徐之凱

凡涉及德國(guó)納粹文宣歷史者，無(wú)不聞及萊尼·里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）的大名。作為德國(guó)屈指可數(shù)的女性導(dǎo)演，她所執(zhí)導(dǎo)的反映一九三四年納粹紐倫堡集會(huì)的《意志的勝利》（Triumph des Willens）與一九三六年德國(guó)柏林奧運(yùn)會(huì)的《奧林匹亞》（Olympia），以其大氣磅礴的畫面設(shè)計(jì)與激蕩人心的力量感成為納粹宣傳蠱惑人心的得力工具?！叭R尼·里芬斯塔爾”這個(gè)名字在“二戰(zhàn)”前的二十世紀(jì)三十年代里，幾乎成了希特勒德國(guó)納粹宣傳電影的代名詞。然而在一九四五年五月八日德國(guó)戰(zhàn)敗后，這個(gè)名字在盟國(guó)占領(lǐng)的德意志土地上一度銷聲匿跡。

戰(zhàn)敗整整一年后，一九四六年五月七日，一封署名“萊尼·里芬斯塔爾”的申訴信發(fā)到了法占區(qū)，指名請(qǐng)求法占區(qū)長(zhǎng)官柯尼希將軍（Marie Pierre Koenig）做出回應(yīng)：

我的將軍：

我自心底里向您懇求，因?yàn)楦救讼嚓P(guān)而被施加種種毫無(wú)因由的監(jiān)禁，望您將我從這牽涉我母親、丈夫及三個(gè)昔日同僚的絕望境地中救出。望您不吝賜機(jī)以親自處置我的案件，因?yàn)檫@將是我可以一試以應(yīng)付全部狀況的唯一辦法了。我們?cè)谒脑率迦针x開奧地利。我曾定居基茨比厄爾（Kirtzbuhel），在那里活動(dòng)多年并完成了最近一部電影的拍攝。我們眼下被關(guān)押在巴登的布賴薩赫，一個(gè)已被摧毀85%的小城市，這里人煙稀少且人們只能在廢墟中茍活。我們已無(wú)法獲得最低的必要條件來(lái)繼續(xù)工作。在離開奧地利時(shí)，我們只被允許攜帶每人一百二十馬克的資金，如今早已耗盡。我們身無(wú)分文，且在德國(guó)沒有任何銀行賬戶，我們?cè)诖说氐纳顜捉?，以致需乞食方可不致餓死。因斯布魯克的維維恩上校除了在押送至德國(guó)一事及政治觀點(diǎn)等問題上對(duì)我們的大加批駁外不愿告知任何消息，我們只能提出要求，希望移還我們留在奧地利境內(nèi)的財(cái)物。但至今日為止，我們的情況似乎并無(wú)改善的可能。我們甚至無(wú)法返回我們的合法住所。由于我們被禁止離開布賴薩赫，在這里的生活已無(wú)法支撐。

被隔離的事實(shí)也造成了我的影片《蒂芬蘭》的困境，它被遺棄在基茨比厄爾，陷入一團(tuán)混亂的境地，并且對(duì)于種種無(wú)可補(bǔ)救的破壞毫無(wú)保障可言，這對(duì)于我的精神狀況來(lái)講是一大災(zāi)難。這部電影是我的主打力作，它的成就對(duì)于我就像生命一樣寶貴。這不僅僅是基于它在藝術(shù)觀點(diǎn)上的獨(dú)特價(jià)值而言，也是其高達(dá)數(shù)百萬(wàn)外匯的物質(zhì)價(jià)值上的。我的健康狀況在一場(chǎng)數(shù)年的大病后一直頗為堪憂。在這最后的時(shí)刻仍未能消除的情緒只會(huì)加重這種痛苦，甚至連我能否在藝術(shù)事業(yè)上撐下去也是堪慮的。

除我以外沒有人能結(jié)束電影《蒂芬蘭》的拍攝。一旦它因此失敗當(dāng)歸咎于誰(shuí)？那就是一些黑心的記者編造謠言對(duì)我所做的誹謗中傷。當(dāng)我在美軍指揮部時(shí)，有一條公示了長(zhǎng)達(dá)三周的訓(xùn)令證明了那種種指責(zé)均是無(wú)稽之談， 我也被完全恢復(fù)名譽(yù)獲得自由。根據(jù)帕奇將軍的命令，我獲得了一份旨在確認(rèn)訓(xùn)令公示期間調(diào)查真相的證明書，我會(huì)將副本隨信附上。

