VR News受關(guān)注 財(cái)新傳媒初探全新觀感

■文/底伊樂(lè)

VR News受關(guān)注 財(cái)新傳媒初探全新觀感

■文/底伊樂(lè)

自2013年起，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞（Virtual Reality News）被推上輿論熱潮，其在傳媒領(lǐng)域的發(fā)展與突破讓受眾體驗(yàn)到了一種全新的、沉浸式的交互體驗(yàn)。國(guó)外媒體紛紛采用該呈現(xiàn)方式報(bào)道新聞、拍攝紀(jì)錄片。我國(guó)財(cái)新傳媒也大膽嘗試這一新方式，分別推出VR新聞與紀(jì)錄片。本文以國(guó)外VR紀(jì)錄片的介紹為背景，從理念、拍攝手法、發(fā)展前景及所遇困難幾方面淺析財(cái)新傳媒在這一新領(lǐng)域所作的努力與嘗試。

VR News；財(cái)新傳媒；《山村里的幼兒園》

在被稱之為VR視頻元年的2016年里，VR成功引爆了傳媒的另一種呈現(xiàn)方式。VR技術(shù)這一概念對(duì)人們而言并不陌生，它采用了360度全景景象，把拍攝到的畫(huà)面完整地展現(xiàn)在受眾眼前，人們只需戴配套的眼鏡就可以完全沉浸在虛擬世界中進(jìn)行活動(dòng)，眼前所看的一切都似真實(shí)存在一般，極大地提高了人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官體驗(yàn)，被稱為“人機(jī)交互”的高新技術(shù)。

在介紹VR紀(jì)錄片的發(fā)展時(shí)，國(guó)外媒體對(duì)其的掌控與應(yīng)用顯得尤為重要，他們的嘗試為今后VR News的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

1.國(guó)外虛擬現(xiàn)實(shí)傳媒應(yīng)用案例探討

1.1Chris Milk的VR作品分析

1.1.1VR紀(jì)錄短片《錫德拉的云彩》（Clouds Over Sidra）

2015年6月，世界第一部VR紀(jì)錄短片《錫德拉的云彩》進(jìn)入大眾視線。這部短片由Chris Milk和Gabo Arora共同拍攝完成，講述了一名來(lái)自約旦札塔里難民營(yíng)的12歲少女Sidra的故事，難民營(yíng)中居住著為躲避敘利亞內(nèi)戰(zhàn)的84000名貧苦難民。該影片榮獲Sheffield Doc/Fest獎(jiǎng)。

與傳統(tǒng)紀(jì)錄短片不同的是，《錫》首次將VR技術(shù)融入短片，讓受眾真實(shí)沉浸在畫(huà)面中，感同身受地體驗(yàn)難民們的日常生活。這種拍攝手法給受眾帶來(lái)心理上的撞擊是很強(qiáng)烈的，當(dāng)受眾從“真實(shí)的”現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)結(jié)束后，會(huì)引發(fā)對(duì)難民群體生活的同情、現(xiàn)狀的思考，喚起內(nèi)心對(duì)和平的渴望，進(jìn)一步用自己的行動(dòng)呼吁停止戰(zhàn)爭(zhēng)的行為。這種技術(shù)處理后的紀(jì)錄短片所達(dá)到的效果是傳統(tǒng)紀(jì)錄片無(wú)法企及的。

1.1.2Vice News VR：《百萬(wàn)人大游行》（Millions March）

Vice News為自己定義了“年輕化”的標(biāo)簽，自然會(huì)緊跟傳媒發(fā)展趨勢(shì)，嘗試運(yùn)用VR技術(shù)進(jìn)行新聞報(bào)道，2014 年12月，Vice對(duì)紐約百萬(wàn)人大游行進(jìn)行了報(bào)道，首次將VR技術(shù)運(yùn)用在突發(fā)性新聞報(bào)道領(lǐng)域。在記者Alice Speri的引導(dǎo)下，人們可以看到大游行的場(chǎng)面。這種“親臨”新聞現(xiàn)場(chǎng)的沉浸式體驗(yàn)，讓受眾對(duì)事件的發(fā)展有更深的了解；也預(yù)示著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在傳媒領(lǐng)域?qū)?lái)井噴式的創(chuàng)新與發(fā)展。突破傳統(tǒng)的“人人是記者”時(shí)代，讓“人人都是經(jīng)歷者”成為可能。

1.2《紐約時(shí)報(bào)》VR紀(jì)錄片《流離失所》及NYT VR App

在眾多有關(guān)VR技術(shù)在傳媒領(lǐng)域的應(yīng)用之后，《紐約時(shí)報(bào)》也開(kāi)啟了VR新聞的創(chuàng)新與發(fā)展。2015年發(fā)布了其首部VR紀(jì)錄片《流離失所》（The Displaced），影片展示了三個(gè)孩子在敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中流離失所的故事，呼吁受眾關(guān)注超過(guò)3000萬(wàn)兒童在敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中流離失所的現(xiàn)狀。技術(shù)上的開(kāi)發(fā)以及人文情懷的釋放，讓這一部VR紀(jì)錄片同樣備受關(guān)注。此外，《紐約時(shí)報(bào)》還開(kāi)發(fā)了NYT VR App。這款應(yīng)用程序一經(jīng)推出，就備受青睞。這不僅僅是一款簡(jiǎn)單的App，它代表了一種新的新聞傳播模式。

