李昌俊

（貴州六盤(pán)水553000）

音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

李昌俊

（貴州六盤(pán)水553000）

音色的運(yùn)用在很大程度上影響了聲樂(lè)演唱的效果。如今，音樂(lè)朝著多元化的方向發(fā)展，在這種狀況下，音色的變化逐漸得到了很大的重視。本文通過(guò)闡述對(duì)音色的理解，進(jìn)一步分析音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)，以期更好地發(fā)揮音色在演唱中的重要作用。

音色；聲樂(lè)演唱

歌唱是聲樂(lè)的一個(gè)重要組成部分，除此之外，聲樂(lè)還包括其它表現(xiàn)形式。通常，可以將聲樂(lè)定義成是通過(guò)人體發(fā)聲器官的振動(dòng)以及相互協(xié)調(diào)而發(fā)出的動(dòng)聽(tīng)的、規(guī)律性的聲音。音色是實(shí)質(zhì)上是對(duì)聲音的審美，若是表演者在演唱中能夠具有獨(dú)特的嗓音音色，他就可以吸引大家認(rèn)真去聽(tīng)，并給大家留下深刻的印象。

一、對(duì)音色的理解

對(duì)于樂(lè)器和人的聲音來(lái)說(shuō)，都可以通過(guò)不同的音色進(jìn)行相應(yīng)的區(qū)分。通常而言，聲音都具有音響色彩，不管它所表現(xiàn)的是噪音還是樂(lè)音。對(duì)于同一發(fā)音體來(lái)說(shuō)，人們往往會(huì)忽略因外力或者內(nèi)力的改變而導(dǎo)致音色也發(fā)生相應(yīng)的改變這一事實(shí)的闡述。音質(zhì)實(shí)際上是發(fā)音體的自身特性，一般認(rèn)為是定型的。而對(duì)音色來(lái)說(shuō)，人們的理解相對(duì)寬泛。同是一個(gè)人，不管他具有什么樣的聲音，都可以根據(jù)具體的實(shí)際情況，通過(guò)改變音色來(lái)滿(mǎn)足配合角色的需求。當(dāng)然，如果一個(gè)人想要隨心所欲的進(jìn)行音色轉(zhuǎn)換，一方面他需要具有高水平的專(zhuān)業(yè)技能，并堅(jiān)持相應(yīng)的音色訓(xùn)練；另一方面，個(gè)人天賦也是相當(dāng)?shù)闹匾?。一般我們只是?jiǎn)單地將聲音的改變總結(jié)為音高以及音量的改變，本質(zhì)上卻是因?yàn)橐魳?lè)色彩的不斷變化，我們才會(huì)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生不同的共鳴。

二、音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

1.音色與聲部。每個(gè)人具有不同的聲帶，當(dāng)不同的聲帶振動(dòng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的音色。此外，因?yàn)槊總€(gè)人的聲帶在長(zhǎng)短以及寬窄等方面不盡相同，從而能夠產(chǎn)生不同的聲部，如男聲和女聲都可分為高，中，低音。那么對(duì)于男中音來(lái)說(shuō)，不同的人對(duì)于它的類(lèi)別分法各有不同，比如說(shuō)在意大利歌劇鼎盛時(shí)期，男中音在歌劇中所扮演的角色比重越來(lái)越大，所以對(duì)其音域的要求也就越來(lái)越寬。另外，音色還會(huì)受到人類(lèi)年齡以及情緒的改變而改變，如同自然中色彩一樣，豐富多彩。在各種音樂(lè)作品當(dāng)中，混聲合唱隊(duì)能夠很好地體現(xiàn)音色的完美融合，從而為大眾提供豐富的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)。

2.音色與情感。聲音是人與人之間相互傳遞情感的載體，由于人們?cè)谄饺盏纳钪袝?huì)受到各種情緒的影響，所以音色就會(huì)產(chǎn)生很大的不同。在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí)，演唱者要掌握歌曲的情感變化，然后對(duì)自身的音色進(jìn)行改變，部分曲目需要演唱者的音色產(chǎn)生很大程度的改變，這種改變還是比較容易完成的。但是有些曲目的感情表達(dá)相對(duì)來(lái)說(shuō)較為含蓄內(nèi)斂，音色所產(chǎn)生的改變是非常微小的，這就需要演唱者對(duì)歌曲的情感表達(dá)以及創(chuàng)作背景進(jìn)行非常細(xì)致的分析體會(huì)，然后用正確的音色將情感淋漓盡致的表達(dá)。比如《我住長(zhǎng)江頭》這首曲目想要表達(dá)的是在一個(gè)具體歷史時(shí)代的作者的呼喊與哀傷，著名的男中音歌唱家廖昌永在詮釋此曲目的時(shí)候，通過(guò)音色的變化使歌曲里的依戀與哀思相融合，聲由心出。然而《像天使一樣美麗》這首曲目想要展現(xiàn)出對(duì)一位女性由衷的贊頌，這種情況下，男中音演唱家要把音色中含有的英雄感收回，用一種悠揚(yáng)、柔美的聲音音色進(jìn)行演唱。