二十年來(lái)，我全心全意心無(wú)旁騖地獻(xiàn)身于我的藝術(shù)，我的生活除此無(wú)他。我在最為艱苦的奮斗過后方才艱難地獲取成功。極少有電影藝術(shù)創(chuàng)作者能夠達(dá)到我這樣的成就。自一九三一年起，我的所有電影無(wú)一例外都經(jīng)得起國(guó)際影評(píng)團(tuán)體的評(píng)判，其中法、美、英方面尤甚， 均獲得過世界最佳電影及頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。國(guó)際奧委會(huì)也因我獻(xiàn)給顧拜旦男爵以表彰他帶給法國(guó)的榮耀的影片《體壇諸神》（Les dieux du stade）而授予我奧林匹克金牌。通過我的藝術(shù)，我只榮耀那些美好而健康的東西。成千上萬(wàn)的人為之歡欣鼓舞。而現(xiàn)在我囿于此地，貧病交加，幾于乞丐一般，被剝奪了自由，一無(wú)所有，身負(fù)卑劣宵小無(wú)理的中傷誹謗。尤其是那些并未與我名號(hào)相關(guān)，從未作惡，更非納粹黨徒的人也跟我一起在這悲慘境地中遭到囚禁，更令我良心不安。

只有我的作品不應(yīng)被最終放棄的意念，相信命運(yùn)當(dāng)給予我更好際遇的希望以及完成電影《蒂芬蘭》的可能，給了我在如此絕境中繼續(xù)生活下去的力量。

致您，我的將軍，我將我最后唯一的希望寄托于您。

萊尼·里芬斯塔爾

附件（一）相關(guān)證明

第七軍指揮部

美國(guó)軍隊(duì)第二局安保部門副指揮

AFO 758 日期：一九四五年六月三日

致各相關(guān)人士：

目前已確定，第七軍指揮部已就萊尼·里芬斯塔爾做出相關(guān)調(diào)查，該人已在當(dāng)日開釋，并無(wú)任何控訴方保留對(duì)其的指控。

依照本軍指揮官命令：帕奇

威廉·W. 奎恩（William W. Quinn）

G. S. C. 上校

第二局安保副主管

附件（二）：（萊尼·里芬斯塔爾）宣誓后所做聲明

現(xiàn)本人宣誓并聲明如下：

一、我與阿道夫·希特勒從無(wú)任何聯(lián)系，沒有任何友誼關(guān)系，亦從未接受其私人命令。這些荒誕謠言均出自無(wú)良記者的散播。

二、我從不是納粹黨成員，亦非其所控制的組織的成員。

三、我從未在德國(guó)的電影業(yè)中擔(dān)任公職，也并未在德國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的組織構(gòu)建上施加任何影響力。

四、我從不參與政治活動(dòng)，也不通過講話與寫作方式參加上述活動(dòng)。

五、我并未從阿道夫·希特勒或第三帝國(guó)處獲得任何財(cái)政利益，鑒于此，我的收入較之于一九三三年前并無(wú)增加。我所擁有并作為導(dǎo)演的電影創(chuàng)作公司早在一九三一年就已創(chuàng)辦。

六、在我協(xié)助或創(chuàng)作的已拍攝完畢的新電影里，有七部早在希特勒掌權(quán)之前就已問世，只有兩部是在其掌權(quán)后拍攝的。這些電影無(wú)一例外在藝術(shù)上和經(jīng)濟(jì)上在世界范圍內(nèi)取得了成功。

布賴薩赫，一九四六年五月四日

萊尼·里芬斯塔爾

正在法占區(qū)首府巴登巴登主持占領(lǐng)工作的柯尼希將軍對(duì)此深感棘手，于是在五月二十一日將此信轉(zhuǎn)交下屬部門咨詢意見。六月三日，這一紙?jiān)V信擺上了德國(guó)法占區(qū)行政總管、法國(guó)在德日常占領(lǐng)事務(wù)實(shí)際管理者艾米勒·拉豐（Emile Laffon）的案頭。在了解相關(guān)情況后，拉豐指出，對(duì)于萊尼·里芬斯塔爾的說法不應(yīng)全部輕易置信：一、雖說她發(fā)誓稱與納粹毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但相關(guān)納粹高層如希特勒、戈林、戈培爾等都已死無(wú)對(duì)證。二、既然她聲稱自己的作品并非蓄意為納粹宣傳服務(wù)，宣稱她對(duì)法國(guó)的熱愛甚于對(duì)其的敵意，那么我們也可質(zhì)疑：為何她從未拍攝一部宣揚(yáng)法國(guó)文明的崇高與輝煌的作品呢？三、既然她清白如此，元首個(gè)人助理馬丁·鮑曼（Martin Bormann）以私人名義資助她十萬(wàn)馬克的舉動(dòng)未免也太不正常?；诖?，拉豐提議：一、將萊尼·里芬斯塔爾及其家人移送駐有疑犯監(jiān)管委員會(huì)的菲林根（Villingen）以加強(qiáng)監(jiān)管；二、知會(huì)法國(guó)駐奧地利占領(lǐng)當(dāng)局從速移交她在奧地利的三十萬(wàn)九千奧地利先令的財(cái)產(chǎn)；三、鑒于電影《蒂芬蘭》的可觀商業(yè)價(jià)值，應(yīng)予以準(zhǔn)許，直至有新的禁令下達(dá)為止；四、在她到達(dá)菲林根后對(duì)其財(cái)物進(jìn)行清點(diǎn)，并由財(cái)物監(jiān)管部門暫扣；五、通告德奧事務(wù)委員會(huì)相關(guān)決定，待有新證人證據(jù)后再行查實(shí)。根據(jù)拉豐的意見，一九四六年七月八日，柯尼希下達(dá)指令：

