吳秋發(fā)

一個景德鎮(zhèn)土生土長的陶藝家，憑著對生活的熱愛，對身邊的一些常人容易忽略的生活中平淡的細(xì)節(jié)的瞬間鏡像的捕捉和創(chuàng)作，展示生活的美意和美好生活的向往。

《鸚鵡戲蝶圖》為絹本立軸，現(xiàn)藏于上海博物館。此畫為胡湄作。胡湄仿宋人筆意，白色的梨花開滿枝頭，吐露花蕊，爭奇斗艷;幾朵梨花緩緩飄落，一對蝴蝶正逐花而舞;這時一只棲息在銅架上的白鸚鵡看到此情此景，飛身向下?lián)湎蚝瑹o奈雙腳被鎖鏈所縛，整個身子一下失去平衡倒掛下來，鸚鵡張開翅膀，伸展尾翼，側(cè)扭脖頸，試圖擺脫束縛，但無法掙脫鏈條去追逐那逐花而去的蝴蝶，這種扭曲的姿態(tài)顯示出鸚鵡滿心無可奈何的惆悵之情。在藝術(shù)處理手法上也頗具匠心，對角線構(gòu)圖，突破了傳統(tǒng)花鳥畫中，花在下而鳥在上的布局方式，使畫面更具動感，給人以強烈的視覺沖擊力，具有耳目一新的感覺。

曹蘭紅將胡湄作的《鸚鵡戲蝶圖》，利用景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)粉彩工藝體現(xiàn)出來。粉彩是在古彩基礎(chǔ)上用國畫技法發(fā)展而成的低溫釉上彩，由于玻璃白對彩料的粉化和乳濁作用，使彩繪顏色粉潤柔和，畫面細(xì)膩工整。鸚鵡的羽毛柔綿的質(zhì)感，青銅架上的綠銹、紅霉斑均細(xì)致地表現(xiàn)出來。形象生動逼真，并有浮雕之感。

《紅葉》

新彩特色是色彩豐富，裝飾多樣，格調(diào)新穎。新中國成立后，幾經(jīng)改進(jìn)，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為廣泛采用的裝飾形式。

曹蘭紅用新彩手法創(chuàng)作的《春綠》，有著朦朧的感覺，綿綿地又似柔情的世界籠罩在周圍，似一種如夢如幻的幻境，真有一種難得的愜意與悠閑。面對嫩綠，感受著心脾的清爽和溫柔的撫摸。春天是世界一切美的融合，煩惱沒有了，萎靡沒有了。春天的色彩給我們帶來向上的力量和信心。作品中小鳥高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。這美麗的畫面，給人以新的開始，新的收獲，新的生命，新的希望。

秋天不到紅葉不紅，風(fēng)霜不染紅葉不透。飽經(jīng)風(fēng)霜的紅葉，滄桑而又火熱的言詞。曹蘭紅的《紅葉》作品體現(xiàn)出一枚紅葉一枚真心，一片紅葉一片癡情。那耀眼如紅霞的紅葉，如同燃起了燦爛青春，托舉著熱情，搖動著暖意，盡情地品味著浸透在紅葉中的秋意。一種不甘冷寂的意志，經(jīng)歷了寒冷的考驗，紅葉變紅了，成熟了，達(dá)到了真正美的境界。自然界如此，人生如此，人生亦然。只有經(jīng)歷了長大、挫折，人才能變得成熟。而成熟的美，才是真正的美。紅葉正側(cè)俯仰、藏露掩映變化自然，小鳥竊竊私語，可見畫家的一番獨具匠心，也不難發(fā)現(xiàn)畫家對藝術(shù)的執(zhí)著之情和一絲不茍的創(chuàng)作精神。

百合花有純潔、清新之意。香水百合，那淡淡的幽香，清爽、淡雅的花香，若有若無的清香，給人一種淡淡的浪漫感！微風(fēng)吹過時一縷清香永留心中。她與世無爭，沒有奢華的顏色，只有典雅的芳華，沒有太多的世俗雜念，只有博大的胸懷偉大的愛。香水百合的純潔象征著感情的無瑕無疵，天長地久，?？菔癄€。

曹蘭紅的《香水百合》作品，特意引用了馬太福音中的語句：“何必為衣裳憂慮呢？你想野地里的百合花，怎么長起來，它也不勞苦，也不紡線。然而我告訴你們，就是所羅門極榮華的時候，他所穿戴的，還不如這花一朵呢！”表明了作者的一種愿望，就像那野地里的百合花，不必自己拼命去掙扎，會發(fā)現(xiàn)自己得著的祝福，是如此的難以言喻、豐盛滿足。往往是通過小鳥、小草、小花之間的巧妙布局和組合便勾畫出一幅生機盎然、耐人尋味的佳作，體現(xiàn)了畫家對生活的細(xì)致觀察和熱愛。

美，其實就在身邊，且無處不在，但只有熱愛生活的人才能發(fā)現(xiàn)。漫漫人生路，一次偶遇、一次交談、一番情意都使我們的生活充滿色彩，我們要感謝生活，感謝人生帶給我們的“不可思議”和“不尋?！?，感謝它給予的一切。

生活是美好的，千萬別辜負(fù)生活的美意，所以我們應(yīng)用一顆真誠的心來認(rèn)真對待它，無論發(fā)生什么，都不要固守自己那片狹小的天地，伸出你的雙手，擁抱陽光里的春風(fēng)，你會發(fā)現(xiàn)：人生別樣美好。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com