牟志偉

摘要：隨著現(xiàn)代電視節(jié)目逐漸向娛樂化方向發(fā)展，娛樂節(jié)目受到廣大人們?nèi)罕姷膿碜o(hù)，從而導(dǎo)致娛樂節(jié)目層出不窮。娛樂節(jié)目主持人作為電視工作者，應(yīng)在現(xiàn)代形勢(shì)下不斷提高自我價(jià)值，為電視觀眾提供更好的服務(wù)。因此，主持人在主持娛樂節(jié)目時(shí)，應(yīng)適當(dāng)?shù)靥砑颖硌菰兀栽黾庸?jié)目的感染力。本文將詳細(xì)分析娛樂節(jié)目主持人表演元素的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：娛樂節(jié)目;主持人;表演元素

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的生活及文化水平有明顯的提高，電視節(jié)目作為人們?nèi)粘Ｉ钪械膴蕵贩绞?，已逐漸向多元化方向發(fā)展。娛樂節(jié)目主持人是引導(dǎo)電視節(jié)目走向的主體，要求其不僅能夠掌控節(jié)目的節(jié)奏，也要給觀眾呈現(xiàn)多姿多彩的文化內(nèi)容。由此可見，娛樂節(jié)目對(duì)主持人的本身素質(zhì)具有較高的要求。

一、娛樂節(jié)目主持人表演元素的意義

電視娛樂節(jié)目的娛樂色彩較重，是包含音樂欣賞類、綜藝類、游戲類等電視節(jié)目的總稱，它匯聚了其它藝術(shù)類的精髓，是通過電視媒體展現(xiàn)的一種藝術(shù)形式和游戲樣式。在早期的外國(guó)，通常是由喜劇演員擔(dān)當(dāng)娛樂節(jié)目主持人，在現(xiàn)代的娛樂節(jié)目中，對(duì)主持人的整體表現(xiàn)力有著較高的要求，即要求擁有非常高的文字語(yǔ)言功底，同樣要求其懂得如何突出舞臺(tái)戲劇感和肢體動(dòng)作。

優(yōu)秀的演員可以塑造許多不同性格的人物，通過對(duì)不同人物內(nèi)心世界的領(lǐng)悟，從而實(shí)現(xiàn)人物的再現(xiàn)。娛樂電視節(jié)目主持人應(yīng)更加注重這方面的培養(yǎng)，組合單一的元素，使其更加多元化，同時(shí)在一定程度上添加表演元素，使娛樂節(jié)目更加生動(dòng)、鮮明。

二、娛樂節(jié)目主持人表演元素的應(yīng)用

無(wú)論是哪種門類的藝術(shù)都有獨(dú)特的基礎(chǔ)訓(xùn)練和基本功，在前蘇聯(lián)中，有位偉大的喜劇藝術(shù)家通過對(duì)前人及自身數(shù)十年的表演經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)，從而建立完善、健全的表演體系，他在演員基礎(chǔ)訓(xùn)練教學(xué)中提出各種表演元素用于理論分析，如“動(dòng)作”、“集體控制”、“想象”、“情緒記憶”、“注意與對(duì)象”、“節(jié)奏與速度”等。藝術(shù)具有相通性，主持人在主持娛樂節(jié)目時(shí)，可以學(xué)習(xí)一些表演元素，并加以運(yùn)用，通過表演和主持技巧的融合運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)自身舞臺(tái)表現(xiàn)力的提高[1]。

（一）娛樂節(jié)目主持人的游戲感

娛樂節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中，應(yīng)具備足夠的游戲感，過分的職業(yè)負(fù)擔(dān)和嚴(yán)肅都會(huì)對(duì)天性的創(chuàng)作造成影響。娛樂節(jié)目的一大發(fā)展趨勢(shì)在于觀眾的立場(chǎng)逐漸由受眾向參與者轉(zhuǎn)型。娛樂節(jié)目常有互動(dòng)游戲環(huán)節(jié)，通過與觀眾形成適當(dāng)?shù)幕?dòng)交流，提高娛樂節(jié)目的娛樂性。

