荷文化燦若星，源遠(yuǎn)流長。千百年來，無數(shù)騷人墨客為之心神相系，夢魂縈繞，于是或揮毫潑墨，或淺唱高歌，從而留下了浩如煙海，汗牛充棟的詩書畫文，其中不乏無價(jià)墨寶，千古絕唱。下面讓我們一起讀一讀下面幾首寫荷的古詩吧。

采蓮曲（其二）

[唐]王昌齡

荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。

蓮 花

[唐]溫庭筠

綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。

應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

雨后池上

[宋]劉 攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。

東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。

采蓮曲

[唐]白居易

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

如果把王詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮的少女。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動(dòng)的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。溫庭筠的《蓮花》遠(yuǎn)近結(jié)合，首句寫荷塘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去碧綠荷塘中搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河一般，“搖滟”二字精煉地寫出荷花的姿態(tài)，后兩句近觀蓮花，把蓮比成“洛神波上襪”，寫其輕盈之姿，更突出其美。劉詩前兩句從“水面平”“鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)；三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。此詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。《采蓮曲》為民歌體裁，同類的作品歷來很多，白居易沒有落入俗套，在短短的二十八個(gè)字中，既寫景，又寫人，生動(dòng)形象，富有情趣。少女欲語低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫，都自然逼真，意味無窮。猶如一卷望不盡的畫面，使人百讀不厭。