京劇“走出去”的成功探索

張春俠

自2005年至今，新編京劇《王子復(fù)仇記》已先后應(yīng)邀在丹麥、荷蘭、比利時、德國、法國、英國、美國等13個國家、23個城市及地區(qū)演出，成為傳播中國傳統(tǒng)文化的使者。

“這次在芝加哥哈里斯劇院的兩場演出，觀眾達3000人次，98%都是本土觀眾。從未接觸過京劇的觀眾看了京劇版《王子復(fù)仇記》，感覺非常震撼！”談起新編京劇《王子復(fù)仇記》在北美地區(qū)的巡演活動，剛剛回國不久的上海京劇院院長單躍進一臉興奮。

他告訴本刊記者，始于9月21日的巡演為期15天，是“紀(jì)念莎士比亞逝世400周年”活動的重要演出之一。此次巡演在美國芝加哥、印第安納州的普渡大學(xué)和加拿大多倫多共演出五場，受到北美觀眾的一致好評。

演出結(jié)束后，芝加哥藝術(shù)博物館亞洲部館長埃莉諾給中國駐芝加哥總領(lǐng)事館發(fā)來郵件說：“沒想到能以中國傳統(tǒng)京劇演繹西方經(jīng)典劇目，尤其是表演、服裝和布景都超過我的預(yù)期?！锻踝訌?fù)仇記》是非常棒的作品！”

中國傳統(tǒng)文化的使者

“說到《王子復(fù)仇記》，最應(yīng)該感謝的是甄建國大使，我們稱他是‘王子之父’?！眴诬S進告訴本刊記者，丹麥克隆堡是哈姆雷特的故鄉(xiāng)，每年都舉辦“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)，但一直沒有中國劇團參加。2004年春，時任中國駐丹麥大使甄建國陪同丹麥?zhǔn)紫嘣L問上海，提出了排練京劇版《王子復(fù)仇記》的大膽設(shè)想。

“當(dāng)時沒有資金，我們只做了一個非常簡單的布景，服裝都是舊的，全部費用只有9萬元?！眴诬S進介紹說，為了更好地以傳統(tǒng)京劇演繹莎士比亞名劇，京劇版《王子復(fù)仇記》對原著進行了大膽改編。故事以王子復(fù)仇為主線，背景為中國古代的“赤城國”，劇中角色也換成中國姓名，哈姆雷特?fù)u身變成“王子子丹”，奧菲莉婭成了“殷縭小姐”。

經(jīng)過一年多的緊張排練，《王子復(fù)仇記》在上海首演，丹麥專門派出一行九人的記者團前來觀看?！八麄冇^看后的最大感受就是震撼！有一個記者告訴我，他看過很多哈姆雷特之死，但從來沒看到過這么令人驚奇、震撼的死法。”單躍進介紹說，“扮演王子的演員運用京劇表演程式，像一只大鳥奮力向前伸展，似乎在向觀眾交代：我要走了，我要走了……然后突然一個轉(zhuǎn)身倒在地上，此時大鑼‘咣’地一聲巨響，非常震撼！”

2015年夏，《王子復(fù)仇記》應(yīng)邀赴丹麥克隆堡參加“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)。作為100多年來首個參演的中國劇目，《王子復(fù)仇記》深深震撼了當(dāng)?shù)孛襟w和觀眾?！安粌H四場演出票迅速售罄，連彩排場也被要求進行售票演出?！眴诬S進回憶說，由于不對號入座，八點鐘的演出，許多人五六點鐘就等著開演。最后一場演出時，天公不作美，下起了雨，但演員們都十分敬業(yè)，仍堅持演出。觀眾也十分熱情，一直坐在雨中堅持觀看，沒有人離席。雨一直不停，演員們的妝都被沖掉了，最后不得不中斷演出。當(dāng)演員們向觀眾表示歉意時，在場觀眾全體起立，如潮的掌聲整整持續(xù)了五分多鐘?？寺”に囆g(shù)總監(jiān)艾倫看過演出后，用了很多贊美之詞，她說：“我們應(yīng)該像對待國王一樣尊重你們的演出！”

