演技派的一次表演集體大崩盤

河正宇這種外形特別一般的韓星，通常都是演技派，從以往的作品來看，他確實(shí)也配得上演技派這三個(gè)字。但在《小姐》中，扮演利欲熏心公爵的河正宇，表演極其浮夸，遠(yuǎn)看像鄭凱，走近了好像每一個(gè)眼神都在告訴你——我在扮演造作的公爵哦。

在《小姐》這樣的注重細(xì)節(jié)和節(jié)奏的電影中，表演的敗筆會(huì)格外明顯。金敏喜扮演的貴族小姐，她的每一個(gè)躊躇的表情都纖毫畢現(xiàn)，臉上的一舉一動(dòng)都容易在觀眾的專注下被放大和捕捉。而扮演女傭玉子的金泰璃，就更有一種被不斷審視的功能，她的表情，甚至失誤，都會(huì)被有心的觀眾拿來當(dāng)成解讀影片的窗口。很顯然，金泰璃過多夸張的拿捏，是導(dǎo)演指導(dǎo)的結(jié)果，這種粗糙和戲劇性的表演，直接將《小姐》可能擁有的韻味全部抵消了。這三名韓國(guó)演員，總體上只能用亦步亦趨、沒有大的紕漏來評(píng)價(jià)，確實(shí)一般般，但長(zhǎng)期訓(xùn)練導(dǎo)致他們也不會(huì)出現(xiàn)大的閃失。

優(yōu)質(zhì)電影是靠?jī)?yōu)質(zhì)演員塑造的，不管這里的優(yōu)質(zhì)演員是靠導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)教的，還是先前厚積薄發(fā)的，總之，影響一部電影好壞最關(guān)鍵的仍然并只能是表演上的細(xì)節(jié)。從這個(gè)角度反過來說，《小姐》這部備受期待的電影，這部拍過《老男孩》《我要復(fù)仇》的亞洲頂級(jí)導(dǎo)演樸贊郁的最新作品，都只能用及格來評(píng)價(jià)。

人性的欲望總是那么赤身裸體

“吃不知名的東西，買很多很多發(fā)光的東西……”從女傭變成小姐，從下人變成貴族，從窮人變成富人，人的欲望就是在這種荒誕的妄想中一次次得到完成或者失落?！靶〗恪币辉~，是指空虛單純的貴族小姐，還是指一心想改變命運(yùn)榮登上小姐寶座的下人，都可以，她們的共同存在將“小姐”這個(gè)詞的光芒折射了出來。

最為貪婪的無疑是公爵，為了霸占財(cái)產(chǎn)，預(yù)謀設(shè)計(jì)，娶了貴族小姐自然就可以鯨吞財(cái)產(chǎn)。這除了是公爵本人的貪婪和陰險(xiǎn)之外，某種意義上也符合了人類文明史進(jìn)化的規(guī)律，比如富到極致便會(huì)發(fā)生折返運(yùn)動(dòng)，甚至是崩盤式的下滑，而那些有心、用心的人，則會(huì)利用一些歷史上的機(jī)緣巧合去完成自己的命運(yùn)改寫。公爵如此，女傭玉子也如此。所以，從這個(gè)角度來說，人性里的欲望并不是什么壞東西，它甚至還是世界進(jìn)步的推動(dòng)劑。

至于貴族小姐本身，她對(duì)玉子的另一番欲望，也展示了人的某種貪婪。雖然在影片中，她們的交集毫無火花可言，但從上至下的憐愛瞬間就可以變成“給予”，卑微的拒絕或者迎合也會(huì)剎那間變成諂媚。這就是不同身份擁有不同權(quán)力的人之間的某種固有處境。

野百合的唐突猶如牙縫里的肉絲

《小姐》的故事中，既有兩人分別從不同角度對(duì)“小姐”這個(gè)詞的決然不同的詮釋，也有對(duì)兩個(gè)女人之間詭異曖昧的披露。在寬衣解帶之前，小姐讓女傭玉子穿上自己的衣服，當(dāng)玉子的臉上也涂抹了胭脂不再那么黑黝黝之后，穿上錦衣套裝的她一瞬間也變得光彩起來，這時(shí)小姐說“你也像小姐了”。當(dāng)試裝完畢，小姐曖昧地幫助玉子脫掉衣服，玉子不合時(shí)宜地還發(fā)出了一聲呻吟，這里的曖昧并不從容，但已經(jīng)相當(dāng)明確地為后面可能出現(xiàn)的百合劇情做了鋪墊。

可是《小姐》中的百合戲份，終究不過是牙縫里的一條肉絲，不但塞牙難受，也讓人有一種多此一舉應(yīng)該丟棄的感覺。不是說愛上公爵之后的女人不會(huì)再對(duì)同性有欲念，而是這里的劇情對(duì)于主題毫無幫助，且還與主線有著截然相反的沖突?；蛘哒f，編導(dǎo)樸贊郁在翻拍這部經(jīng)典時(shí)，并沒有從全局將之梳理清楚，也沒有將兩位女主之間的火花拍攝出來。

從傳統(tǒng)的敘事角度來說，《小姐》本身就是做作的，是用離奇+黑暗來制造的懸念，故事講得通俗而戲劇沖突過于坦然，這并非樸贊郁的最高級(jí)別的作品，即便放在常有優(yōu)質(zhì)電影出現(xiàn)的韓國(guó)電影里，也就是勉強(qiáng)及格的水準(zhǔn)吧。