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動(dòng)畫紀(jì)錄片Ryan（拯救大師雷恩） 中三維動(dòng)畫的藝術(shù)形式，瘋狂斑駁的色彩，超現(xiàn)實(shí)主義人物造型設(shè)計(jì)，真實(shí)人物對(duì)話獨(dú)白，寫實(shí)的照片組合成了一部極具風(fēng)格特點(diǎn)的記錄一代動(dòng)畫大師隕落的佳作。充滿想像性的動(dòng)畫角色造型成了此片貫穿始終的重要組成部分，作為了一種載體，傳達(dá)了導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)家的致敬。

1.動(dòng)畫中的角色造型的特點(diǎn)及設(shè)計(jì)

角色造型是動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)于影片意義主旨傳達(dá)的的重要表述手段，不同于其他動(dòng)畫，動(dòng)畫紀(jì)錄片有真實(shí)的人物原型，所以在人物造型設(shè)計(jì)不需要去虛設(shè)角色的性格特質(zhì)，精神特質(zhì)。本片主角雷恩有鮮明的外形特征，以及在盛年和落魄時(shí)不同的性格和精神特征，優(yōu)秀的造型設(shè)計(jì)在人物原型的基礎(chǔ)上，加上了創(chuàng)作者的自然情感，圍繞著故事的背景及劇情的走向等層層加深主角的性格塑造。主角雷恩的造型設(shè)計(jì)是羸弱畸形的軀體，手臂瘦弱如兩根盤踞著的樹根，大框架眼鏡下破碎的頭顱只有一只眼睛以及鼻子和嘴，半面臉僅有一些神經(jīng)末梢。但是只有這些五官還是能清晰的辨認(rèn)出人物原型的樣貌。在頭顱內(nèi)部有一個(gè)屏幕，閃動(dòng)著五彩斑斕的畫面，象征著主角的思想活動(dòng)，殘破的造型用夸張化的手法賦予了角色在現(xiàn)實(shí)中所不具備的特征，又以三維制作對(duì)說(shuō)話，神情的高度寫實(shí)給觀眾留下深刻印象。在雷恩感受到愛與溫暖時(shí)，頭部會(huì)戲劇性的豐滿，由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)頹廢的五彩絲線緊緊的侵蝕他的大腦，所以就是雷恩頭顱殘缺破碎的原因。角色造型通過(guò)視覺沖擊來(lái)體現(xiàn)其獨(dú)特性。導(dǎo)演通過(guò)人物在不同時(shí)期的特定造型設(shè)計(jì)所造成的落差讓觀眾體會(huì)到雷恩被江郎才盡折磨后的驚人變化。

空間立體感是三維動(dòng)畫造型的重要特征，所以導(dǎo)演利用豐富的想象力把自己形象也超現(xiàn)實(shí)化：臉上的疤痕以及左部頭頂?shù)臍埲?，造型設(shè)計(jì)的意圖把人物的過(guò)失形象化，具象化。更加生動(dòng)的“記錄”現(xiàn)實(shí)。表達(dá)了對(duì)未來(lái)期許的幻滅和某種能力不足所致使的難過(guò)記憶。在導(dǎo)演試圖鼓勵(lì)雷恩重新振作，導(dǎo)演頭部亮起了一個(gè)環(huán)形燈，作為一個(gè)規(guī)勸的人導(dǎo)演把自己類比“天使”去感化雷恩，但是嘗試因?yàn)槔锥鞯氖Э囟媸?，?dǎo)演頭頂?shù)摹疤焓构猸h(huán)”也就徹底報(bào)廢掉了。影片還有兩個(gè)講述者，分別是雷恩曾經(jīng)的愛人、曾經(jīng)的制片人。雷恩的愛人在和雷恩過(guò)去的合影中身材勻稱，相貌清秀，笑容滿面。而在采訪時(shí)出現(xiàn)的形象已然體態(tài)臃腫，黃色和粉色粗線條勾勒出身體輪廓，面部肌理時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。制片人同樣是被簡(jiǎn)化為鉛筆速寫線條。純化人物造型在我看來(lái)有兩種作用，一是讓影片的表現(xiàn)手法豐富，二維塑造角色讓影片更加有辨識(shí)度。其二兩個(gè)講述人都已離雷恩而去，作為講述回憶，活在對(duì)過(guò)去的雷恩記憶里的人，線條是脆弱缺乏支撐力的，這兩個(gè)形象在雷恩的傾頹生活中已然崩塌。

