習(xí)慣，分析他們的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念、美學(xué)觀點，考證他們常用的油畫顏料，也成為軍博的油畫修復(fù)師們的必修課。

油畫修復(fù)的神秘面紗將在軍博被漸漸揭開，今天和將來的觀眾能夠有幸觀賞到一幅幅創(chuàng)作于久遠(yuǎn)年代的油畫名作，使得各個時期的畫作都能以它原始的面目呈現(xiàn)它源于不同時代的藝術(shù)特點和魅力，藝術(shù)流派和個人風(fēng)格的標(biāo)識也不會因為時光荏苒而模糊了印跡。也許未來的觀眾在贊嘆的同時會忽略了這其中的多數(shù)畫作已經(jīng)經(jīng)過了多次專業(yè)的修復(fù)，這是因為：盡管經(jīng)過了21世紀(jì)高科技修復(fù)手段的洗禮，畫作本身并沒有顯現(xiàn)出當(dāng)代技術(shù)的痕跡，并沒有體現(xiàn)絲毫當(dāng)代人的審美傾向——這，也許就是油畫修復(fù)的初衷——還原油畫本來的樣子。

責(zé)任編輯：邢玉婧