現(xiàn)代攝影名家名作：市場尚待成型

聞聲

2003年11月，在華辰拍賣還沒有開設(shè)影像專場的時候，郎靜山拍攝于1921年的作品《愿作鴛鴦不羨仙》便在當(dāng)年秋季拍賣會上以4.4萬元的價格成交，其《飛泉幽澗萬壑松風(fēng)松蔭靜坐》在2005佳士得（香港）春季藝術(shù)品拍賣會上則拍出了48.336萬元的高價，作于1994年的作品《湖山攬勝》也在2008年嘉德（北京）春拍上以33.6萬元成交。至今他作品的最高成交紀錄是2014年上海工美春拍中拍出的、有郁達夫和邵洵美題詞的《愿作鴛鴦不羨仙》，成交價60.95萬元。

郎靜山是我國最早一代攝影記者之一，也是最早被國際攝影沙龍認可的藝術(shù)攝影家之一，作為收藏界炙手可熱的攝影名家，其作品經(jīng)常出現(xiàn)在各大拍賣會上。但是不得不說，類似郎靜山這樣中國本土的現(xiàn)代攝影名家作品在國內(nèi)攝影拍賣市場并不多見。

這和當(dāng)下的國際拍賣市場情況有些不一樣。

2014年11月11日至12日，蘇富比舉行的攝影私藏拍賣中呈現(xiàn)出175件現(xiàn)代名家攝影作品，最終成交額達到了2132.5萬美元，成交率達到90%，超過此前最高預(yù)估額2000萬美元。其中阿爾文·科伯恩（Alvin Langdon Coburn）、蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）、奧古斯特·桑德（August Sander）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、馬丁·芒卡西（Martin Munkácsi）等在活躍于20世紀初期的現(xiàn)代攝影名家作品均刷新了他們先前的拍賣紀錄。2015年12月，蘇富比（紐約）拍賣的私人收藏羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）“美國眾生相”（77張）以高于370萬美元成交，在2015年和2016年的蘇富比攝影拍賣專場中算高的。

佳士得方面，2015年以來的幾場攝影拍賣會中，理查德·阿維頓（Richard Avedon）、安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）、阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、愛德華·韋斯頓（Edward Weston）、黛安·阿勃絲（Diane Arbus）、羅伯特·弗蘭克等現(xiàn)代攝影大師的作品也都是市場寵兒。

雖然現(xiàn)代攝影大師們的單張成交紀錄與當(dāng)代攝影名家相比還差很多，能夠以50萬美元以上成交者并不多見，但是這些作品的市場非常穩(wěn)定，買家對經(jīng)典攝影作品的熱情保持在較高水平。

國內(nèi)的情況則是，現(xiàn)代攝影名家名作的上拍量和成交額遠遠不能與老照片相提并論，單件作品的成交額和當(dāng)代觀念攝影相較也存在很大差距。陳長芬拍攝的《疊翠》在北京瀚海2013秋季拍賣會上最終以126.5萬元成交，但這樣的高價拍賣紀錄非常少見。

回看過去十年，現(xiàn)代攝影名家市場的春天似乎是2006年至2008年。當(dāng)時，華辰、嘉德、誠軒都舉辦影像專場。華辰第一場影像專場拍賣會上，解海龍拍攝的希望工程形象照片《大眼睛》以人民幣30.8萬元成交，翁乃強拍攝的《回放之一》（1966）以22.55萬元成交，李振盛拍攝的《虔誠者》（1968）以19.8萬元成交；嘉德在2007年到2009年舉辦的4場影像專場（2008年秋季拍賣沒有影像專場——編者注），雖然主攻當(dāng)代觀念攝影，但是拍品也包括了郎靜山、陳復(fù)禮、簡慶福、侯登科、于得水、吳家林、楊延康、翁乃強等現(xiàn)代攝影名家，其中侯登科限量30版的《麥客》（25張，這版照片是侯登科去世后由他人代為印放的，其價值在目前攝影界存在爭議——編者注）以10.976萬元成交，是侯登科作品的最高成交紀錄；誠軒在2007年到2008年的3場“中國攝影”拍賣中，也出現(xiàn)了郎靜山、王文瀾、朱憲民等人的名字。

同一時期，廣州嘉德（后改名為廣州華藝國際拍賣）在2006年和2007年的拍賣會上，侯登科、于得水、馮建國、彭祥杰、蔣少武等人的作品也有不少成交。其中，蔣少武限量30版《歲月記憶1966～1976》在2007年冬季拍賣會上以66萬元高價成交。

這段時期之后，能夠給人帶來驚喜的成交價非常少見了，我們還沒有看到市場對中國現(xiàn)代攝影經(jīng)典名作的持續(xù)需求。

另一方面，雖然2014年中國嘉德秋拍中，安塞爾·亞當(dāng)斯的名作《月升 新墨西哥州》以69萬元成交，2015年華辰影像秋拍中，尤素?！たㄊ玻╕ousuf Karsh）的代表作《憤怒的丘吉爾》也以25.3萬元成交，但是西方現(xiàn)代攝影經(jīng)典名作在國內(nèi)尚未形成穩(wěn)定市場。

采訪中，泰和嘉成影像拍賣負責(zé)人張遠義這樣表述競買人心理：“比如，一件拍品的底價是4萬元，如果競買人的心理底價是8萬，到現(xiàn)場，很多人跟我爭，那我為什么不能出到20萬買下它呢？因為只有我賞識

它啊，而且你沒有我有實力。這樣的互相較量中，如果

對方也是這么想的，那價格就爭高了。這并不是說買受人花了冤枉錢，而是他有實力和眼光的證明，于是

就出現(xiàn)了三方共贏的局面。買家會想：我最有資歷、最

有眼光、最有資本，你爭不過我，表明沒有實力?！?/p>

如果按照這樣的思路，現(xiàn)代攝影名家作品的拍賣市場恐怕仍尚待成型，因為對于“不那么有實際用處”的攝影作品，培育買家的眼光和鑒賞力仍然是現(xiàn)在國內(nèi)收藏市場需要解決的問題。華辰拍賣常務(wù)副總經(jīng)理李欣在采訪中就曾說：“為什么到目前為止，攝影拍賣還沒有在拍賣體系中占據(jù)很重要的位置，沒有太多人關(guān)注，是因為一直以來攝影在中國美術(shù)史的語境下是缺位的?！彼裕谌A辰今后的工作規(guī)劃中，李欣希望做三件和拍賣生意本身關(guān)系不大的事情：通過拍賣把攝影拉回中國美術(shù)史和藝術(shù)史框架、培養(yǎng)攝影人才，以及籌建一個影像藝術(shù)研究中心。