3.音色與風(fēng)格。在各種聲樂(lè)演唱當(dāng)中，有的時(shí)候我們對(duì)于演唱者所演唱的曲目并不是十分了解，但是可以通過(guò)聆聽(tīng)來(lái)判斷其所演唱的類(lèi)型，這可以看出音色在聲樂(lè)中所起到的重要作用，同時(shí)我們也可以將其理解為音色與風(fēng)格具有辯證統(tǒng)一的關(guān)系。不同的演唱風(fēng)格所表現(xiàn)出來(lái)的音色區(qū)別較大，那么對(duì)于歌者來(lái)說(shuō)，他們就需要探索不同的音色來(lái)表現(xiàn)出所對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)風(fēng)格。當(dāng)然這種說(shuō)法非唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如美聲歌曲有著統(tǒng)一的技術(shù)規(guī)范，聽(tīng)起來(lái)給人一種優(yōu)美和流暢的體驗(yàn)。歌劇需要具有較強(qiáng)的情感色彩以及戲劇性的音色。藝術(shù)歌曲需要具有較為含蓄并且能夠創(chuàng)造意境的音色。傳統(tǒng)民歌需要具有以真聲為主，假聲為輔的音色。此外，通俗歌曲就如人與人之間對(duì)話(huà)的狀態(tài)，簡(jiǎn)單易懂。

4.音色與語(yǔ)言。通常，演唱者需要預(yù)先了解所表演的歌曲的內(nèi)容與情感，然后在表演時(shí)適當(dāng)調(diào)節(jié)音高與音強(qiáng)，進(jìn)一步使得音色發(fā)生改變。歌曲的語(yǔ)言具有文學(xué)性，并且一般是有韻律的。在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí)，可以根據(jù)對(duì)語(yǔ)言的掌控進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的完美駕馭。通常來(lái)說(shuō)，歌唱語(yǔ)言能夠影響音色的改變，主要包括以下方面：第一，每個(gè)人的發(fā)音器官不同，因此每個(gè)人的音色也不盡相同，這是先天條件。第二，不同的演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)所使用的方法與習(xí)慣不同，這就使得音色也產(chǎn)生很大的區(qū)別。最后，演唱者經(jīng)過(guò)后天的訓(xùn)練，進(jìn)而形成對(duì)音色駕馭的能力。威爾第是一位聞名世界的作曲家，他通過(guò)自身的努力為男中音形象的塑造以及男中音聲部的發(fā)展做出了很多貢獻(xiàn)，當(dāng)演唱者詮釋威爾第的具有情緒激昂色彩的男中音詠嘆調(diào)曲目時(shí)，需要吐字清楚，并且鏗鏘有力。當(dāng)在演唱一些情感柔和的詠嘆調(diào)曲目時(shí)，吐字時(shí)需要輕盈細(xì)膩，充盈連貫。

在聲樂(lè)演唱中，正確的運(yùn)用以及表現(xiàn)音色對(duì)于歌唱的效果來(lái)說(shuō)是非常重要的。身為演唱者，在掌握好自身聲部的前提下，還要預(yù)先把所要表演歌曲的情感、風(fēng)格以及語(yǔ)言掌握透徹，然后再通過(guò)所掌握的內(nèi)容對(duì)音色的改變進(jìn)行調(diào)節(jié)。最后經(jīng)過(guò)持續(xù)的針對(duì)性訓(xùn)練，使得歌曲得以完美的詮釋?zhuān)玫匕l(fā)揮音色在演唱中的重要作用，保證所演唱的每首作品都能動(dòng)人心弦。

［1］陳嵐.探討音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)［J］.黃河之聲，2014（02）.

［2］于峰.音色在聲樂(lè)演唱中的美學(xué)特質(zhì)［J］.黃河之聲，2013（07）.

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1005-5312（2016）29-0106-01