電視專題片攝像技術(shù)（九）

劉奎東

2. 攝像構(gòu)圖把握的原則

攝像構(gòu)圖是一門學(xué)問和藝術(shù)，攝像師要帶著一雙審美的眼睛并遵循制片規(guī)律去拍攝，才能獲得理想的藝術(shù)效果。如何最大限度地拍攝出富有表現(xiàn)力的畫面呢？

（1）主體突出

主體突出是構(gòu)圖的首要任務(wù)。一個畫面只有一個中心也就是一個主體，這里所說的主體是一個也可能是兩個或三個事物，其他要素都是“陪客”，處于從屬地位。拍攝構(gòu)圖時，主次必須分明。怎樣突出主體呢？一是善于取舍。通過取舍把與主體無關(guān)的事物最大限度地去掉，使主體突出出來。如，到一個風(fēng)景秀麗的地方去拍攝，初學(xué)者往往犯這樣的毛病，畫面里面面俱到，人物和風(fēng)景平均搭配，沒有中心，如何實現(xiàn)“熊掌和魚翅兼得”呢？可分別取以人為主體和以景為主體的兩個畫面組接起來，這樣才能讓觀眾既看清秀麗的風(fēng)景又明白人物活動的情節(jié)和細節(jié)。二是運用好對比。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。虛實對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫面的影調(diào)層次豐富，同時還可加深被攝主體的體積感，造成符合特定作品情節(jié)的意境等。拍攝采訪畫面常用這種手法。大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠與近、高與低、長與短等對比的形式。影調(diào)對比是畫面中各種不同程度影調(diào)之間的對比。如，在大面積暗調(diào)的畫面中，明亮的階調(diào)顯得更加突出。通過明暗的變化，可突出被攝主體的形象。藏露對比是指在表現(xiàn)作品情節(jié)或具體的形態(tài)時，不是和盤托出，而是只顯示一部分，把與其有密切關(guān)系的另一部分處理在畫面之外，但又自然地使人理解并聯(lián)想。這種對比手段如運用得當，可間接地表現(xiàn)出耐人尋味的藝術(shù)效果。

（2）畫面豐滿

俗話說，“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。一般來說主體元素占整個畫面面積的70%左右畫面效果最好，如同一位美女，秀麗多姿、適度豐滿才算美。如果主體元素過滿，給人以臃腫的感覺；過少，則顯得干癟小氣。在實際工作中，主體元素過小，是一些初學(xué)者經(jīng)常出現(xiàn)的通病。

（3）層次分明

層次分明就是正確處理好主體、陪體及環(huán)境等要素的關(guān)系，做到主次分明，相互照應(yīng)，前景、主體、后景具有一定的層次，形成空間感和透視感，給人以厚重的感覺。陪體可以渲染、烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特定的氣氛，加強畫面的空間感和概括力等。所以，在實際拍攝中，要把利于表現(xiàn)畫面主題的陪體、前景和后景納入鏡頭來美化畫面。沒有陪體、前景和后景的畫面是單薄乏味的。

（4）簡潔明快

構(gòu)圖時在突出主體的同時，構(gòu)成畫面的其他要素要適度參與，與主題思想沒關(guān)系的要素就毫不吝惜地去掉，這樣拍出來的畫面才會給人以干凈利落的美感。初學(xué)者拍畫面往往會面面俱到，結(jié)果魚龍混雜，給人以亂糟糟的乏味感。有的初學(xué)者拍攝畫面主體周圍還有其他人的半個肩膀或半只腳的就更不好了。