2.動(dòng)畫中的人物動(dòng)作特點(diǎn)

身體已經(jīng)支離破碎，但雷恩精神比身體還要支離破碎。雷恩語(yǔ)氣和表情充滿頹廢、無(wú)奈、空虛、哀怨。雷恩年輕時(shí)對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度熱情如火，一頭長(zhǎng)發(fā)，精神抖擻，渾身充滿了嬉皮士青年藝術(shù)家的朝氣。在鏡子前觀察自己的動(dòng)作作為創(chuàng)作的源泉。持續(xù)的熱情讓他收獲了自己的一個(gè)個(gè)的無(wú)法復(fù)制的作品。但在生活和事業(yè)的重重打擊下，雷恩徹底的拒絕了和世界從善如流的溝通，邊緣行走，情感脆弱。在和導(dǎo)演交流時(shí)眼神畏怯，煙癮不斷吞云吐霧，在他失控發(fā)怒的情況下，他的頭部伸出許多尖刺，整個(gè)人危險(xiǎn)而又充滿攻擊性，寫實(shí)的三維質(zhì)感讓極端的雷恩更加兇猛。除了主角，場(chǎng)景中還有幾個(gè)路人，殘破的異類造型，夸張的行走動(dòng)作，性情暴躁，這種動(dòng)作設(shè)計(jì)給人帶來(lái)激烈的情緒反應(yīng)，讓整個(gè)影片充滿了節(jié)奏感和表現(xiàn)力。讓形象更加具有感染力，突出了各類人都在環(huán)境中做著掙扎。讓整片整體氛圍趨向一致性。

3.色彩運(yùn)用

影片整體呈現(xiàn)灰色調(diào)，在嚴(yán)肅的訴述和訪問(wèn)對(duì)話間，烘托出一種沉重的氛圍，渲染了導(dǎo)演對(duì)大師傾頹這已無(wú)可挽回的扼腕嘆息，灰色調(diào)表現(xiàn)著影片的內(nèi)涵和劇情?；貞洉r(shí)的黑白單色調(diào)代表了不能再追回的過(guò)去的記憶，同時(shí)黑白的表現(xiàn)形式更能表達(dá)流逝的時(shí)間，褪色的過(guò)去，這種基調(diào)是符合動(dòng)畫紀(jì)錄片的風(fēng)格的。在影片中，曾經(jīng)的愛人是由斑斕五彩的線條所承載的，以及天藍(lán)色的背景，在灰色調(diào)中成為耀眼的存在，單線條的敘事畫面，彩色線條和黑白灰的基調(diào)所形成強(qiáng)烈對(duì)比反差中，構(gòu)成了敘事張力和沖突，同時(shí)表達(dá)了愛與溫暖的關(guān)懷，打破沉悶的氛圍。片中通過(guò)色彩來(lái)傳遞和表達(dá)情感，在灰色基調(diào)的變化中，還應(yīng)用了點(diǎn)、線、面的變化，體現(xiàn)了表現(xiàn)手法的多樣性，增強(qiáng)整體趣味性。紅色的消極意義象征著攻擊性、不沉著、虛榮心強(qiáng)、魯莽、任性、無(wú)禮等，在雷恩發(fā)怒時(shí)用紅色尖銳的刺來(lái)意像其被情緒所操控的不理智。

總結(jié)

《拯救大師雷恩》的角色造型充滿了超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，怪異而又豐富的表現(xiàn)手法讓觀眾印象深刻。我們見證了一個(gè)動(dòng)畫人的心路歷程，這部動(dòng)畫紀(jì)錄片把三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫以及真實(shí)照片糅合在了一起，展現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。全片以影像直現(xiàn)痛苦、瘋狂、恐懼、仁慈、羞恥等難以用影像表達(dá)的心理與情緒。讓人感受到了真實(shí)的情緒并且由衷的同情雷恩的境遇，灰色調(diào)和扭曲的空間環(huán)境都把雷恩的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾。角色的喜怒哀樂被塑造的沉甸而又有分量。這部動(dòng)畫紀(jì)錄片創(chuàng)造出了全新的藝術(shù)生命力。三維動(dòng)畫所呈現(xiàn)出立體空間美，以及貼圖效果所產(chǎn)生的皮膚肌理和頭發(fā)質(zhì)感效果都讓影片更具有視覺表現(xiàn)力。相信未來(lái)還有更多的動(dòng)畫紀(jì)錄片涌進(jìn)大眾的視線，發(fā)揮動(dòng)畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（作者單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）