讀宋詞，發(fā)現(xiàn)許多梅及梅花的描述。其中，一些詞作都凸現(xiàn)了一個“瘦”字。我覺得，這或許是宋代詞人詠梅之作的一個共同特點吧。我曾反復(fù)琢磨和思索，為什么他們的詞都愿意用一個“瘦”字呢，而且都用得恰到好處呢？我想，這可能是“瘦”字除表現(xiàn)梅的本真特征與自然形態(tài)外，還在一定意義上折射出梅的品格與風(fēng)骨吧。

你看，蘇過的“梅影橫窗瘦”（《點絳唇》）；陳亮的“水邊清淺橫枝瘦”（《點絳唇》）；李清照的“玉瘦香濃，檀深雪散”（《殢人嬌》）；吳文英的“水清月冷，香消影瘦”（《極相思》）……上述詞中出現(xiàn)的“瘦”，堪稱梅樹梅枝的自然姿態(tài)與典型姿態(tài)的完美結(jié)合。比如，“梅影”—“橫窗”—“瘦”，正是梅的硬骨豎枝斜逸窗上，映出了一幅天然的美景，而一個“瘦”字，又使梅的精巧剛毅盡綻其中，把這幅精妙的畫圖推向了極致。蘇過真是一個善于打造“瘦梅”的高手巨匠啊。再比如，“玉瘦”—“香濃”。玉瘦，自然是初放的白梅潔白如玉，香濃，則是梅花的芬芳四溢飄灑。梅枝上的積雪也已消融，漏出了赭紅的顏色。李清照的這株白梅，多像一個亭亭玉立的少女或少婦，美得讓人不知所措。我覺得，無論是大家閨秀還是小家碧玉，“瘦”，才是她們靚麗青春最佳的體現(xiàn)。這也正是女詞人的神來點睛之筆呀……

宋詞中的梅，一經(jīng)“瘦”的皴染、點化、勾抹，便更加經(jīng)典和傳神，反之，其神韻風(fēng)采，恐怕就會大打折扣，失去應(yīng)有的英姿。所以，后世許多喜愛宋代“瘦梅”的詩人詞家都認(rèn)為，“瘦“，既是描寫梅自然屬性之美的不可缺少的一個重要元素；亦盡現(xiàn)了梅與梅花的清麗素雅，淡然飄逸的君子品德。

當(dāng)然，在宋詞中，“瘦”字對詠梅詞的重要性也不僅僅是上述之?dāng)ⅰ?/p>

你再看，“杏花時候，庭下雙梅瘦”（《清平樂》）；“煙暖柳惺忪，雪盡梅清瘦”（《生查子》）。這是毛滂兩首詞中的詠梅詞句，都寫了梅“瘦”。冰雪化了，杏花開了，柳也睜開了眼睛。梅，卻怎么“瘦”了呢？冰封大地，雪花漫天的時候，百花凋零，只有梅花，傲然屹立，挺拔盛開，散發(fā)著濃郁的清香。然而，一旦春風(fēng)刮起，嚴(yán)寒過去，梅，又自覺地“瘦”去，梅花很快的飄落、枯萎，把美好的春光都留給了百花，使其漸次開放，盡綻異彩，盡顯英姿……兩個“瘦”字，既體現(xiàn)了梅花不畏嚴(yán)寒，笑傲枝頭，敢與惡劣勢力抗?fàn)幍膹?qiáng)者精神；也盡顯了梅虛懷若谷，報春不爭春的大家風(fēng)范。

“瘦”梅韻雅，梅“瘦”品佳。宋代范成大曾在《梅譜·后亭》中說：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪奇為貴”。而素有“梅妻鶴子”之稱的林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，不是對梅，對“瘦”梅的精氣神亦做出了最佳的詮釋嗎？！