何天平

要說2016年的現(xiàn)象大劇，一定繞不開收視與口碑“雙豐收”的《歡樂頌》。近期登陸熒屏的都市女性勵志劇《你好喬安》，則被視作年輕版的《歡樂頌》，播出后引發(fā)不少熱議。

被網(wǎng)友盛贊為“升級版《歡樂頌》”的《你好喬安》，改編自90后作家張曉晗的小說《女王喬安》。該劇塑造了一組全新的熒屏閨蜜形象喬安和倪好，聚焦愛情與職場，講述兩位女孩離開校園步入社會后的成長故事。較之《歡樂頌》中的“22樓五美”，本劇塑造的“安好雙姝”更顯“年輕態(tài)”，故事中洋溢任性和灑脫氣息的閨蜜間的并肩奮斗，雖與《歡樂頌》有異曲同工之處，但似乎少了一份市井煙火氣味，多了一份浪漫唯美氣質，更契合年輕受眾對成長勵志題材的訴求。

如果說《歡樂頌》講的是80后職場女性的奮斗，那么《你好喬安》更像是90后初入社會的一段心路歷程：既有著對物欲誘惑的熱切追逐，也有著對社會現(xiàn)實不切實際的爛漫夢想。劇中兩位具有強烈性格反差的女性角色，其實也折射出當前一代“社會新鮮人”的典型特質與通病。戚薇飾演的喬安，物質且高冷，“女王”氣質之下有著堅韌而善意的內在，幾度落寞卻不卑不亢地穩(wěn)步奪回本屬于她的光芒；王曉晨飾演的倪好，出身平凡卻樂觀率性，樸素的外形下有著一顆正能量滿滿的心，作為“雙失少女”（失業(yè)、失戀）的她，仍然用積極的狀態(tài)面對生活。一個強勢，一個溫柔；一個堅定，一個搖擺；一個干練，一個隨性……縮影在她們身上的標簽，大概足以勾勒出我們眼前正看到的年輕風景。

全作的絕對女主角應是喬安，這從劇名中便可見一斑。但比較有意思的是，劇中串起敘事的卻是倪好這一旁白視角。兩者間互動的話語照拂，更好地詮釋出“閨蜜情”內在的復雜肌理。相比《歡樂頌》從男性視角出發(fā)的敘事，《你好喬安》用女性視角講女性故事，更加鮮活、細膩。除了個體形象的塑造，劇中也透過多組人物關系反觀年輕人的情感狀態(tài)和職場生存，從某種層面來看，這些現(xiàn)實議題的帶入雖然不夠深刻，但也具有一定典型性。在流行元素的裝載下，這多少反映出年輕一代對于社會現(xiàn)實的迷思。

拋卻偶像劇成色，“勵志”與“成長”也構成該劇更深層的內核。探討女性話題的劇集，在國劇市場并不鮮見，但大多集中于兩性關系、社會關系等層面。《你好喬安》圍繞“閨蜜”這一微縮視角鋪展女性敘事，雖不宏大，但移情性更強。劇中，喬安與倪好之間的友情是勾連全作的線索：無論是一言不合的爭執(zhí)，或是危機時刻的力挽狂瀾，都形成了女性之間看似不足為道卻真切無比的“確幸”。進一步而言，“每位女性都能獲得自己的精彩”是該劇寓于她們身上的積極價值取向。

劇集原著是作家張曉晗在22歲時創(chuàng)作的，因而作品的整體成色更專注于為90后打造，如導演所說：“這是一部拍給90后的職場愛情啟示錄”。自然，劇中大量啼笑皆非的橋段，也難以免俗地令作品陷入詬病之中：如女性地位的彰顯仍依靠奢侈品，俯仰皆是的富二代紈绔子弟，非“女魔頭”不成公司老板……雖烙印著通俗流行劇的不少弊病，但《你好喬安》仍有著典型意義，它至少證明了在電視市場對“男色消費”的推崇下，女性視覺的敘事地位并沒有缺失，甚至會有更強的生命力。