論舞蹈演員的情感表達對舞蹈作品的影響

楊桃

（四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院，四川成都610101）

論舞蹈演員的情感表達對舞蹈作品的影響

楊桃

（四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院，四川成都610101）

舞蹈美，原因之一是包含并體現(xiàn)了情感世界，內(nèi)心的情感表達是舞蹈生命的靈魂，只有將情感融入到每個作品，每一個動作之中，才能賦予舞蹈勃勃生機的魂。且無論是編創(chuàng)者還是舞蹈演員都需要以“心”出發(fā)，表現(xiàn)真實情感，只有舞蹈演員運用肢體動作的舞動來傳情達意時，將真摯的感情融入到舞蹈作品之中，觀眾將能與之產(chǎn)生共鳴，方能創(chuàng)造出一個情感世界。因此，以心造舞，以舞傳情，才是真正的舞蹈藝術(shù)。

情感表達；舞蹈作品

一、舞蹈演員的情感表達對于舞蹈作品的重要性

（一）情感是舞蹈生命勃勃生機的魂

舞蹈是一種視覺藝術(shù)，通過一種無聲的語言實現(xiàn)演員與觀眾的交流，通過肢體的運動以視覺效果帶給觀眾享受，我們可把一個舞蹈作品比做一個人，不但要有一副骨架，而且還要有血有肉，這才是一個生動的人。如果只是機械呆板的做一些動作，絲毫反應(yīng)不出其中所蘊含的內(nèi)心世界，那么整個舞蹈作品必定空洞乏味，看到的也只是一個只會伸胳膊伸腿的機器人了。因此，內(nèi)心的震撼是一個舞蹈作品最想傳達的內(nèi)容。所謂內(nèi)心的震撼指的就是一種人物的情感世界，心靈的傳導(dǎo)與震撼是舞蹈生命動律的源泉，只有注入了最真摯的感情才會挖掘釋放出最具有感染力的舞蹈。那么內(nèi)心情感的表達也就成為了舞蹈作品的最高境界。情感是舞蹈生命的靈魂，也是舞蹈作品的動力，我們可以通過抒發(fā)人物內(nèi)心世界來表達舞蹈藝術(shù)的情感，完成一個舞蹈作品，把生活作為舞蹈作品創(chuàng)作的來源與基礎(chǔ)，用源于生活高于生活的眼光給觀眾呈現(xiàn)真正的情感藝術(shù)，在普希金所說的“熱情的真實”中享受到藝術(shù)的真實。

（二）創(chuàng)作者與表演者都需要與情感有機結(jié)合

1.情感觸動，引發(fā)創(chuàng)作

舞蹈是強烈情感的藝術(shù)，任何冷漠和麻木不仁都是對舞蹈創(chuàng)作和表演的哉害。我們無法想象沒有情感的舞蹈作品是一個怎樣的“另類”；我們也無法想象，沒有情感的舞蹈表演如何進行。可以說，情感是舞蹈作品創(chuàng)作者與表演者的生命。

舞蹈的情感表達就是在舞蹈編導(dǎo)從構(gòu)思醞釀階段到最后合成推上舞臺的過程中，用自己最想表達的方式，反映的事實，來說明自己內(nèi)心的真實情感。比如，我們?nèi)绻趧?chuàng)作中選擇塑造一位具有藝術(shù)氣質(zhì)的女性，就會在思維中對這一類女性產(chǎn)生強烈的情感，我們可以這樣來描述：她臉部輪廓分明，頭發(fā)纖細柔軟，五官精致，眼睛明亮富于傳情；外形優(yōu)美，動作細膩，表情生動，舉止優(yōu)雅；神經(jīng)敏感，感知力強，熱愛自然與藝術(shù)，有比較高的生活品位；感情強烈，與人交往中充滿自信，喜歡幻想......等等。很明顯，這是創(chuàng)作者在塑造人物形象時灌注了情感色彩的描述?？梢姡瑒?chuàng)作者只有注入了自己真實的情感，塑造出自己想要的形象，才能匯聚成一個能打動觀眾的作品。

