以字為舟的傾心之念

一個(gè)過去或現(xiàn)在的文化人物，需要不斷進(jìn)行新的解讀；一本書，需要高山流水覓知音。在尋覓的鏈條中，王文娟和她的《一念傾城》構(gòu)成了第一次解讀，李恒昌的文章構(gòu)成了第二次解讀。解讀和被解讀之間達(dá)成文字默契。張麗華的詩，站在中年入口處，望向遠(yuǎn)方的天空，同樣是尋覓知音的過程。

清秋時(shí)節(jié)，掬捧心香一瓣，王文娟的《一念傾城》盛開在眼前：嶙峋怪石旁幾枝翠竹橫逸斜出，月亮之下，一位藍(lán)衣女子低眉若有所思，恰似李清照筆下“才下眉頭，卻上心頭”的美麗意境。

這位藍(lán)衣女子在思索什么？《一念傾城》，念念在心的又是什么？

好書悟罷三更月，一片澄明在心間?！耙宰譃橹?，擺渡苦難；以夢為馬，馳騁凡塵。漫漫人生路，來過、愛過、痛過、寫過……”這念念在心的，不就是一個(gè)大寫的“愛”字么？這是傾城之念，更是傾心之念。

這是一部以詩心慧眼讀世界的書。讀史，讀出千年不朽的愛；讀人，讀出凡人難以感悟的心；讀詩，讀出詩人和詩作共生共存的魂；讀世，讀出紅塵之中永遠(yuǎn)不變的真。

《一念傾城》共分六輯，《坐看云起》中，有《最美人間四月天》《一彎冷月照詩魂》，寫民國大名鼎鼎的美貌才女林徽因、陸小曼的篇章，寫林徽因從引用她的一首詩開始，引領(lǐng)讀者一起讀出詩人和詩作共生共存的魂?！堕e觀金庸武俠人物》為男子所深深喜愛津津樂道的江湖武林人物，《從萬貞兒說起》評論古代宮廷女子，《我喜歡過的女人》對三毛、瓊瑤、席慕蓉、張愛玲這些女作家進(jìn)行點(diǎn)評，《阿勒泰的雪兔》則是對一位女作家李娟作品的點(diǎn)評。所有這些都有深刻的洞見，穿透歲月迷霧，剝絲抽繭地做出不同凡俗的評價(jià)?？芍^讀人，讀出凡人難以感悟的心。

《酒煮青梅》屬于功到自然成。寫到蘇東坡、陶淵明、柳永等古代才子和花蕊夫人、顧橫波、杜十娘等負(fù)有才名的古代美人。寫得有血有肉、不落俗套。作者通過寫這些古人的感情生活，寫出了世間千年不朽的愛。胡蘭成張愛玲的愛情故事以及現(xiàn)代文壇兩位著名人物巴金和曹禺的友誼。作者駕馭素材得心應(yīng)手，游刃有余，是成功的?？芍^讀世，讀出紅塵之中永遠(yuǎn)不變的真。

《熒屏掠影》是影視劇評論，有寫大長今的、蕭紅的、曼德拉的，還有《劍雨》中的人物。難得的是，作者還密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)話題，有關(guān)于校園暴力的、網(wǎng)戀的、反腐敗的等，有一篇以山東齊魯臺電視節(jié)目主持人小么哥為題。作品觸及面廣，有古有今，有雅有俗，有影視劇中的虛構(gòu)人物，也有電視報(bào)道中的真實(shí)人物，既能遨游九天縱橫捭闔，也能聚焦民生浸潤人間煙火接地氣。

《映雪讀書》亦堪稱作者力作，多為書評，可見作者讀書廣博且用心，有王安憶的《長恨歌》、杜拉斯的《情人》、托爾斯泰的《安娜》、梁實(shí)秋的《雅舍小品》、沈復(fù)的《浮生六記》等。第一篇則是寫山東人傅斯年的，可見作者很欣賞他的“鐵骨”。最后一輯是文友評論，作者命名為《高山流水》取的是知音之意，可見作者非常重視文友之間的情誼，重視到要把文友的書評統(tǒng)統(tǒng)都收集到一本新出版的書中，以白紙黑字作為見證和留念。都說“秀才人情一張紙”，在這里我們可以感受到文人之間不“相輕”，而是惺惺相惜。

