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      新客觀主義建筑

      2016-08-10 02:04:05張鈺
      數(shù)碼攝影 2016年6期
      關鍵詞:畫幅時期建筑物

      建筑物是經歷過歷史的,它也是歷史的見證者。

      我是張鈺,我從小學習美術,本科是在天津美術學院學習的攝影,然后到日本留學,主修攝影。我拍的這些建筑主要是日本戰(zhàn)爭之前遺留下來的建筑物。最初是通過金酉鳴老師了解到大畫幅,也是看到金酉鳴老師拍的民國建筑物后,對我產生了很大的啟發(fā)。到了日本以后,我覺得中國和日本有一些東西很相像。后來,自己查了許多相關的資料,了解到明治時期、大正時期、昭和時期對于日本人來說是一個社會轉型的時代,是日本特別重要的三個時期,1868年到1940年期間,日本從一個很平凡的小國變成了亞洲第一強國。

      從明治維新之后,日本全方位接受了西方文化,從穿著服飾、到交通工具、再到居住環(huán)境等等都仿效西歐,導致整個社會發(fā)生了巨大的改變。在建筑風格上的轉變尤為明顯,所以就拍攝了這組從日本明治維新開始一直到1940年以來的建筑。

      這是我第一次運用大畫幅的相機去拍攝記錄性的、檔案性的攝影文本。我盡可能地在有限的街道里拍到最好的效果。我在拍每一個城市之前,都會提前把這個城市的歷史建筑的具體地址、建設年代、相關歷史等資料查好了之后再拍,這是非常重要的。每次拍攝都會盡量早起,提前去選好位置,把相機支上,等到沒有人的時候再按下快門。相比較之前的查閱資料、了解建筑的歷史,最后一步的拍攝已經是比較輕松的時刻了,但即便提前都安排好,到了拍攝地還是會有一些預料不到的情況發(fā)生。最焦慮的是擔心街道的是否狹窄?是否有足夠的場地拍攝?或者是這個建筑有沒有再重新裝修?或者會不會趕上節(jié)日等等。有一次拍攝三浦町教會,它在一個比較高的位置,根本無法拍攝,我當時想了很多辦法,最后爬到了對面樓的房頂,才拍下的這張照片。另一次是巖手縣的盛岡銀行的時候總是把地面拍的特別大,天空特別小,非常難看,于是我就現(xiàn)場聯(lián)系金酉鳴老師幫忙解決,這是我記憶最深刻的一次拍攝了。還有就是拍攝時不是很自由,比如像日本的監(jiān)獄,即使你申請也得不到許可,所以有些建筑物是自己特別想拍的,但因為一些特殊原因,就只能是割舍了。

      我在大概拍了一百多張照片后,慢慢了解到日本建筑的大致走向了。我發(fā)現(xiàn),日本西式建筑比較多的地方都聚集在港口附近,因為港口外來的人比較多,他們就在長崎附近的小島上面建了大量的教堂。如果我不表明這些建筑是日本建筑的話,可能會有很多人認為是歐洲的建筑。

      我覺得,攝影最重要的手段就是記錄,而我拍攝的日本建筑,并不僅僅是想單純的捕捉和記錄它們,更多的是想讓觀者清楚地看到日本的歷史的進程。因為這些建筑都已經留存了一百多年了,而我們國家一百多年前的建筑恐怕所剩無幾了。日本人把這些建筑物已經當做生活的一部分了,不會去破壞,有一些還在繼續(xù)利用當中,比如神奈川縣歷史博物館,現(xiàn)在還在使用,定期的會有一些繪畫的展覽。日本人還會再利用這個建筑物原有的功能,比如說很多年之前它就是銀行,現(xiàn)在還是一個銀行;之前是一個醫(yī)院,現(xiàn)在還是一個醫(yī)院。日本人不會刻意地拆掉這些建筑物,如果這個地區(qū)必須要有新的建筑物的話,他們可能會把老的建筑移動到日本愛知縣一個叫明治村的地方,所以這個村子里面都是那些明治時期的建筑物。

      當時來到日本之后,最開始吸引我的是日本攝影的態(tài)度,可能日本人更喜歡紀實類的攝影,比如說記錄自己的家庭、記錄自己每天生活的環(huán)境。我發(fā)現(xiàn)學校里的大多數(shù)老師都是寫真家,有的人會做展覽,但他們并不是為了出名而做展覽,只是覺得該有了這么一個機會讓大家看到自己的生活而已。日本人大多數(shù)人一輩子只做一件事,比如說每天都是在大街上拍照片,他們就已經很滿足了。我覺得中國和日本兩個國家在攝影領域上最大的區(qū)別可能體現(xiàn)在學攝影的途徑或者說為什么要去學攝影,中國人可能是為了學歷,而日本人可能更多的是愛攝影和想做攝影吧。

      很多人認為我的作品有些德國攝影的意味:運用大畫幅,特別規(guī)矩的拍攝建筑,有點像學素描石膏畫的感覺。的確,工業(yè)考古學、貝歇夫婦的類型學攝影作品對我都有影響,還有奧古斯丁·桑德對我的影響也很大,雖然他拍的是人,而我拍的是建筑,但我覺得我是把每一個建筑都當做人像來拍的。我覺得,建筑物是經歷過歷史的,它也是歷史的見證者。雖然建筑攝影存在很多難點,包括取景、透視的調整以外,還會遇到很多意想不到的問題,但在拍攝過程中,我沒有想過太多,只是覺得規(guī)規(guī)矩矩的把自己想拍的這些建筑用傳統(tǒng)的方式記錄下來,就已經是很好了。我把日本所有的明治時期開始到日本戰(zhàn)前的建筑物,全都拍下來的話,就是自己的風格了。就像金酉鳴老師說的,“其實有沒有意義無所謂,但是在你拍攝之前所要查閱的資料,以及你自己通過查閱資料之后學到東西,可能這個是最重要、最寶貴的東西?!?

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