摘 要：法國二十世紀(jì)著名女作家瑪格麗特·杜拉斯由于在敘事藝術(shù)上的創(chuàng)造力而聞名于世，并對后來作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文主要從這部作品的影像化書寫角度來分析《情人》的敘事特色，找尋《情人》的藝術(shù)魅力來源，探索杜拉斯創(chuàng)作的先鋒性和反叛性。

關(guān)鍵詞：瑪格麗特·杜拉斯；敘事藝術(shù)；影像化書寫

作者簡介：杜佳（1987.11-），女，河南洛陽人，西京學(xué)院外語系教師，西安外國語大學(xué)2010級碩士，研究方向為翻譯與翻譯研究方向。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24-0-02

杜拉斯是在電影與文學(xué)之間不斷穿梭的人，所以她的很多作品讀來是一段文字，卻有著電影般的效果。正是寫作與電影活動的相互作用，她的小說呈現(xiàn)出獨特的電影化特點，有一種流動、重疊的氛圍?！肚槿恕纷畛踉从诙爬怪幼尅ゑR斯科洛所編制的一部攝影集，記錄了很多杜拉斯的過去，后在她伴侶的建議下寫成了一部小說。那么由照片所勾起的回憶必然會使小說的敘事呈現(xiàn)出一種畫面感。一般認(rèn)為，小說這種文體更適合去表達(dá)時間，可以記錄下一個連續(xù)性的過程，而電影則更有利于空間的展現(xiàn)，它只需要提供一幅畫面，觀者就可將人物的情緒、環(huán)境氛圍、故事狀態(tài)一覽無遺。所以，當(dāng)小說敘事朝著電影化的發(fā)展，能夠產(chǎn)生一個新異的表現(xiàn)時空，使文字書寫的時空不斷擴大延伸，使其能夠承載更多的內(nèi)涵。影像化書寫的確能夠讓敘述結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的更富層次感，這樣讀者對文本的感受也會更加立體。同時，這種敘事會產(chǎn)生一種時空延異的效果，消融未來、現(xiàn)在、過去的區(qū)別，消融真實與現(xiàn)實的界限，讓《情人》成為一個拓展人們想象力的實驗場。這是影像化書寫的最大意義所在。

文本所營造的影像化效果是通過不同的手法來完成的。首先是一種復(fù)現(xiàn)式結(jié)構(gòu)，即內(nèi)容一致、質(zhì)感一致的畫面反復(fù)出現(xiàn)，主要體現(xiàn)為一種視覺上的復(fù)敘。它穿插在不同時間、不同場景、不同對話中，將先前斷了的邏輯重新連貫起來，既強化著之前的畫面，又在不斷地拓展這個畫面的表現(xiàn)空間。這在感官上無疑給了讀者多重的享受，同時也使整個文本更豐富更富于質(zhì)感。這種敘事使與人物性格、主體思想、作品基調(diào)相關(guān)的因素不斷出現(xiàn)，或是著重強調(diào)，或是形成對比，或是產(chǎn)生隱喻，或是前后照應(yīng)，從而達(dá)到增強各種因素的藝術(shù)表現(xiàn)力的效果。作品中很多場景都被復(fù)敘過，給讀者留下最深印象的應(yīng)該是“我”頭上的那頂帽子。其第一次出現(xiàn)時的特寫是這樣的：“那天，值得注意的是小姑娘頭上戴的麥子，一頂平檐男帽，玫瑰木色的，有黑色寬幫帶的呢帽。她戴了這樣的帽子，那形象似乎曖昧不明，模棱兩可?！盵1]然后，作者的思緒便轉(zhuǎn)移到帽子的來源上來。這段話雖是對小姑娘當(dāng)時形象的一個簡單描述，但當(dāng)這個特寫在后文中不斷出現(xiàn)時，這段描述似乎也具有了特別的意味。如：“這樣一個戴呢帽的小姑娘，佇立在泥濘的河水的閃光之中，在渡船的甲板上孤零零一個人，臂肘支在船舷上。那頂淺紅色的男帽形成這里的全部景色?！薄按魃弦豁斈腥舜鞯拿弊?，貧窮仍然把你緊緊捆住并沒有放松，因為家里總需有錢收進，無論如何，沒有錢是不行的?！薄拔覀儚墓⒆叱鰜?，我依舊戴著那頂有黑飾帶的男帽，穿著那雙鑲金條帶的鞋。”[2]在作品中，男式呢帽不只是一個配飾，它已經(jīng)成為“我”的一個象征，一種氣質(zhì)的象征。它凝結(jié)著十五六歲的“我”的早熟，“我”的滑稽，“我”的孤獨，“我”的一切。戴著它，仿佛就能洗涮掉“我”身上的嬌柔與稚氣，而母親不僅接受這奇形怪狀、不合體統(tǒng)的打扮，也很喜歡這種標(biāo)新立異。就是這樣一頂帽子，就使得讀者可以感受到那個小姑娘身上的所有情愫，她有著白人的強烈的自尊，有著對金錢與愛情的極度渴望，，她希望從母親那里求來哪怕一點點的母愛。杜拉斯一次次把焦點凝聚在帽子上，使讀者每當(dāng)拿起這一部作品，眼前都會浮現(xiàn)出這樣一個獨特的女主人公。通過這種方式，文本就取得了電影般的效果，讀者可以更接近于用觀賞的形式來進入作品，無論是作品中的人物，還是環(huán)境、氛圍都會變得更加可感。與這頂帽子具有同樣效果的還有作品中反復(fù)提到的“黑色轎車”、“湄公河上的渡船”等。讀者通過對這種細(xì)節(jié)的注意，能夠加強對于主人公心理的感知，找尋到作品之外的，作者所沒有講述出的那個世界。