若說作者的慧眼，最典型的當(dāng)屬與文集同名的《一念傾城》。以一篇文章題目為書名，足證它在全書中的分量?！叭撕腿酥g，千差萬別；女人和女人之間，各有各的命?！遍_篇第一句話像一朵輕盈的白云，飄然落入眼簾。

作者大概是化用了托爾斯泰《安娜》上的話，用得巧妙，獨(dú)具匠心，很自然引出后面的文字，水到渠成渾然天成。此文后面的展開，是講述作者看到的報(bào)紙上一篇文章，說一位曾經(jīng)的評劇皇后朱寶霞的。原文是一位女作家寫朱寶霞的，此文作者又做了評中評。打一個(gè)也許不恰當(dāng)?shù)谋扔?，這頗有點(diǎn)“螳螂捕蟬黃雀在后”的意味了。這樣做首先需要勇氣和膽識，畢竟此文作者是新人，在文壇可以說是籍籍無名的小卒，而所評女作家雖然文中沒有點(diǎn)名，但可以看出是有一定名氣地位的。昔日風(fēng)流才子胡蘭成還說自己畏懼權(quán)威，能挑戰(zhàn)或者敢于發(fā)出不同聲音的人，是不多見的。

“初生牛犢不怕虎”，但人們還要看牛犢與老虎之間“較量”的過程和結(jié)局，不怕是一回事，實(shí)力如何，是否一敗涂地又是一回事。作者不使用“蠻力”，沒有一味否定權(quán)威，而是先由衷肯定贊賞了那位女作家的觀點(diǎn)。就在讀者以為這篇文字是吹捧文章時(shí)，筆鋒突然一轉(zhuǎn)，寫到了網(wǎng)上一位女編輯對那位女作家的評論，由此她對此事做了評論，引申出“我覺得她氣質(zhì)很不錯，不知道為什么那位女編輯要失望。我突然想起冰心來，寫字的女人重在才華，甚至名氣，不在相貌美丑，不然，干脆比美就是了，何必要看文字呢？寫字的女人之間，不也像舞臺上的演員一樣嗎？她們有各自的軌跡，有不同的個(gè)性與寫作方式，有名氣大小，自然也有不同的際遇?！边@段話來得如此自然而然，舉重若輕卻有千鈞之力。

通過轉(zhuǎn)折，文章便立體通透起來，有了層次感，內(nèi)涵豐厚豐滿。就像一位高明的外科醫(yī)生，手持一把鋒利的柳葉刀，輕輕一劃，劃出了一個(gè)清晰的橫斷面。在這個(gè)面上，朱寶霞、寫朱寶霞的女作家、評論女作家的女編輯、此文作者，至少四個(gè)女子或者說四個(gè)不同層面上的代表人物，得以對話?？梢月牭剿齻冎g的辯論，聲音不高，但語調(diào)深沉、態(tài)度嚴(yán)肅。她們不再是普通意義上“花容月貌”的美女，而是精神世界里的思索者，她們像哲學(xué)家一樣追問活著的意義，追求有尊嚴(yán)的生活……

后記《生命的刻度》里，作者把每一本出版的書當(dāng)作自己生命的刻度，這是多么隆重的鐫刻！讀到這樣一篇發(fā)自肺腑的后記，我感到自己的靈魂也接受了一次洗禮，并為一個(gè)嬰兒的呱呱墜地而欣喜和祝賀，這個(gè)嬰兒是作者的孩子，是作者的一本書《一念傾城》，也是我們每位讀者曾經(jīng)歷過的坎坷歲月與苦辣酸甜的書寫。只不過是作者替我們每個(gè)人代言了，她用一支筆，寫出了她自己，也寫出了我們每個(gè)人的心聲。