部門照會(huì)

主題：關(guān)于萊尼·里芬斯塔爾的處理措施

相關(guān)：一九四六年六月三日監(jiān)管部門信件

總司令官批準(zhǔn)監(jiān)管部門所提建議結(jié)論。

萊尼·里芬斯塔爾夫人須安置于菲林根，并保證其物質(zhì)條件得到滿足。

監(jiān)管部門須盡可能配合電影《蒂芬蘭》所需攝像器材，藝術(shù)家所用道具器材不能被破壞或失竊，并將此決定知會(huì)萊尼·里芬斯塔爾夫人，向其表明這是在她向法國(guó)駐德最高長(zhǎng)官致信后做出的決定。

柯尼希將軍

法國(guó)駐德最高長(zhǎng)官

至此，萊尼·里芬斯塔爾擺脫了困境，并在相對(duì)寬松的軟禁條件下得以成功地在法占區(qū)繼續(xù)自己的電影事業(yè)。然而綜觀其中過程，頗有可玩味之處。在戰(zhàn)后一年的時(shí)間里，萊尼·里芬斯塔爾作為在奧德國(guó)人被遣返德境，在荒無(wú)人煙的廢墟小鎮(zhèn)衣食無(wú)著地戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了一年之久，方才遞出申訴信，并且直指法占區(qū)最高長(zhǎng)官，其中難免有“暫避風(fēng)頭”的考慮。而法占區(qū)長(zhǎng)官看似“大方”地做出了滿足其物質(zhì)要求，并且指名要讓其得到相應(yīng)明確通知，其中讓她“領(lǐng)情”的成分也相當(dāng)明確。至于將其遷居以方便監(jiān)管，暫扣其財(cái)物以做調(diào)查的目的則被刻意隱瞞，充分體現(xiàn)了法方在戰(zhàn)后作為占領(lǐng)者的心態(tài)：一方面并不信任像萊尼·里芬斯塔爾這樣的與納粹相關(guān)者；另一方面也不放棄她作為知名藝術(shù)家的物質(zhì)與文化影響力，希望以此強(qiáng)化對(duì)占領(lǐng)區(qū)的控制。雙方都對(duì)對(duì)方刻意隱瞞了一些信息，但又按照各自的需求達(dá)成了妥協(xié)，這恰恰正是占領(lǐng)時(shí)代德國(guó)人與盟國(guó)占領(lǐng)者潛在關(guān)系的寫照。

