第九屆利物浦雙年展
2016.7.9 - 10.16∣英國
2016年的利物浦雙年展被構(gòu)想成一系列的事件,而它們?nèi)〔挠谶@座城市的過去、現(xiàn)在與未來。42位國際藝術(shù)家將帶去他們因地而制的最新創(chuàng)作,此外,其中的一個展示場會呈現(xiàn)工作于英國北部的10位外圍藝術(shù)家的作品?!昂⒆觽兊氖录–hildrens Episode)”作為雙年展首個綜合性項(xiàng)目,由藝術(shù)家與孩子協(xié)作完成;“古希臘(Ancient Greece)”的靈感來自利物浦眾多壯麗的建筑;“唐人街(Chinatown)”確認(rèn)當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)為歐洲最古老的中國社區(qū);“閃回(Flashback)”是藝術(shù)家關(guān)于歷史的新闡釋;在“軟件(Software)”中,雙年展的藝術(shù)家將呈現(xiàn)新觀點(diǎn)以及與科技的互動;至于“來自未來的紀(jì)念碑(Monuments from the Future)”,雙年展邀請藝術(shù)家去想象利物浦的未來之貌。“孩子們的事件”包括英國藝術(shù)家馬文·蓋伊·切特溫德(Marvin Gaye Chetwynd)的一部電影。影片完全由利物浦的年輕人出演、制造與指揮。利物浦的阿里納(Arriva)公交車隊(duì)會有藝術(shù)家改造的三輛雙層汽車,其中的一輛將由小學(xué)生設(shè)計(jì)。為體現(xiàn)利物浦激進(jìn)的政治史,日本藝術(shù)家田中功起(Koki Tanaka)重仿1985年于利物浦發(fā)起的聲勢浩大的抗議的現(xiàn)場。這場牽涉大約一萬名孩童的運(yùn)動,是對保守派政府的青年培訓(xùn)計(jì)劃的示威。
第11屆歐洲宣言展
2016.6.11 - 9.18∣蘇黎世
作為歐洲重要的現(xiàn)代藝術(shù)雙年展,本屆歐洲宣言展的主要議題定為“人們?yōu)榱隋X可以做些什么:合資企業(yè)”,來自幾十個國家和地區(qū)的250多件作品將在遍布蘇黎世市區(qū)的35個場館中集體展出,呈現(xiàn)不同國家藝術(shù)家對于“我為了錢會做什么?我掙足夠的錢嗎?”這種人類工作狀態(tài)的理解,這同時也是德國藝術(shù)家克里斯蒂安?楊科夫斯基(Christian Jankowski)提出的策展理念??v觀歐洲宣言展的歷史,每屆展覽都集中反映了歐洲當(dāng)下在社會、政治和地域狀況下的多樣性。從20年前的第一屆歐洲宣言展以來,歷屆宣言展都會強(qiáng)調(diào)批判性思維,科學(xué)研究和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)等方面。本屆宣言展的總監(jiān)海德薇?菲蒽(Hedwig Fijen) 說: “本屆歐洲宣言展在一個有民主制度的、高生活標(biāo)準(zhǔn)的、孤立外交主義制度和田園般的國家(瑞士)展出,而在歐洲正面臨自世界二戰(zhàn)以來最戲劇化的人道主義危機(jī)的此刻,感覺格外超現(xiàn)實(shí)”,同時她補(bǔ)充道:“這個差別正是本屆宣言展借鑒的目的和緣由”。其中最令人期待的場館是呈現(xiàn)在蘇黎世湖面上的倒影宮-一座漂浮的場館。該場館將有蘇黎世大學(xué)學(xué)生建造,里面設(shè)有游泳池和放映區(qū),游客可以在此觀賞參展作品的創(chuàng)作完成過程。
奧拉維爾·埃利亞松作品展 (Olafur Eliasson)
2016.06.07–2016.10.30∣凡爾賽宮花園(Jardin de Versailles),法國
從2008年起,每年凡爾賽宮都會邀請世界各地的藝術(shù)家前來辦展。2016年的夏季,受到邀請的則是曾在2003年,倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館中,吸引了兩百萬人參觀的《天氣計(jì)劃》展覽的現(xiàn)代藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松。奧拉維爾?埃利亞松(Olafur Eliasson)1967年出生在丹麥?zhǔn)锥几绫竟囊粋€普通家庭,雖然有一半的丹麥血統(tǒng)和一半的冰島血統(tǒng),但仍是一個真正的北歐斯堪的納維亞人。埃利亞松小時候的藝術(shù)熏陶來自他作廚師同時也是名業(yè)余藝術(shù)家的冰島籍父親,而他的母親則是當(dāng)?shù)氐囊幻每p。父母離異后,埃利亞松和熱愛藝術(shù)的父親一起搬到了冰島生活,那里獨(dú)特的自然和人文景觀塑造了埃利亞松敏銳的感知力,對他日后的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。在藝術(shù)學(xué)院度過了六年時光(1989-1995)之后,埃利亞松決定去美國闖蕩,他先后在威廉斯堡和布魯克林生活工作了較長一段時間,其間的主要工作是作為藝術(shù)家克里斯蒂安?艾克哈特的工作室助理。強(qiáng)調(diào)了感知與體驗(yàn)的作品展,不知會讓他與凡爾賽宮之間會產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)呢?