表演應(yīng)屬于歡樂、享受以及愉悅的創(chuàng)造性活動(dòng)，在進(jìn)行娛樂節(jié)目的過程中，只有自主自發(fā)地加入游戲過程中純真的心態(tài)和無(wú)拘無(wú)束的想象，輕松和愉快等，解放“個(gè)性”，才能真正突顯出娛樂節(jié)目的“樂”，將娛樂節(jié)目視為游戲場(chǎng)，主持人是主角，如果自己都無(wú)法快樂，又怎么能引導(dǎo)觀眾快樂，所以只有自身完整地投入到藝術(shù)世界，體會(huì)其中的快樂，才能營(yíng)造歡快的娛樂氛圍。

（二）展開豐富的想象

演員進(jìn)行形象思維的主要前提在于想象，在演員創(chuàng)作過程中，想象發(fā)揮引導(dǎo)作用。演員塑造人物形象需要根據(jù)劇本顯示的人物基礎(chǔ)和虛構(gòu)事實(shí)，結(jié)合自身對(duì)生活的理解、熟悉、積累以及感受的經(jīng)驗(yàn)，從而進(jìn)入想象過程，不斷豐富人物形象，并在內(nèi)心中激發(fā)相應(yīng)的情緒，達(dá)到欲求、意向、體驗(yàn)和動(dòng)作都能符合劇本設(shè)定的人物形象。演員在舞臺(tái)上所有動(dòng)作和語(yǔ)言都應(yīng)是正確的想象生動(dòng)的結(jié)果。在人們的生活中，人們會(huì)有許許多多的幻想，有時(shí)甚至?xí)蛔杂X地?zé)o限延伸思維空間，陷入美妙的夢(mèng)境中而不自拔，而形成這些幻想都是想象的結(jié)果，可見在藝術(shù)創(chuàng)造中，想象所具備的力量[2]。

（三）通過情緒記憶體會(huì)真實(shí)情感

情緒是體現(xiàn)人們內(nèi)心活動(dòng)的表征，而記憶是情感刻畫在人們腦海的印記。情緒記憶可以稱為“激情記憶”或“情感記憶”。情緒記憶是指演員在塑造人物時(shí)通過調(diào)動(dòng)自身所體驗(yàn)過的激情和感情的記憶，以共鳴人物對(duì)應(yīng)的情緒和情感。在表演創(chuàng)作中，情緒記憶既是重要的技術(shù)，也是創(chuàng)作情感世界的最佳素材。在人們的生活中，往往存在一些感動(dòng)人心、難以忘懷的事情，演員在體驗(yàn)角色時(shí)，情緒記憶可以喚醒與角色相類似的激情和情感，從而增加體驗(yàn)的魅力和感染力，不斷豐富演員的創(chuàng)作。主持人同樣具有情緒，他的情緒是為了帶動(dòng)每位觀眾的情緒。播音員的情緒是通過聲音表達(dá)，利用生動(dòng)、鮮明的真情表露，從而與觀眾產(chǎn)生共鳴，感動(dòng)觀眾。播音創(chuàng)作基礎(chǔ)的情境是根據(jù)稿件實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)，而娛樂節(jié)目主持人卻沒有相應(yīng)的稿件，因此，在舞臺(tái)上的許多表現(xiàn)，都是由主持人根據(jù)情況即興發(fā)揮，所以在這時(shí)候更加需要通過表演元素中的情緒記憶，提高節(jié)目的情感元素，使節(jié)目更具感染力[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

娛樂節(jié)目支持人擔(dān)當(dāng)信息的傳播者，為了我國(guó)娛樂節(jié)目繁榮、健康的發(fā)展，需要的是質(zhì)量而不是速度，既要表現(xiàn)高規(guī)格的時(shí)尚元素的同時(shí)，還應(yīng)提高自身的基礎(chǔ)內(nèi)涵。然而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用表演元素并非易事，其中需要根據(jù)實(shí)際應(yīng)用并結(jié)合理論基礎(chǔ)，進(jìn)行不斷的探索，才能形成正確的應(yīng)用方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉競(jìng)營(yíng).淺談表演元素在娛樂節(jié)目主持中的運(yùn)用[J].北方文學(xué)（下半月），2012，02：146.

[2]劉瑜.從主持風(fēng)格需要看主持人對(duì)表演元素符號(hào)的應(yīng)用[J].西部廣播電視，2014，14：154-155.

[3]楊施敏.主持人在綜藝節(jié)目中巧用表演元素的作用——以《康熙來(lái)了》為例[J].新聞戰(zhàn)線，2015，14：110-111.