2.肢體運用，表現(xiàn)情感

一個專業(yè)的舞蹈演員是以自身感覺為主的肢體表達，而所表達的內(nèi)容則也是編導(dǎo)所想表達的作品內(nèi)涵和要素，通常情況下，舞蹈表演者所想表達的全部內(nèi)容，均是通過編導(dǎo)者的表述和教授，把內(nèi)心所想通過肢體語言表達的情感傳達出來，表演者所表現(xiàn)的內(nèi)容是對編導(dǎo)所想的二次再現(xiàn)，因為人與人之間的肢體與情感理解再現(xiàn)不可能是百分之百一致的，因此編導(dǎo)與表演者之間的傳遞過程就不可能是一摸一樣的照搬和翻版，好的舞蹈表演者會在理解的前提下充分融入自我表現(xiàn)力及自身藝術(shù)感受并加以再現(xiàn)，最終使其磨合成與編導(dǎo)共識的表達結(jié)果。在舞蹈表演中舞蹈演員通過舞蹈動作的幅度和張力、控制力、韻律把握能力、技能技巧的表現(xiàn)力等形成情感的表達，因此，舞蹈表演者充分運用肢體表現(xiàn)中的“四張嘴”對人類情感進行充分表述?！暗谝粡堊臁保很|干，人體中樞神經(jīng)的動態(tài)可直接反映出人類喜、怒、哀、樂等豐富情感特征；“第二張嘴”：上肢，人體軀干的延伸部，對普通人來講上肢即人類口語的輔助性表現(xiàn)部位，在舞蹈表現(xiàn)中上肢的感覺和動態(tài)傳達出最直觀的情感審美現(xiàn)象；“第三張嘴”：下肢，舞蹈中的“蹈”更多的涵義來自于下肢的語言表達方式，它是人體控制的基礎(chǔ)，也是舞者最大區(qū)別于普通人語言表述方法的重要方式和部位，舞蹈演員的腳和腿經(jīng)過長期的專業(yè)訓(xùn)練，塑造成渲染人類情感的特殊精靈；“第四張嘴”：頭，在于畫龍點睛的意義、重心引導(dǎo)的意義、風(fēng)格導(dǎo)向的意義等，除此之外其五官的表情性特征更多的表現(xiàn)在眼睛中，然而，眼睛是心靈的窗戶，用好會“說話”的眼睛，就能有效的傳神達情。所謂“眉目傳情”就是中國舞蹈表現(xiàn)中一個較為突出的情感表情特征，眼睛發(fā)出的信息，是心靈的投射，它能使演員與觀眾在一瞬間相互溝通，產(chǎn)生情感上的共鳴。因此，五官在舞蹈作品表達中起到了渲染情感的作用，只有情感得到渲染，舞蹈才具有感染力與征服力。

舞蹈的情感表達，需要表演者全身心地投入其中，事實上，一個真正的舞者無需告誡，就會本能的用“心”而不僅僅是用肢體去跳舞。他們的肢體運動完全受“心”的支配和驅(qū)使，他們的每一次跳舞，也都是用“心”去體驗舞蹈情感，用“心”去與觀眾交流。每當大幕一拉開，舞者就像一支蠟燭被點燃，開始燃燒自己，用自己的生命激情去感染觀眾。這是一種情感燃燒的過程，更是生命燃燒的過程，正因為如此，舞蹈才被視為人類“達情”的最高境界，才能進入自身情感表現(xiàn)的終極—靈魂的律動。

（三）“情”是與觀眾最關(guān)鍵直接的交流方式

舞蹈藝術(shù)是一門最擅長抒情的藝術(shù)，舞蹈演員在表演中的情感是通過表情、動作、以及情緒等手段展現(xiàn)給觀眾的，讓觀眾通過演員的表情來洞察角色的內(nèi)在情緒和思想活動。