新傾向:郝敬班
2016.6.3 - 8.7∣尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心,中國北京
郝敬班將影像看作一種探索歷史敘事的手段,并圍繞圖像的生產(chǎn)機(jī)制展開實(shí)踐,揭示記憶與影像、事件與敘事之間錯綜的關(guān)系。本次展覽展出藝術(shù)家近期創(chuàng)作的影像作品《下午場》《我不會跳舞》與《你在那兒,當(dāng)時怎么樣?》等。藝術(shù)家將鏡頭分別對準(zhǔn)舞廳與工廠兩個空間——承擔(dān)娛樂、社交功能的舞廳與以生產(chǎn)為指標(biāo)的工廠均反映了普通人在社會運(yùn)動與歷史興衰中的命運(yùn),以過人的敏感度捕捉了作為時代象征的情境與行為。她將影像看作一種探索歷史敘事的手段,并圍繞圖像的生產(chǎn)機(jī)制展開實(shí)踐,揭示記憶與影像、事件與敘事之間錯綜的關(guān)系。
約翰·杰勒德:權(quán)力.演繹
2016.6.3 - 8.7∣尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 北京
本次展覽是藝術(shù)家的中國首展。展覽呈現(xiàn)其3件重要作品:《太陽能儲備,內(nèi)華達(dá)州的托諾帕,2014》極其準(zhǔn)確地描繪了太陽能場的虛擬運(yùn)作機(jī)制;《場,俄克拉荷馬州的普賴爾小溪,2015》以數(shù)碼合成的方式建構(gòu)俄克拉荷馬州谷歌服務(wù)中心的模型;《演習(xí),敦煌,2014》重建神秘道路系統(tǒng)的虛構(gòu)衛(wèi)星影像,該道路系統(tǒng)位于中國西北部與蒙古南部的戈壁灘中部,構(gòu)成一部漫長的淘汰制游戲的場景,以廣州某工廠工人為原型的虛擬角色參與這款游戲 。這些作品不僅向當(dāng)下現(xiàn)實(shí)提出重要的問題,亦探究了數(shù)碼時代的藝術(shù)作品性質(zhì)。
《不確定的,或者被擱置的? ?》群展
2016.7.16 - 8.31∣香格納畫廊主空間和H空間,上海
香格納畫廊在主空間與H空間推出群展“不確定的,或者被擱置的? ?”繼拜訪數(shù)十位藝術(shù)家工作室最終形成此次群展豐富多樣的視角。該展覽從繪畫,裝置,雕塑,手稿,多媒體等多種媒介的方式展出。
“不確定的,或者被擱置的? ?”不確定的是概念,思路,創(chuàng)意等思想方面的踟躕,探索以及實(shí)驗(yàn);被擱置的是暫停,儲存,徘徊等行為的狀態(tài)。在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中,那些曾經(jīng)因靈感突至而開始,又因?yàn)榫€索,方向,自我遲疑種種掙扎而暫時擱置的作品或思路是這次展覽的主旨所在。此次展出的作品在何種情境下萌發(fā),又因何種瓶頸而暫停成為藝術(shù)家與每一位觀者的一場互動的謎題。該展覽不僅挑戰(zhàn)性地展現(xiàn)藝術(shù)家看似大相徑庭的創(chuàng)作線索,豐富藝術(shù)家創(chuàng)作脈絡(luò)的多種可能性,更在趣味之余反思差異性創(chuàng)作下隱藏的引申關(guān)聯(lián)。
此次展覽將會囊括這些游離于藝術(shù)家創(chuàng)作主線之外的作品,并在兩個空間中平行展出。主空間主要以藝術(shù)家手稿以及多媒體演化的思路創(chuàng)作為主,而H空間的作品將以匿名的方式使大眾在“零經(jīng)驗(yàn)”的情境下觀賞藝術(shù)家創(chuàng)作之外的創(chuàng)作。此次展覽涉及藝術(shù)家二三十余名,將以藝術(shù)家口述文本,影像,動畫等新穎,互動的綜合方式呈現(xiàn)所有作品。