大學執(zhí)導的短片

1 但導演回家開了婚慶公司、考過爆破員執(zhí)照

導演畢贛，1989年出生于貴州凱里，大學時期他拍攝的黑白短片《南國》《老虎》已初露獨具特色的個人風格，而同樣拍攝于貴州凱里、充滿著夢境般的長鏡頭、頻頻討論生與死的《金剛經(jīng)》還曾拿下香港ifva電影節(jié)特別表揚獎。但畢業(yè)后畢贛卻跑回家鄉(xiāng)開了一家婚慶攝影公司，拍電影的手沒能做好生意，賠了不少錢，公司在一年后倒閉了。隨后他又跟著一起長大的好朋友去考爆破員，居然也考過了。

但經(jīng)過兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他還是回到了電影行當，腦海里的劇本已經(jīng)想了三年，他拿著2萬塊的啟動資金，找來親朋好友當演員、工作團隊，開始了《路邊野餐》的拍攝，大部分的攝像設(shè)備都是借來，拍攝地點就在家鄉(xiāng)的周邊鄉(xiāng)村，緊張地拍攝完兩個月后，他又帶著零星幾個人開始了一個多月的補拍，“我能忍受簡陋的拍攝條件和漫長的制作周期，這對于我來說都無所謂?！比欢^程的艱難無比卻并不僅在于此，“我寫劇本拍電影的過程，真的是每寫完一個場景，就不知下一個要怎么寫?！痹谟捌K于完成后，畢贛找到了團隊，開始了一系列的參展，“對我而言最大的改變就是找到了團隊，有了監(jiān)制和制片，他們可以去決定很多電影之外的事情?！碑呞M對于得獎并不意外，他直接表示自己是拿獎拿習慣了的人，“我19歲拍第一個作業(yè)在學校拿最佳影片獎，我從來沒有沒拿過獎，作品有好評也有爭議，我很習慣?！倍孕诺刂毖裕骸罢f這部片多好的（評論），沒有出乎我意料?！痹诮瘃R獎所得到的最佳新導演對他來說比較重要，因為他所喜歡的侯孝賢導演對《路邊野餐》作出了贊揚，“很謝謝他，他的評價對我來說比任何獎項都重要。”

2 演員都是親戚朋友男主角是導演的小姑夫

影片在凱里、蕩麥以及附近的小鄉(xiāng)村拍攝，導演最偏愛、最常用的背景是“廢墟”，他拒絕畫面出現(xiàn)任何現(xiàn)代化的痕跡，“因為它丑，我會規(guī)避是以為它不配進入我的影像，廢墟不美，但它們是城鄉(xiāng)發(fā)展遺留下來的生活痕跡，具備感情?！彪娪爸械难輪T幾乎全部都是素人，他們的身份分別為畢贛的親戚、朋友、拍攝團隊成員，只有衛(wèi)衛(wèi)與洋洋的扮演者勉強屬于半科班出身。在《路邊野餐》中，這些生活中的普通人情感充沛，表演到位，絲毫沒有怯場，這歸功于畢贛花費了許多時間的調(diào)教，“都是經(jīng)過很長時間的訓練和設(shè)計，通過細節(jié)的一些訓練，互相培養(yǎng)出來的信任。任何一個給你們呈現(xiàn)出來的都是通過認真訓練的，并不是隨隨便便的。交流的話有很多辦法啊，帶他們看電影啊，告訴他們怎么演啊等等這樣的方式?！?/p>

“比如那位演醫(yī)生的老太太，我很頭疼的，因為她怎么演都達不到我的要求，就不斷訓練，不是告訴她怎么演戲，而是告訴她那種感覺，讓她看別人演戲。應對非職業(yè)演員要不同方式，你跟小孩說要演一個等待的孩子，他怎么可能懂，你要跟他說演一個等超人來接你的孩子，他就懂了?！蹦兄鹘顷愑乐沂钱呞M的小姑夫，從學生時期的作品《老虎》《金剛經(jīng)》開始，他便一直都是畢贛電影中的固定陣容，畢贛很早就發(fā)現(xiàn)了小姑夫的潛質(zhì)，“都是從生活中的言行舉止里一點點觀察出來的。”