最終，在前來藝術(shù)節(jié)參演的世界各地的“哈姆雷特”里，京劇版《王子復(fù)仇記》獲得了32家媒體給予五星的最高評價。“丹麥?zhǔn)莻€對本土文化認(rèn)同很高的國家，能夠給國外的演出打五星，是非常少見的?！眴诬S進自豪地說。

第二年，《王子復(fù)仇記》便應(yīng)邀赴荷蘭演出，然后是比利時、德國、法國……2011年，京劇版《王子復(fù)仇記》獲得英國愛丁堡戲劇節(jié)“先驅(qū)天使獎”。2014年11月，文化部組織30個外國專家評選出十個適合“走出去”的優(yōu)秀劇目，《王子復(fù)仇記》以總分第一名的成績?nèi)氚瘛?/p>

自2005年至今，《王子復(fù)仇記》已先后應(yīng)邀在丹麥、荷蘭、比利時、德國、法國、英國、美國等13個國家、23個城市及地區(qū)演出。

“我們怎么也沒想到，這臺成本僅9萬元的京劇竟然扮演起中國傳統(tǒng)文化使者的角色，將京劇藝術(shù)推廣到世界許多角落。”單躍進說。

講述中國人的情懷

有位戲劇家曾說：“新時期以來的中國京劇界，如果沒有上海京劇院，它將是多么的寂寞?！?/p>

創(chuàng)新是海派京劇的最大特點，而有著61年歷史的上海京劇院更是走在了京劇改革創(chuàng)新的前列。上世紀(jì)后半葉，當(dāng)很多人認(rèn)為京劇將同昆曲一樣退出舞臺走進博物館時，新編歷史京劇《曹操與楊修》《貍貓換太子》橫空出世，給蕭條的京劇藝術(shù)帶來了希望和曙光?！?0多年來，上海京劇院一直不斷創(chuàng)作符合時代需求的精品力作。從《曹操與楊修》到《貞觀盛世》，再到《成敗蕭何》，以及其他青年人的作品，都有較大影響。《曹操與楊修》更被譽為京劇發(fā)展史上‘新的里程碑’，被稱為‘中國現(xiàn)代戲曲的標(biāo)志’?！?/p>

在單躍進看來，改編《王子復(fù)仇記》的重任之所以落在上海京劇院肩上，與其一以貫之的改革創(chuàng)新精神不無關(guān)系?！拔覀冇弥袊木﹦∪ケ磉_外國觀眾比較熟悉的莎士比亞的故事，可以調(diào)動其原有的審美經(jīng)驗，包括人文觀念、價值觀念。我們不僅僅是講述發(fā)生在中國土地上的故事，更重要的是講述中國人的情懷、中國人的思維方式以及中國人對美的向往和追求?！?/p>

中國京劇“走出去”的例子很多，但有些考慮到語言和文化背景的差異，大多選擇比較初級的、外國人容易看懂的武戲。一些外國觀眾看后非常贊賞，甚至說“這些演員如果在奧運會上都可以拿獎牌”?！皟H僅看到技術(shù)，是對中國文化最大的誤讀，久而久之會成為一個災(zāi)難！”單躍進不無憂慮地說，因為我們在文化交流過程中，只重視藝術(shù)外在層面的表達，而忽視了對文化內(nèi)涵和戲劇文化精神的傳達，“我們不能只是滿足于西方觀眾對東方藝術(shù)的一種獵奇心理，而要以藝術(shù)為載體，表達我們民族的人文情懷?！?/p>

“除了《王子復(fù)仇記》，我們根據(jù)《巴黎圣母院》編排的《情殤鐘樓》也是很好的一部戲，我希望有更多平臺讓中國優(yōu)秀京劇、更多優(yōu)秀中國文化‘走出去’?！眴诬S進充滿期待。