文本營造影像化效果的另外一種方法是對光、影、聲音等各種感官對象的大力渲染。小說和電影各自具有很分明的美學(xué)特征，小說所描述出的形象具有間接性，能給予讀者很大的想象空間，而銀幕形象則具有很大的直觀性，因為它可以呈現(xiàn)光線、聲音、畫面等多種因素。杜拉斯在小說《情人》中加入了很多細(xì)致的影像化敘述方法，她通過描寫聲音、描寫聲響來反映環(huán)境，映襯人物的心理，既達(dá)到了真實可感的藝術(shù)效果，同時又有言外之意的增生。文本中的時空有時候是混沌的、交雜不清的，而這種書寫能使時空得到一定程度的延異，使各部分之間的連接更加順暢?！肚槿恕分杏袔锥螌狻⒂?、氣味、聲音描寫得很出色的文字：“城里的喧鬧聲很重，記得那就像一部電影音響放得過大，震耳欲聾。我清楚地記得，房間里光線很暗，我們都沒有說話……過往行人熙熙攘攘。人影規(guī)則的被百葉窗橫條木劃成一條條的……房間里只有焦糖的氣味侵入，還有炒花生的香味，中國菜湯的氣味……[3]一個十五六歲的白人女孩，由于家庭的困境，和一個中國富家子弟，在越南發(fā)生了第一次性行為。歡娛過后，她躺在光線暗淡的小屋里，內(nèi)心孤獨而空虛。這一刻，她的官能感受特別強烈，室外喧囂嘈雜的世界和室內(nèi)昏暗無聲的空間形成十分鮮明的對比。作者通過這一段影像書寫，將讀者自然而然地帶入文本中，來感受這一情境。這個場面猶如電影中的慢鏡頭，作者用擴述的方式反復(fù)渲染、抒展情懷來展現(xiàn)主人公此刻的意識活動。在文本中，視角是當(dāng)時的女孩，而敘述聲音確是年老的杜拉斯發(fā)出來的。時間的距離使敘述者能夠?qū)ν盏耐纯嗪蜌g樂作出更為理性的評價。這樣一來，影像活動于這時與那時的雙重時空，敘述者既在場內(nèi)又在框架之外，時空延異出虛實之間的交錯變化。

二十世紀(jì)的杜拉斯將寫作視為自己的生命，執(zhí)著于對敘事藝術(shù)的探索，她先鋒性的反叛性的寫作彰顯著她爭取自由表達(dá)，對抗女性長期被壓制的卑微命運的態(tài)度。在《情人》中，她試圖通過影像化書寫來逐步逼近人的心靈真實、情感真實，從而開拓出一片獨立的私語空間。這種敘述效果是細(xì)微、緩慢，持久而留有余地的，就像細(xì)雨滋潤禾苗，滲入了土地一樣。正是憑借這種冒險精神，憑借自己高品位的文學(xué)創(chuàng)造力，杜拉斯在法國乃至世界文學(xué)史上贏得了崇高的聲譽。

參考文獻：

[1][2][3]瑪格麗特·杜拉斯.情人[M].上海譯文出版社，2005.

[4]瑪格麗特·杜拉斯.物質(zhì)生活[M].天津：百花文藝出版社，1997.