在舞蹈欣賞的過程中，我們必須強調(diào)舞蹈演員情感的表達對于觀眾視覺及內(nèi)心沖擊的重要性。舞蹈作品不只是情節(jié)生動、思路清晰、富有創(chuàng)意等等，更重要的是看能不能征服觀眾的眼睛，打動觀眾的內(nèi)心，在我看來，一個好的作品關(guān)鍵是整個舞蹈帶給我的一種感觸，舞蹈演員們營造的一種氛圍，讓觀眾能夠融入他們作品的世界，感受和體會他們所要表達的內(nèi)容，讓心靈得到呼喚，與此同時使演員與觀眾在整個舞蹈情感世界里相互溝通，產(chǎn)生情感上的共鳴，這就會讓觀眾很容易記住這個作品。

可能有的舞者會說，我運用人的肢體動作來創(chuàng)作、表演，就是關(guān)注了情感本身，也就能夠打動觀眾，這是一種誤解。用與觀眾最密切的肢體動作進行表演來打動觀眾，不一定會產(chǎn)生演員與觀眾最直接、最深刻的情感交流，這是毋庸質(zhì)疑的。凡是對社會有深層思考的舞蹈家，真正的舞蹈作品，所要表現(xiàn)的東西不是自己的技術(shù)，而是這個技術(shù)是否充分表達了自己的思想和情感。當舞蹈作品思想性與情感性成為水乳交融的一體時，舞蹈家所期望表現(xiàn)的作品就能得到淋漓盡致的發(fā)揮，而當舞蹈作品呈現(xiàn)給觀眾時，能夠引導(dǎo)觀眾進入豐富的情感思維，思想世界之中，那么舞蹈家就獲得了最大的成功。例如，雙人舞《咱爸咱媽》就是一個以情取勝的作品。該作品從始至終沒有任何嘩眾取寵的技巧，完全是一種“情”的敘述，“情”的鋪墊。作品以一根竹竿作為所有物質(zhì)和精神擔子的象征，夫妻二人相依相靠，相扶相攙，共同承受著生活的重負。從中年直到老年，人生路上的坎坎坷坷就在他們那不時相視一笑的理解中，在那面對艱辛的相互支持中，在那你幫我錘錘背，我為你揉揉肩的體貼關(guān)愛中度過了。最后，爸爸老眼昏花，媽媽老態(tài)龍鐘，媽媽牽著爸爸，一步一步緩緩前行。他們二人是那樣平和，那樣滿足，那樣情深意長......連接他們的，仍然是那根竹竿。整個舞蹈真切自然，樸實無華，催人淚下。

二、結(jié)語

可見，能夠打動觀眾的不是精湛的技術(shù)技巧，更多的是內(nèi)心的那份真情與感動。在欣賞舞蹈的過程中，觀眾未必真正自始至終純粹感受著動作的刺激，他們隨時會從向外感知動作轉(zhuǎn)到向內(nèi)體驗情感的心理活動中。所以當代的觀眾已經(jīng)習(xí)慣了舞蹈演員用肢體語言表達作品情感的舞蹈表現(xiàn)方式，由此一來，舞蹈演員在呈現(xiàn)作品時不能只僅限于舞蹈動作是否到位、節(jié)奏是否準確、人物形象是否深入刻畫等等，而更應(yīng)該是注重編導(dǎo)創(chuàng)作該作品時的意義，想表達什么樣的情感，反映什么樣的精神，只有深度體會揣摩編導(dǎo)的意會，演員才能更好的進行二度創(chuàng)作，把所領(lǐng)悟感受到的情感融入到肢體語言里，體現(xiàn)一種精神，講述一個故事，一種內(nèi)心世界，同時體現(xiàn)編導(dǎo)所需要表達的情感，這樣，當觀眾欣賞時，同樣的情感同樣的感動，也會深入人心，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。這樣一來，舞蹈演員的情感表達對欣賞者感受一個作品時有著至關(guān)重要的作用，同時也是與和觀眾最直接最關(guān)鍵的交流方式。

J712.1

A

1005-5312（2016）08-0090-02