2.財(cái)新傳媒VR技術(shù)的探索

2.1財(cái)新傳媒VR技術(shù)的提出

財(cái)新傳媒在2015年初就提出了“新聞”+“紀(jì)錄片”的組合形式，致力于發(fā)展VR技術(shù)。此外，財(cái)新傳媒還與樂(lè)視合作，運(yùn)用樂(lè)視成熟的VR設(shè)備終端將拍攝完成的影片在樂(lè)視客戶端和財(cái)新網(wǎng)同步展出。

《山村里的幼兒園》是與中國(guó)發(fā)展研究基金會(huì)及聯(lián)合國(guó)千年計(jì)劃三方合作，成為國(guó)內(nèi)首部VR紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片關(guān)注中國(guó)的留守兒童、進(jìn)城務(wù)工父母的子女。拍攝對(duì)象包括留守兒童、進(jìn)城務(wù)工父母以及志愿者教師群體。財(cái)新視頻總監(jiān)邱嘉秋說(shuō)到：“這部影片向世界展示了中國(guó)全社會(huì)，從政府、媒體、公眾到各行各業(yè)的人士對(duì)留守兒童的關(guān)心。此外，傳統(tǒng)紀(jì)錄片本身也是財(cái)新視頻的重點(diǎn)工程，VR紀(jì)錄片是核心資源比較容易過(guò)渡的選擇，也是關(guān)注民生的一個(gè)體現(xiàn)?！?/p>

雖然這部VR紀(jì)錄片并沒(méi)有問(wèn)世，但在去年達(dá)沃斯論壇上放映了這部紀(jì)錄片的宣傳片，引起了國(guó)內(nèi)外媒體的高度關(guān)注。完整版影片將在今年年底公之于世，虛擬現(xiàn)實(shí)也將會(huì)成為今年媒體討論最多的話題之一。

2.2《山村里的幼兒園》拍攝特點(diǎn)

財(cái)新視頻團(tuán)隊(duì)在拍攝之初就已獲得了較高的關(guān)注度。與此同時(shí)，怎樣運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)手段將影片拍攝成功也成為重中之重。那么，VR紀(jì)錄片的拍攝及呈現(xiàn)方式有哪些特點(diǎn)呢？

第一，采用360度全景景象。與傳統(tǒng)紀(jì)錄片180度的鏡頭相比，VR紀(jì)錄片采用的是360度環(huán)繞鏡頭，受眾在觀看影片時(shí)可以隨意進(jìn)行視線的移動(dòng)，有種身臨其境之感。

第二，敘事方式的改變。VR紀(jì)錄片由于無(wú)法控制受眾視線的范圍（畫(huà)框的改變），就無(wú)法像傳統(tǒng)紀(jì)錄片那樣直接用影像引導(dǎo)受眾的關(guān)注度。財(cái)新團(tuán)隊(duì)采用用聲音作引導(dǎo)將受眾的關(guān)注點(diǎn)聚焦起來(lái)。此外，VR紀(jì)錄片一開(kāi)始就暴露攝像機(jī)的存在，對(duì)被拍攝人的真實(shí)情感流露是有影響的。因此與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，是另一種全新的視聽(tīng)敘事方式。

第三，現(xiàn)場(chǎng)的不可控。財(cái)新此次拍攝VR紀(jì)錄片多是以“孩子”為主要對(duì)象的，因此在拍攝時(shí)總會(huì)出現(xiàn)許多意外情況。但孩子們先天的頑皮、童真與活潑反而造就了這一“不可控之美”，使整體效果增色不少。

第四，多視角交互。在宣傳片中可以看到拍攝團(tuán)隊(duì)將多個(gè)視角合并形成交互式體驗(yàn)視角。從天至地、從房頂至河流，拍攝視角的多變性給予受眾更真實(shí)之感。宣傳片的開(kāi)頭，從整個(gè)山村的房梁上觀看整部影片，既交代故事發(fā)生的背景（地理環(huán)境、物質(zhì)生活條件等），又讓人們對(duì)山村產(chǎn)生一種感官上的認(rèn)知。

第五，隱藏拍攝者。不同于Vice 的VR報(bào)道，《山》是看不見(jiàn)拍攝者的。邱嘉秋解釋到：“很多VR新聞不刻意回避記者和拍攝人影像的，但紀(jì)錄片要更講究浸入感和藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)樗K究是一部影片而不是硬新聞報(bào)道?！背墒旌缶湍芡瓿勺髌凡V泛傳播?！?/p>