從去年以來，接連拿下了

洛迦諾電影節(jié)最佳新導演獎、金馬獎最佳新導演獎、

南特三大洲電影節(jié)最佳影片等

國內(nèi)外十多個獎項的藝術(shù)電影《路邊野餐》就備受業(yè)內(nèi)的討論與關(guān)注，

以其恍如夢境般超現(xiàn)實主義的影像風格吸引了多方面的注意，

影片分為過去、未來、現(xiàn)在三部分，

彼此之間互相交織、互相影響，形成了類似于迷宮一樣的構(gòu)造，

講述了背負沉重過往的詩人陳升在尋找侄子的過程，

沉陷進入與曾經(jīng)的愛人重逢的時空中，

并因此不斷地遇到似曾相似的人與事。

該片被不少影評人評價為“看到了侯孝賢和阿比察邦的影子”，

而導演表示自己想講一個關(guān)于“時間”的故事。

采寫_關(guān)敏薏 錄音整理_實習生 馬娜

下一部投資是1000萬

南都娛樂：在電影前半段，觀眾一不留神就很容易弄混過去、現(xiàn)在與未來的片段，你怎么看待自己設(shè)置的這些障礙？

畢贛：電影就是需要這樣的障礙，就像是一個迷宮，藝術(shù)都是有障礙的，障礙就是來自于設(shè)計。如時間的障礙，比如他騎車騎了一分鐘，為什么呢？大家只有通過車的距離才能了解地理和空間。在前半部分，現(xiàn)實和記憶非常地混淆，很多意象浮起又沉下去，很難得捕捉和抓住，但這些障礙進行到最后的時候，長鏡頭后半部分，所有的部分才會匯集起來，當觀眾走進這個迷宮之后走出來的這一刻就會打動自己。

南都娛樂：電影中那段長達42分鐘的長鏡頭受到很多人的好評，鏡頭中的搖晃感是否故意為之？聽說這段長鏡頭拍了三遍？

畢贛：因為是借來的拍攝工具。那些鏡頭的搖晃感就是技術(shù)的故障，是一種失誤，接下來的電影就會解決掉它，因為這個是錢就能解決的事情，但當時沒辦法解決，所以我不會遺憾。長達40分鐘的長鏡頭也是用不同的素材拍出來的，總共拍了3條，第一條就是大家現(xiàn)在看到的，第二條是電視臺的推拉機器攝像機，第三條準備用淘汰掉的DV。但是這樣拍長鏡頭并不是要完成某種東西，而是要用不同的設(shè)備去看哪一種最合適。

南都娛樂：結(jié)局讓我覺得故事還沒有講完？

畢贛：是的，還沒有講完，我在結(jié)束時給了那樣一個畫面，其實是并沒有結(jié)束故事。在電影里，老醫(yī)生和林愛人代表著過去，陳升和張夕代表著現(xiàn)在，衛(wèi)衛(wèi)和洋洋代表著未來，衛(wèi)衛(wèi)和洋洋會在我的下一部電影出現(xiàn)，故事會繼續(xù)下去。（那是打算讓這些人物出一個系列故事？）暫時沒有這種想法，但會有一些相似的地方。

南都娛樂：你之前說過，下一部電影《地球上最后的夜晚》會是一部商業(yè)偵探片。

畢贛：下一部并不能說是商業(yè)電影，是偵探類的電影，現(xiàn)在在籌備中，明年4月拍。（風格如何？）會有《路邊野餐》這種氣質(zhì)，也會有新的電影語言，是一個關(guān)于鄉(xiāng)野偵探的電影，投資是1000萬元。

南都娛樂：你說這部電影的初衷是為了表達時間，覺得自己最后達成了這個目的嗎？

畢贛：對于時間的概念性的理解，我覺得《金剛經(jīng)》里闡釋得更好，“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”，這幾句話我還覺得蠻困惑的，就想通過我的電影來回答，但真正回答到了嗎？我有時候覺得回答到了，有時候又覺得沒有。