不惑集POINT

中國電視更需要走心的小制作

在中國電視進入高投入、大手筆的年代，我們更需要走心、暖心、養(yǎng)心的小制作。

擔任本屆電視文藝“星光獎”的評委，從復(fù)評到終評兩個階段前后半個月。當過各種各樣的評委，這次是時間最長的。

而收獲也是實實在在的，其中最深切的感受是：在中國電視進入高投入、大手筆的年代，我們更需要走心、暖心、養(yǎng)心的小制作。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中強調(diào)：“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！爆F(xiàn)實題材在本屆“星光獎”榜上有名中占據(jù)重要位置，特別是有的低成本、小制作作品摘取大獎桂冠更是讓人為之振奮。這其中首推新疆電視臺的紀錄片《吾守爾大爺?shù)谋贰?/p>

《吾守爾大爺?shù)谋分v述的是維吾爾族老大爺吾守爾用延續(xù)幾百年的傳統(tǒng)冰鎮(zhèn)飲料的勞作和生活，冬天把冰存入冰窖，夏天拿出來制作飲料，“故事不多，宛如平常一段歌”。這位老人年屆77歲高齡仍然樂此不疲，游走城鄉(xiāng)巴扎，展現(xiàn)了維吾爾族樂天崇商的性格和新疆特有的巴扎文化。在主人公獨特的經(jīng)商之道背后，人們分明感受到的是樂天知命、豁達樂觀的生活態(tài)度，更有一種人性的光輝和人格的魅力充溢其間。這部作品成本低但品位不低，制作小但意義不小。就電視節(jié)目的制作而言，它的成功昭示我們：紀錄片的本質(zhì)是藝術(shù)而非技術(shù)，是人文而非資本。在更加宏觀的層面上，它使這樣的追問更具合理性和必要性——滿屏真人秀，生活在哪里，民生在哪里，中國電視的關(guān)懷在哪里？因此，這樣一部講好中國故事的少數(shù)民族現(xiàn)實題材版紀錄片，破例當選為大獎作品。

特別需要交代的是，《吾守爾大爺?shù)谋愤@部時長50分鐘的單集紀錄片，在強手如林的紀錄片中能夠拔得頭籌，評委們蠻拼的，評委會領(lǐng)導(dǎo)也顯示了原則性和靈活性兼具的高度駕馭能力。因為，本屆“星光獎”的獲獎名額只有14個，且絕不可以超過，而其中紀錄片所占的名額只有2個。原本《吾守爾大爺?shù)谋凡⒉辉讷@獎之列，評委會充分考慮到這部紀錄片對中國電視的引領(lǐng)、導(dǎo)向和啟發(fā)意義，破例“侵占”了其他項目的一個指標，但總體的14個保持不變。

同樣來自新疆，同樣是小制作而大手筆的提名紀錄片還有《河貍的故事》。新疆的布爾根河是世界上僅有的兩大河貍保護區(qū)之一，而憨態(tài)可掬的河貍在動物界享有“建筑大師”的美譽，這個片子昭示我們：只要靜下心來，只要肯下功夫，低成本的小制作同樣可以有不輸國外大投入的大手筆之作。中國紀錄片人做人與自然、動物世界類的題材，比起國外同行一點不差。順便再說一句：在兩年一屆，競爭十分激烈的“星光獎”評選中，一個地方臺能有兩部作品同時在一個項目中入圍是非常不容易的。這里沒有什么傾斜可言，作品的質(zhì)量是唯一的理由。

我是紀錄片組的召集人，在最后的討論和投票過程中很緊張，最終的結(jié)果也讓我很激動。現(xiàn)實題材、邊疆少數(shù)民族、低成本的小制作，《吾守爾大爺?shù)谋返倪@三個實打?qū)嵉耐怀鎏攸c，令人信服地詮釋了電視文藝節(jié)目的真諦：用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實生活，讓人們看到美好，看到希望，看到夢想就在前方。

在當下對流行電視節(jié)目的批評中，有一種看法很直接也很形象：哪兒都走，就是不走心。走心真的那么難嗎？走心不是中國電視的強項嗎？如今那么多土豪的大制作為什么就不走心了呢？

萬惡之源是收視率。如此說來一定會有人感覺這些年來聽得太多了，沒什么新意了，煩了。問題是“紅燈停綠燈行”都百年了，闖紅燈的不是還挺多嗎？更可怕的是“劣幣驅(qū)逐良幣”，當電視節(jié)目的逐利成為首選甚至是唯一時，留下的只是一地雞毛，一聲嘆息。

用鞏俐對今年戛納國際電影節(jié)上華語電影無一入圍的看法作為本文的結(jié)語：這十年間，華語電影過于商業(yè)化，觀眾也偏向低齡化，加上專業(yè)人士的導(dǎo)向性不夠，導(dǎo)致在國際上的關(guān)注度下降。

時統(tǒng)宇，中國社會科學(xué)院新聞研究所研究員、中國新聞事業(yè)研究室主任。