最后，可能會(huì)增加互動(dòng)性?！兜妹芬蛴浭聢?bào)》推出的VR解釋性新聞報(bào)道《豐收的變化》中采用以游戲的方式讓受眾真實(shí)體驗(yàn)農(nóng)場(chǎng)的運(yùn)作模式。財(cái)新團(tuán)隊(duì)未來(lái)的作品也會(huì)特別考慮增加與受眾互動(dòng)的因素。但這只是一種選擇，互動(dòng)和非互動(dòng)各有魅力。

國(guó)內(nèi)VR領(lǐng)域目前為止還沒(méi)有成熟的作品，故財(cái)新團(tuán)隊(duì)在制作過(guò)程中還存在很多困惑，比如設(shè)備的限制。不能調(diào)整光圈且控制程度低，對(duì)拍攝畫(huà)面的色彩對(duì)比是有影響等，邱嘉秋告訴筆者。但無(wú)論怎樣，今后VR新聞的運(yùn)用將會(huì)有井噴式的發(fā)展，更多的人也會(huì)體驗(yàn)到新聞的另一種美。

圖1　《山村里的幼兒園》預(yù)告片片段

3.VR News “深圳山體垮塌事故”

2015年12月20日，深圳光明新區(qū)發(fā)生山體垮塌事故，財(cái)新視頻團(tuán)隊(duì)第一時(shí)間深入現(xiàn)場(chǎng)完成了一組VR專(zhuān)題報(bào)道，包括“黃金72小時(shí)營(yíng)救”“受納場(chǎng)附近工程停工”“生死線上的人家”等6條VR新聞。從救援、安置、醫(yī)護(hù)、周邊施工情況等多個(gè)角度拍攝完成。這是財(cái)新視頻團(tuán)隊(duì)進(jìn)行的有關(guān)VR新聞?lì)悎?bào)道的創(chuàng)新與嘗試。

此次VR新聞報(bào)道領(lǐng)域的探索，打開(kāi)了VR新聞報(bào)道應(yīng)用的中國(guó)市場(chǎng)。對(duì)于這類(lèi)突發(fā)性、災(zāi)難性新聞報(bào)道，VR的傳播形式是更有利的，將受眾帶入真實(shí)場(chǎng)景，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，其效果遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)新聞報(bào)道。此次VR新聞報(bào)道探索，加之財(cái)新團(tuán)隊(duì)制作出的系列專(zhuān)題報(bào)道，可謂是一次巨大的成功。

此外，財(cái)新的VR作品是與樂(lè)視VR合作的，且每條新聞時(shí)長(zhǎng)都在10分鐘以內(nèi)。如果未來(lái)VR技術(shù)鏈條發(fā)展成熟，制作過(guò)程熟練且平臺(tái)呈現(xiàn)速度快，時(shí)長(zhǎng)將不會(huì)成為受眾決定用何種介質(zhì)獲知新聞內(nèi)容的阻礙。

4.財(cái)新傳媒VR技術(shù)的發(fā)展前景與突破

首先，可能會(huì)成立VR實(shí)驗(yàn)室或開(kāi)發(fā)財(cái)新傳媒VR APP。正如財(cái)新數(shù)據(jù)新聞與可視化實(shí)驗(yàn)室的成立一樣，視頻團(tuán)隊(duì)也會(huì)成立實(shí)驗(yàn)室，專(zhuān)門(mén)進(jìn)行VR新聞與紀(jì)錄片的制作、剪輯與推送?；蜷_(kāi)發(fā)APP，供受眾在移動(dòng)多媒體平臺(tái)上下載。

其次，重視受眾體驗(yàn)的改善。視頻總監(jiān)邱嘉秋說(shuō)，對(duì)于受眾使用眼鏡產(chǎn)生的不適感會(huì)進(jìn)一步改進(jìn)。但這是整個(gè)VR技術(shù)現(xiàn)階段的問(wèn)題。所以我們拍攝時(shí)先按高、精標(biāo)準(zhǔn)拍攝，等技術(shù)

［1］劉勝男， 巫珊， 朱可也. 案例解讀：虛擬現(xiàn)實(shí)能為媒體創(chuàng)造哪些可能？［J］.中國(guó)傳媒科技，2015（08）： 23-28.

［2］俞哲旻， 姜日鑫， 彭蘭.《豐收的變化》：新聞報(bào)道中虛擬現(xiàn)實(shí)的新運(yùn)用［J］.新聞界，2015（09）： 61-65.

［3］張而馳， 侯雯. 虛擬現(xiàn)實(shí)熟了［J］.財(cái)新周刊，2015（42）.

［4］陳媛. VR正當(dāng)時(shí)：虛擬現(xiàn)實(shí)到底可以用來(lái)做些什么［J］.中國(guó)傳媒科技， 2015（01）： 125-126.

［5］袁素文. 虛擬現(xiàn)實(shí)：傳統(tǒng)文本報(bào)道的敘事延伸［J］.新媒體研究，2015（11）： 43-48.

（作者單位：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué) ）

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