而德國(guó)戰(zhàn)時(shí)一代更深層次的特性無(wú)疑在萊尼·里芬斯塔爾身上表現(xiàn)得尤為明顯，借納粹上臺(tái)的時(shí)機(jī)，她成為一個(gè)“精明的利己主義者”，機(jī)械地為自己的目的而奮斗，并且巧妙地回避因此而產(chǎn)生的責(zé)任。這一申訴信揭示了她的立場(chǎng)其實(shí)在戰(zhàn)后也并未發(fā)生根本的改變。她強(qiáng)行將“藝術(shù)”與“政治”分開，將自己包裝成一個(gè)與時(shí)代絕緣的純粹藝術(shù)家，撇清與納粹的一切關(guān)聯(lián)，否認(rèn)自己與納粹有任何關(guān)系，否認(rèn)希特勒政權(quán)對(duì)她有任何公開的支持。但是明眼人如拉豐便看出，她并沒有拒絕包括納粹黨的所謂“私人捐贈(zèng)”“拍攝便利”在內(nèi)的暗中支持，并沒有去支持那些她自稱“喜愛”甚于“敵意”的非納粹國(guó)家。其實(shí)除去明面上的直接幫助，拍攝《意志的勝利》時(shí)無(wú)限的拍攝預(yù)算，十六名攝影師三十六架攝影機(jī)加上無(wú)數(shù)調(diào)光器材同時(shí)拍攝的物資條件，上萬(wàn)人組織游行配合畫面的浩大人力；拍攝《奧林匹亞》時(shí)一人獨(dú)攬奧運(yùn)會(huì)拍攝，協(xié)調(diào)全部播放記錄的特權(quán)，納粹上臺(tái)后電影審查嚴(yán)密的情況下對(duì)她作品的一路大開綠燈，已經(jīng)昭示著她與納粹的合作早已超越了所謂的“從屬”“友誼”等關(guān)系，達(dá)到了心照不宣的默契。她的能力為納粹所用，并且事實(shí)上享受著納粹因此所給予的恩惠，樂于以納粹提供的“方便”推進(jìn)自己的“藝術(shù)”，就這一點(diǎn)上來(lái)看，盡管她可能的確并不信仰納粹教條，的確單純向往著純粹的藝術(shù)成就，但她對(duì)于納粹的價(jià)值早已超越了普通黨徒及追隨者。而在戰(zhàn)后，她第一時(shí)間獲得了當(dāng)時(shí)對(duì)情況尚不了解的美國(guó)占領(lǐng)軍的證明書，在被遣返法占區(qū)之后又極力尋求到了法占區(qū)長(zhǎng)官的支持，這樣不遺余力尋求達(dá)成“藝術(shù)成就”的“處事”才能，與當(dāng)年因拍攝風(fēng)格博取納粹青眼時(shí)，又有何不同？一九四五到一九四八年期間，除了在法占區(qū)的軟禁，她輾轉(zhuǎn)于盟國(guó)的各個(gè)監(jiān)獄，受到各方面的訊問，被占領(lǐng)機(jī)構(gòu)判決四次，但最終因沒有確實(shí)證據(jù)，只被判為受罰輕微的“納粹追隨者”（fellow traveler）。占領(lǐng)結(jié)束后，她又被各方面起訴五十次，但都因證據(jù)不足而勝訴。曾負(fù)責(zé)調(diào)查她的美國(guó)官員巴德·舒爾貝格（Budd Schulberg）回憶對(duì)她的審問時(shí)說：“她對(duì)著我照常唱歌跳舞。她說：‘當(dāng)然，你知道的，我被如此地誤解，我并不是個(gè)政治人物?！敝袊?guó)古詩(shī)云：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！彼牟煌谟谒龑⒆约旱乃囆g(shù)高高掛在納粹的戰(zhàn)車上，因納粹得逞帶來(lái)的宣傳勢(shì)頭而自以為是地歸功于藝術(shù)，而當(dāng)納粹敗落時(shí)，則將失敗的悔恨歸咎于政治。她在最終回憶人生時(shí)，也將過錯(cuò)全數(shù)推在當(dāng)初與希特勒的見面上：“這是我一生最大的災(zāi)難。直到我死的那天人們還會(huì)繼續(xù)說‘萊尼是個(gè)納粹，而我要堅(jiān)持說的是，‘但她又做過什么呢？”她始終沒有意識(shí)到“藝術(shù)無(wú)罪”并不代表自身無(wú)罪，而她鏡頭下的輝煌壯麗，她所追求的“榮耀那些美好而健康的東西”，則正是日后黑暗的毒氣室與集中營(yíng)堆積如山的尸骨的畸形反射。她的良心始終只針對(duì)著藝術(shù)，而不是活生生的人，這使得她可以在納粹遮天蔽日的卐字旗下欣喜地調(diào)動(dòng)攝影機(jī)，使得她可以在戰(zhàn)后繼續(xù)心安理得地籌拍自己的電影，并為了藝術(shù)的追求理直氣壯地向法占區(qū)最高長(zhǎng)官提出申訴。她堅(jiān)信自己“全心全意心無(wú)旁騖地獻(xiàn)身于我的藝術(shù)，我的生活除此無(wú)他”，并未意識(shí)到自己的藝術(shù)才能正在為罪惡的事業(yè)服務(wù)，也否認(rèn)自己應(yīng)該為此負(fù)責(zé)。就這一點(diǎn)上說，除了手上并未直接沾染鮮血，她與臭名昭著的阿道夫·艾希曼并無(wú)不同，只不過后者機(jī)械服從的是元首的命令，而她不顧一切效忠的是藝術(shù)而已，為此，任何條件、任何手段都可以借助，任何機(jī)會(huì)、任何助力都可以爭(zhēng)取。一九四六年法占區(qū)的一紙申訴告訴我們的恰恰是，那一代德國(guó)人的悲哀，并沒有隨著戰(zhàn)爭(zhēng)真正結(jié)束。